论文部分内容阅读
近年来走俏的杂项拍品，由于市场存世量只有惟一一件，不具有很高的可比性，在判断上更难。因此，在投资的时候，藏家还是需要要多翻翻“老账”。
名家紫砂价值回归
在今年的秋拍中，名家紫砂无疑成为了最大的看点。在北京保利的拍卖会上，顾景舟《十一头提梁壶》，估价180万至250万元，成交价为313.6万元，壶体扁而呈圆柱形，结构严谨，比例和谐匀称，线条简洁明快，是当代经典的茗壶之一，也是顾老毕生的经典之作，还是宜兴紫砂博物馆原件。
在中国嘉德的秋拍中，顾景舟《三线咖啡具》(十一件)，估价60万至80万元，成交价为224万元。三线咖啡具为顾景舟先生上世纪60年代为紫砂工艺品出口创制的经典作品，包括咖啡壶、碟、杯和糖缸、奶杯共十一件，糖缸、奶杯、咖啡杯内壁及碟面均挂白釉，有网状开片，微微泛黄。此壶用料极为讲究，据传为顾氏保存多年的“缸底之紫泥”，泥料的色泽对装饰效果的完善亦起到了关键作用，壶底钤“曼希陶艺”款识，为顾氏早期用印，本件“三线咖啡具”制成之后即出口海外。
早在上世纪80年代，改革开放刚刚开始的时候，顾景舟大师及蒋蓉、汪寅仙、徐汉棠、徐秀棠、何洪道、周桂珍等名家制作的紫砂陶艺，就引起了中国香港、台湾地区，以及新加坡等地收藏人士的莫大兴趣。当时顾景舟的作品是5000元一把，徐汉棠的作品是3000元一把，在上世纪80年代就有这样的价格，与现在的百万元几乎是相当的。
值得注意的是，在上世纪90年代的时候，上海美术馆小卖部曾经经营两百把画家参与的紫砂壶，以每把3000元的价位售出。这批紫砂壶是当时从宜兴把壶坯运到上海，然后又逐家地送到画家手里，包括唐云等画家都曾参与过、画家画成之后，还要送到沈觉初、徐孝穆两位雕刻家那里去刻。在现在的拍卖市场，这样由画家参与的紫砂壶也屡有高价，像今年秋拍出现的1990年顾景舟制、唐云画、沈觉初刻的报春壶，估价50万至60万元，成交价为113.12万元。壶中题识：此壶坯体因把断折弃之可惜故重新复原后捏把以修复之。
钱币珍品历来受宠
在近年来的拍卖市场上，除了名家紫砂之外，钱币珍品也是受到藏家青睐的品种之一。在中国嘉德的秋拍中，1932年孙中山像金本位币半圆银币样币，估价70万至150万元，成交价为224万元。1932年，国民政府推行新式货币制度，仍采纳甘末尔氏的金本位币制，欲全国实施，仍命当时之中央造币厂(即今上海造币厂)试铸第一套金本位。其中面值分为壹圆、半圆、贰角、壹角四种为银质，半毫、贰仙二种面值为镍质，壹仙面值为黄铜，以此形成一整套的金本位币钱币家族。计划推行之际，因不适合中国当时的国情，遭致各界的强力反对，因此胎死腹中，终末采行。此枚钱币为海外资深藏家收藏，品相保存之完美，几近无懈可击。打铸深峻，图文清晰，版底没有丝毫划伤，币边马齿锐利，币面呈现银粉色光芒，熠熠生辉，是传世所见金本位半圆银质样币中品相最为完美者。
钱币珍品拍出天价，曾经有媒体质疑是有资金坐庄，但事实上，只要翻翻以往的拍卖纪录，我们就可以看出钱币藏家对于珍品的追捧。就拿陕西省光绪元宝七钱二分来说，其由英国喜敦造币厂制造，在1975年美国加州长堤派拉蒙钱币公司曾拍卖过一枚七钱二分，一位神秘的亚洲人从机场直奔拍场，不停举手，专拍此币，最终以15500美元拍得后又重返机场离去。上世纪80年代，在香港国际钱币展览拍卖市场上，一枚不明铸期的“新疆省造光绪银元库平七钱二分”银币，被竞相加价，最后以35000美元成交。
1991年古德曼(lvring Goodman)中国钱币珍藏被拍卖，其中流出了许多珍品，像奉天省造癸卯光绪元宝库平一两，在1904年在美国路易斯安那州举行的中国收藏品展览会上首次亮相。之后，四五十年消声匿迹，直到20世纪50年代初又在香港出现。香港收藏家张璜先生将该币的照片和拓样寄给钱币收藏家马定祥先生鉴定，马先生认为是珍品无疑，后来该币被耿爱德购得，1971年这枚一两银币在美国加利福尼亚拍卖，该币又被古德曼购得。1991年6月古德曼将该币在美国加利福尼亚州华丽山庄世界钱币拍卖会上拍卖，此消息被香港的收藏家张秀清先生得知，他委托一个叫陈吉茂的人以18，7万美元(当时折合人民币100万元)拍得，创下当时中国银币最高拍卖纪录。
在近年来的拍卖市场上，古德曼的藏品也常有出现，像孙中山像国币拾分、贰拾分、伍拾分精铸(PROOF)样币一组三枚，在2006年中国嘉德拍卖中，估价60万至80万元，成交价为220万元。此套钱币原为耿爱德旧藏，耿氏在其“中国币图说汇考”中给予最高的二颗星的评价，耿氏藏品在1971年公开拍卖，每枚估价达2500美元，全部被美籍犹太人古德曼(IRVINGGOODMAN)购藏，古氏收藏20年后，于1991年古德曼藏品中国币部分在加州洛杉矶拍卖，此后这套样币流入日本，再秘藏15年，直至此次拍卖，才公开与国人见面。
铜镜投资讲究精品
在中国嘉德2009年秋拍中，唐“海兽葡萄镜”以268.8万元人民币刷新了国内铜镜拍卖的成交纪录。海兽葡萄镜为唐代最具代表性的铜镜，但品相好者极为少见。此次嘉德推出的海兽葡萄镜纹饰分为内、外二区，内区以葡萄叶蔓为地，六只瑞兽两两相对，或匍或卧、奔腾跳跃，嬉戏玩耍，表情刻画生动有趣，长不赢寸的动物身上，毛发和脊椎的每一个关节都纤毫毕现；外区饰二只追逐的野猪，二只振翅的凤鸟，一对雌雄梅花鹿，二只曲颈翱翔的飞鹤，其间饰葡萄叶蔓，镜缘处饰团花纹。此面铜镜画恢宏大气，构思精巧奇妙，纹饰精湛华丽，品相美轮美奂，是盛唐工艺发展和东西文化交融的极好佐证。
值得注意的是，在此之前的“铜镜王”是在今年中国嘉德春拍中诞生的，一面隋唐“十二生肖四神镜”以112万元人民币成交。这面“十二生肖四神镜”在铜质的合金中加大了锡的成分，在铜镜的质地上就显得银亮，既美观又适用。其纹饰极为细致、生动，显现出各种肖型的特点，其间满饰云气纹及忍冬纹，缘处饰枝叶纹。整面铜镜纹饰精细、缜密、丝丝入扣，品相极佳，通体白光。极为精美。
从近年来的拍卖市场上来看，铜镜市场价格一直呈上扬线路，中间即使略有波动，但大势不变。然而，与其他同时期的青铜器和文物相比，铜镜的市场价位明显还是偏低的。所以，未来的成长空间依然存在，关键在于藏品的挑选上。此时，不得不提到辨别铜镜好坏、判断其市场价格的4个标准：第一，艺术性要高，即从其图案、铭文、形状和材质等方面去考量，要能反映古代高工艺、高品质的图文设计和制作，如战国镂空镜，汉唐镏金、嵌螺钿、金壳、银壳、透光等特种工艺镜；第二，品种要稀少，最好能见证一段历史事件。如唐代打马球镜，证明了足球起源于中国；第三，品相完好，即保存状况好，由于铜镜多是入土陪葬埋藏之物，所以出土后的铜镜最好是锈蚀程度越小越好，其中银光灿灿的“水银镜”或者黑漆如墨的“黑漆古”都是收藏佳品；第四，纹饰的清晰度也是关键，在铜镜收藏中很讲究版模，头模镜最受欢迎。所谓头模镜，是指第一次浇铸的铜镜，纹路清晰价值超过二模三模。
名家紫砂价值回归
在今年的秋拍中，名家紫砂无疑成为了最大的看点。在北京保利的拍卖会上，顾景舟《十一头提梁壶》，估价180万至250万元，成交价为313.6万元，壶体扁而呈圆柱形，结构严谨，比例和谐匀称，线条简洁明快，是当代经典的茗壶之一，也是顾老毕生的经典之作，还是宜兴紫砂博物馆原件。
在中国嘉德的秋拍中，顾景舟《三线咖啡具》(十一件)，估价60万至80万元，成交价为224万元。三线咖啡具为顾景舟先生上世纪60年代为紫砂工艺品出口创制的经典作品，包括咖啡壶、碟、杯和糖缸、奶杯共十一件，糖缸、奶杯、咖啡杯内壁及碟面均挂白釉，有网状开片，微微泛黄。此壶用料极为讲究，据传为顾氏保存多年的“缸底之紫泥”，泥料的色泽对装饰效果的完善亦起到了关键作用，壶底钤“曼希陶艺”款识，为顾氏早期用印，本件“三线咖啡具”制成之后即出口海外。
早在上世纪80年代，改革开放刚刚开始的时候，顾景舟大师及蒋蓉、汪寅仙、徐汉棠、徐秀棠、何洪道、周桂珍等名家制作的紫砂陶艺，就引起了中国香港、台湾地区，以及新加坡等地收藏人士的莫大兴趣。当时顾景舟的作品是5000元一把，徐汉棠的作品是3000元一把，在上世纪80年代就有这样的价格，与现在的百万元几乎是相当的。
值得注意的是，在上世纪90年代的时候，上海美术馆小卖部曾经经营两百把画家参与的紫砂壶，以每把3000元的价位售出。这批紫砂壶是当时从宜兴把壶坯运到上海，然后又逐家地送到画家手里，包括唐云等画家都曾参与过、画家画成之后，还要送到沈觉初、徐孝穆两位雕刻家那里去刻。在现在的拍卖市场，这样由画家参与的紫砂壶也屡有高价，像今年秋拍出现的1990年顾景舟制、唐云画、沈觉初刻的报春壶，估价50万至60万元，成交价为113.12万元。壶中题识：此壶坯体因把断折弃之可惜故重新复原后捏把以修复之。
钱币珍品历来受宠
在近年来的拍卖市场上，除了名家紫砂之外，钱币珍品也是受到藏家青睐的品种之一。在中国嘉德的秋拍中，1932年孙中山像金本位币半圆银币样币，估价70万至150万元，成交价为224万元。1932年，国民政府推行新式货币制度，仍采纳甘末尔氏的金本位币制，欲全国实施，仍命当时之中央造币厂(即今上海造币厂)试铸第一套金本位。其中面值分为壹圆、半圆、贰角、壹角四种为银质，半毫、贰仙二种面值为镍质，壹仙面值为黄铜，以此形成一整套的金本位币钱币家族。计划推行之际，因不适合中国当时的国情，遭致各界的强力反对，因此胎死腹中，终末采行。此枚钱币为海外资深藏家收藏，品相保存之完美，几近无懈可击。打铸深峻，图文清晰，版底没有丝毫划伤，币边马齿锐利，币面呈现银粉色光芒，熠熠生辉，是传世所见金本位半圆银质样币中品相最为完美者。
钱币珍品拍出天价，曾经有媒体质疑是有资金坐庄，但事实上，只要翻翻以往的拍卖纪录，我们就可以看出钱币藏家对于珍品的追捧。就拿陕西省光绪元宝七钱二分来说，其由英国喜敦造币厂制造，在1975年美国加州长堤派拉蒙钱币公司曾拍卖过一枚七钱二分，一位神秘的亚洲人从机场直奔拍场，不停举手，专拍此币，最终以15500美元拍得后又重返机场离去。上世纪80年代，在香港国际钱币展览拍卖市场上，一枚不明铸期的“新疆省造光绪银元库平七钱二分”银币，被竞相加价，最后以35000美元成交。
1991年古德曼(lvring Goodman)中国钱币珍藏被拍卖，其中流出了许多珍品，像奉天省造癸卯光绪元宝库平一两，在1904年在美国路易斯安那州举行的中国收藏品展览会上首次亮相。之后，四五十年消声匿迹，直到20世纪50年代初又在香港出现。香港收藏家张璜先生将该币的照片和拓样寄给钱币收藏家马定祥先生鉴定，马先生认为是珍品无疑，后来该币被耿爱德购得，1971年这枚一两银币在美国加利福尼亚拍卖，该币又被古德曼购得。1991年6月古德曼将该币在美国加利福尼亚州华丽山庄世界钱币拍卖会上拍卖，此消息被香港的收藏家张秀清先生得知，他委托一个叫陈吉茂的人以18，7万美元(当时折合人民币100万元)拍得，创下当时中国银币最高拍卖纪录。
在近年来的拍卖市场上，古德曼的藏品也常有出现，像孙中山像国币拾分、贰拾分、伍拾分精铸(PROOF)样币一组三枚，在2006年中国嘉德拍卖中，估价60万至80万元，成交价为220万元。此套钱币原为耿爱德旧藏，耿氏在其“中国币图说汇考”中给予最高的二颗星的评价，耿氏藏品在1971年公开拍卖，每枚估价达2500美元，全部被美籍犹太人古德曼(IRVINGGOODMAN)购藏，古氏收藏20年后，于1991年古德曼藏品中国币部分在加州洛杉矶拍卖，此后这套样币流入日本，再秘藏15年，直至此次拍卖，才公开与国人见面。
铜镜投资讲究精品
在中国嘉德2009年秋拍中，唐“海兽葡萄镜”以268.8万元人民币刷新了国内铜镜拍卖的成交纪录。海兽葡萄镜为唐代最具代表性的铜镜，但品相好者极为少见。此次嘉德推出的海兽葡萄镜纹饰分为内、外二区，内区以葡萄叶蔓为地，六只瑞兽两两相对，或匍或卧、奔腾跳跃，嬉戏玩耍，表情刻画生动有趣，长不赢寸的动物身上，毛发和脊椎的每一个关节都纤毫毕现；外区饰二只追逐的野猪，二只振翅的凤鸟，一对雌雄梅花鹿，二只曲颈翱翔的飞鹤，其间饰葡萄叶蔓，镜缘处饰团花纹。此面铜镜画恢宏大气，构思精巧奇妙，纹饰精湛华丽，品相美轮美奂，是盛唐工艺发展和东西文化交融的极好佐证。
值得注意的是，在此之前的“铜镜王”是在今年中国嘉德春拍中诞生的，一面隋唐“十二生肖四神镜”以112万元人民币成交。这面“十二生肖四神镜”在铜质的合金中加大了锡的成分，在铜镜的质地上就显得银亮，既美观又适用。其纹饰极为细致、生动，显现出各种肖型的特点，其间满饰云气纹及忍冬纹，缘处饰枝叶纹。整面铜镜纹饰精细、缜密、丝丝入扣，品相极佳，通体白光。极为精美。
从近年来的拍卖市场上来看，铜镜市场价格一直呈上扬线路，中间即使略有波动，但大势不变。然而，与其他同时期的青铜器和文物相比，铜镜的市场价位明显还是偏低的。所以，未来的成长空间依然存在，关键在于藏品的挑选上。此时，不得不提到辨别铜镜好坏、判断其市场价格的4个标准：第一，艺术性要高，即从其图案、铭文、形状和材质等方面去考量，要能反映古代高工艺、高品质的图文设计和制作，如战国镂空镜，汉唐镏金、嵌螺钿、金壳、银壳、透光等特种工艺镜；第二，品种要稀少，最好能见证一段历史事件。如唐代打马球镜，证明了足球起源于中国；第三，品相完好，即保存状况好，由于铜镜多是入土陪葬埋藏之物，所以出土后的铜镜最好是锈蚀程度越小越好，其中银光灿灿的“水银镜”或者黑漆如墨的“黑漆古”都是收藏佳品；第四，纹饰的清晰度也是关键，在铜镜收藏中很讲究版模，头模镜最受欢迎。所谓头模镜，是指第一次浇铸的铜镜，纹路清晰价值超过二模三模。