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前几日，泰州梅兰芳纪念馆李祥馆长来京，转交一封赵楷（凯）先生给我的信，同时附有赵先生创作的三首古风长诗《梅兰芳馨》、《艺海堂歌》、《秦娘美赞》，董健教授为三首长诗写的序和作者自序。细细品读，深受感动，颇多教益。信中赵先生讲述了自己的创作过程：“梅兰芳先生乃我青年时起，就认定他是我一生最崇拜之人。他毕生贡献于京剧艺术的传承和创新，作为京剧票友，我由衷钦佩；而他终生扶贫济困、乐善好施，施恩不图报，得惠必报人的崇高品德，我更敬仰；而特别使我感佩感动的是他于抗日期间蓄须明志，谢绝舞台的崇高民族气节！40岁开始，我就想着要把我对他的崇敬之情，用诗歌的形式来加以表达，可一直以来，始终我寻不到完整的时间和幽静的地方，到了我已晚年的2013年，因探亲去了欧洲，在巴黎，我终于完成了半世的夙愿，写成了308句的《梅兰芳馨》古风长歌。这也是我一生所写最长的一首古体诗。”此信结尾处云：“……目前尚缺《梅兰芳馨》一诗序文。先我请求泰州梅馆李祥馆长，他听我刚一开口，就郑重推荐您秦馆长。我对李馆长十分尊重，也心存企求，而李祥先生对您尤重尊仰，为此，我就恭敬地写了这封信。”我虽未与79岁的赵楷先生谋面，却仿佛神交已久，景仰崇敬。既盛情难却，又为赵先生坚持不懈的拼搏追求所感动，欣然命笔，总括其精神为“三气”：豪气，运气，才气。
一曰豪气。我感觉，赵楷先生虽生长在秀丽的江南，却有北方汉子的豪爽性格与豪侠之气。他少年家贫，为谋生与胞兄赵钧小学毕业后同去私塾当小先生。兄弟二人勤奋自学，都考上了大学中文系。但入学第二年，双双被错划为“右派”。在受到不公正待遇，含冤饮恨，受欺承压的26年中，外柔内刚的赵楷坚忍不拔，乐观向上，在诗歌书画遨游之中，化怨气为豪气，刻苦钻研。他曾在1959年写信给时任全国政协委员的周瘦鹃求教，暑假受邀拜会了这位文坛耆宿。1978年，王市中学分配给他一间临河平房，他为此创作的乐府其中有云：“卜居新房，在河之旁。劫后归来而无伤，桑梓今日见康庄。洗往昔之霾气，荡胸中之迷茫。”表现出他的疏放旷达。尤其他创作《七十述怀》更能反映其冲雷之豪气：
半生历难未足忧，惯把阳春换暮秋。
绝境常想千里远，优游不忘一钿愁。
富贵荣华非所望，勤俭温良我至求。
父女相依到盛世，晚晴幼草读神州。
二曰运气。赵楷先生虽遭26年“右派”之厄运，晚年又遇车祸重病，但因祸得福，恰如孟子云：“天将降大任于斯人也，必先苦其心志，劳其筋骨，饿其体肤，空乏其身。”他在逆境中遇上满腹经纶的旷世奇才曹大铁先生，拜曹为师，从1972至2011年，相伴近40年，谈诗论文，研习书画，才有1978年以来，六次创作《虞山图》，并于1983年初夏，37层的金陵饭店舍近求远，从常熟王市，聘请他为当时华夏第一高楼的艺术顾问。接着，当年冬天，他拜金陵饭店艺术总顾问刘海荣先生为师，成为海老的关门弟子。1988年，他陪同海老夫妇第十次上黄山，在下榻的黄山北海“散花精舍”，他献上创作的两百句《艺海堂歌》，海老与之展卷同声朗读。读罢笑逐颜开地说，这是叙事长诗，也是真实历史，要赵多加注释，让大家了解长诗，熟悉长诗。与曹、刘二师的相遇而师从，乃赵先生之运气矣。
三曰才气。赵楷先生才气纵横，经过潜心学艺，孜孜不倦地求索，在诗、书、画几方面，都卓有建树。仅就诗而言，2001年，新疆一家五星级酒店邀请10位画家，集体创作了一幅新疆众多少数民族欢聚歌舞的大壁画，赵楷为其题诗：
朝元仙杖今重闻，撩眼霓裳队阵森。
鼓瑟琴笙歌盛世，维哈蒙回聚边城。
一方乐奏百方和，千户觞饮万户春。
天下静适鸣镝咽，西域岁岁乐平晟。
赵楷先生擅长创作古风歌行体长诗，先后写成五首：
其一，1987年，他创作了116句《抱冲斋歌》，描写江苏南通范氏家学深远，讴歌范曾的诗画茂才。
其二，1988年，他创作了两百句的《艺海堂歌》，对刘海粟大师一生的求索成就，细加评说。
其三，1990年，他以日本花坛巨擘东山魁夷先生的创作经历，写下了160行《东山魁夷歌》。
其四，他与秦怡多年姐弟交往，情深意切。2008年在秦怡从艺70周年之际，他写成《银灯颂》，现改为180多句《秦娘美赞》。
其五，2013年，他在法国巴黎，写下308句《梅兰芳馨》，完成了他的夙愿。
五首古风长诗，共约一千句，乃当今文坛的一大奇观，足以留传后世。仅近年赵先生创作最长的《梅兰芳馨》，视野开阔，前后观照；诗情画意，芳香四溢。开篇写道：
乾纲不振九重倾，帝子王孙萎榛荆。
千古华夏曾荼盛，殆清末世积弱贫。
炎黄子女冀复起，遗民无望叹后庭。
诗中采用了比兴手法，夹叙夹议，如第二段描写梅兰芳出国演出之中有：
梅生艺湛宏识见，自吐芳华又振翼。
宇内邀演请游急，京剧出国梅擎旗。
结尾处诗人豪情满怀，放声高吟：
梅公德高懿行兮，灿若繁星碧落天。
梅公恤贫济困兮，百卷千文难言全。
爱国忧民终生（身）念，同仇敌忾气节在云天。
美中之神戏中仙，人中之杰艺中巅。
戏人成神成圣兮，近世梅氏铸碑肩。
在这里，诗人对梅大师的人格艺品，高风亮节，盛赞褒扬，感天动地，沁人肺腑。笔者以奉和范曾先生1992年题赠日本“赵凯艺术陈列堂”的《满江红》作结：
破雾穿霾，扶摇上，青云高翥。
持操守，威武不屈，贫困不移。
太白入仕遭流放，东坡出世难隐逸。
叹红尘黑白混杂间，能区分？
逢逆境，仍发奋；临顺境，奔腾急。
念宝刀未老，又赋长诗。
伏枥老骥志千里，暮年魏武任萧瑟。
近耄耋豪气冲霄汉，凌烟数。
一曰豪气。我感觉，赵楷先生虽生长在秀丽的江南，却有北方汉子的豪爽性格与豪侠之气。他少年家贫，为谋生与胞兄赵钧小学毕业后同去私塾当小先生。兄弟二人勤奋自学，都考上了大学中文系。但入学第二年，双双被错划为“右派”。在受到不公正待遇，含冤饮恨，受欺承压的26年中，外柔内刚的赵楷坚忍不拔，乐观向上，在诗歌书画遨游之中，化怨气为豪气，刻苦钻研。他曾在1959年写信给时任全国政协委员的周瘦鹃求教，暑假受邀拜会了这位文坛耆宿。1978年，王市中学分配给他一间临河平房，他为此创作的乐府其中有云：“卜居新房，在河之旁。劫后归来而无伤，桑梓今日见康庄。洗往昔之霾气，荡胸中之迷茫。”表现出他的疏放旷达。尤其他创作《七十述怀》更能反映其冲雷之豪气：
半生历难未足忧，惯把阳春换暮秋。
绝境常想千里远，优游不忘一钿愁。
富贵荣华非所望，勤俭温良我至求。
父女相依到盛世，晚晴幼草读神州。
二曰运气。赵楷先生虽遭26年“右派”之厄运，晚年又遇车祸重病，但因祸得福，恰如孟子云：“天将降大任于斯人也，必先苦其心志，劳其筋骨，饿其体肤，空乏其身。”他在逆境中遇上满腹经纶的旷世奇才曹大铁先生，拜曹为师，从1972至2011年，相伴近40年，谈诗论文，研习书画，才有1978年以来，六次创作《虞山图》，并于1983年初夏，37层的金陵饭店舍近求远，从常熟王市，聘请他为当时华夏第一高楼的艺术顾问。接着，当年冬天，他拜金陵饭店艺术总顾问刘海荣先生为师，成为海老的关门弟子。1988年，他陪同海老夫妇第十次上黄山，在下榻的黄山北海“散花精舍”，他献上创作的两百句《艺海堂歌》，海老与之展卷同声朗读。读罢笑逐颜开地说，这是叙事长诗，也是真实历史，要赵多加注释，让大家了解长诗，熟悉长诗。与曹、刘二师的相遇而师从，乃赵先生之运气矣。
三曰才气。赵楷先生才气纵横，经过潜心学艺，孜孜不倦地求索，在诗、书、画几方面，都卓有建树。仅就诗而言，2001年，新疆一家五星级酒店邀请10位画家，集体创作了一幅新疆众多少数民族欢聚歌舞的大壁画，赵楷为其题诗：
朝元仙杖今重闻，撩眼霓裳队阵森。
鼓瑟琴笙歌盛世，维哈蒙回聚边城。
一方乐奏百方和，千户觞饮万户春。
天下静适鸣镝咽，西域岁岁乐平晟。
赵楷先生擅长创作古风歌行体长诗，先后写成五首：
其一，1987年，他创作了116句《抱冲斋歌》，描写江苏南通范氏家学深远，讴歌范曾的诗画茂才。
其二，1988年，他创作了两百句的《艺海堂歌》，对刘海粟大师一生的求索成就，细加评说。
其三，1990年，他以日本花坛巨擘东山魁夷先生的创作经历，写下了160行《东山魁夷歌》。
其四，他与秦怡多年姐弟交往，情深意切。2008年在秦怡从艺70周年之际，他写成《银灯颂》，现改为180多句《秦娘美赞》。
其五，2013年，他在法国巴黎，写下308句《梅兰芳馨》，完成了他的夙愿。
五首古风长诗，共约一千句，乃当今文坛的一大奇观，足以留传后世。仅近年赵先生创作最长的《梅兰芳馨》，视野开阔，前后观照；诗情画意，芳香四溢。开篇写道：
乾纲不振九重倾，帝子王孙萎榛荆。
千古华夏曾荼盛，殆清末世积弱贫。
炎黄子女冀复起，遗民无望叹后庭。
诗中采用了比兴手法，夹叙夹议，如第二段描写梅兰芳出国演出之中有：
梅生艺湛宏识见，自吐芳华又振翼。
宇内邀演请游急，京剧出国梅擎旗。
结尾处诗人豪情满怀，放声高吟：
梅公德高懿行兮，灿若繁星碧落天。
梅公恤贫济困兮，百卷千文难言全。
爱国忧民终生（身）念，同仇敌忾气节在云天。
美中之神戏中仙，人中之杰艺中巅。
戏人成神成圣兮，近世梅氏铸碑肩。
在这里，诗人对梅大师的人格艺品，高风亮节，盛赞褒扬，感天动地，沁人肺腑。笔者以奉和范曾先生1992年题赠日本“赵凯艺术陈列堂”的《满江红》作结：
破雾穿霾，扶摇上，青云高翥。
持操守，威武不屈，贫困不移。
太白入仕遭流放，东坡出世难隐逸。
叹红尘黑白混杂间，能区分？
逢逆境，仍发奋；临顺境，奔腾急。
念宝刀未老，又赋长诗。
伏枥老骥志千里，暮年魏武任萧瑟。
近耄耋豪气冲霄汉，凌烟数。