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《红楼梦》人物甚众，上至王公贵族，下至贩夫走卒，三教九流，无所不包。每个人物既有他不同于别人的一副面孔，当然每个人物便有他不同于别人的思想感情、心理状态和性格特征。因此，作者对于他所塑造的人物形象，说什么话，说多少话，用怎样的语气口吻说话，都要极费斟酌、铢两悉称，如此，方能各如其分、神情毕肖地展示出每个人物复杂多样的思想感情、心理状态和性格特征。
而纵观《红楼梦》，全书人物对话所占的篇幅极大，几至三分之二。如此大量的人物语言描写，这在长篇小说里是不为多见的。作为一代语言巨匠的曹雪芹，正是以其炉火纯青的语言驾驭能力，使其笔下的人物语言具有生活化、口语化、个性化、动作化的特点，从而收到了“但闻其声，如见其人”的效果。
一、生活化的人物语言
《红楼梦》直接取材于现实社会生活，从写实的角度，用诗意的眼光予以观照，“如实描写，并无讳饰”，浑然天成，毫无机杼，达到了生活的真实的高度。而在这些生活化的选材中，最能够表现出人物生动的神情的，当是活的语言，尤其是生活化的人物语言，如第二十回：
二人正说着，只见湘云走来，笑道：“二哥哥，林姐姐，你们天天一处顽，我好容易来了，也不理我一理儿。”黛玉笑道：“偏是咬舌子爱说话，连个‘二’哥哥也叫不出来，只是‘爱’哥哥‘爱’哥哥的。回来赶围棋儿，又该你闹‘幺爱三四五’了。”宝玉笑道：“你学惯了他，明儿连你还咬起来呢。”史湘云道：“他再不放人一点儿，专挑人的不好。你自己便比世人好，也不犯着见一个打趣一个。指出一个人来，你敢挑他，我就伏你。”黛玉忙问是谁。湘云道：“你敢挑宝姐姐的短处，就算你是好的。我算不如你，他怎么不及你呢。”黛玉听了，冷笑道：“我当是谁，原来是他！我那里敢挑他呢。”宝玉不等说完，忙用话岔开。湘云笑道：“这一辈子我自然比不上你。我只保佑着明儿得一个咬舌的林姐夫，时时刻刻你可听‘爱’‘厄’去。阿弥陀佛，那才现在我眼里！”说的众人一笑，湘云忙回身跑了。
这段黛玉“俏语谑娇音”的对话，就完完全全是活的生活，湘云“爱哥哥”的咬舌，黛玉“幺爱三四五”的取笑，自然而风趣，听在耳里，在会心一笑的同时，分明感到一股浓郁的生活气息正扑面而来，遂不得不在心下暗自叹服作者体察生活之细致入微。
二、口语化的人物语言
在我国古代小说中，口语、俚语、方言的熟练运用，《红楼梦》无疑是首屈一指的。小说中，人物语言都是以当时的“京话”为主的，于自然流畅中透着一股闲适气，如：
你说说，好好儿的，又看上那个种树的什么“云哥儿”“雨哥儿”的，这会子逼着我叫了他来。明儿叫上屋里听见，可又是不好。
在此基础上，又将口语、俚语等点缀其间，遂使人物语言更趋活泼、生动，更具表现力。如：
社还没起，就有脱滑儿的了。
看得眼热了，也把我送在火坑里去。
我那里就害瘟病了，先怕招了人。我离了这里，有你们这一辈子，都别头疼脑热的。
你们就这么大胆子小看他，可是鸡蛋往石头上碰。
姨奶奶犯不着来骂我，我又不是姨奶奶家买的。“梅香拜把子——都是奴才”呢！
另外，《红楼梦》的人物语言还有一些方言词汇的运用，具有明显的地方特色：有些极具北京风味，如诸多的儿化音；有些则颇有江南风情，如“辣子”“尴尬”“姑娘（姑妈）”等。
三、个性化的人物语言
《红楼梦》人物语言的最大特点，乃在于其个性化。书中人物众多，但其语言往往能准确地显示人物的身份和地位，能形神兼备地表现出人物的个性特征。试看：
也亏你倒听他的话。我平日和你说的，全当耳旁风，怎么他说了你就依，比圣旨还快些！
机敏、尖利，这是黛玉的语言。
有什么谢处。你只劝他好生静养，别胡思乱想的就好了。不必惊动老太太，太太众人，倘或吹到老爷耳朵里，虽然彼时不怎么样，将来对景，终是要吃亏的。
圆融、稳重，这是宝钗的语言。
你说，那几件？我都依你。好姐姐，好亲姐姐别说两三件，就是两三百件，我也依。只求你们同看着我，守着我，等我有一日化成了飞灰，——飞灰还不好，灰还有形有迹，还有知识。——等我化成一股轻烟，风一吹便散了的时候，你们也管不得我，我也顾不得你们了。那时凭我去，我也凭你们爱那里去就去了。
温和、奇特、有点“呆”，这是宝玉的语言。
姨妈瞧瞧，那个里头不知顽了我多少去了。这一吊钱玩不了半个时辰，那里头的钱就招手儿叫他了。只等把这一吊也叫进去了，牌也不用斗了，老祖宗的气也平了，又有正经事儿差我办去了。机智诙谐、妙语连珠，这是凤姐儿的语言。
我们也知艰难的。但俗语说的：‘瘦死的骆驼比马大’，凭他怎样，你老拔根寒毛比我们的腰还粗呢！
粗鄙、谄媚，这是刘姥姥的语言。
无知的蠢物！你只知朱楼画栋，恶赖富丽为佳，那里知道这清幽气像。终是不读书之过！
装腔作势、道貌岸然，这是贾政的语言。
值得注意的是，作者对主要人物的语言，既着意写出其主体特征，又能根据复杂的人物性格和特定的语言环境，如实地写出同一人物在不同情境下的不同语言特征，最明显的例子便是宝钗平日语言颇为稳重平和，但偶然也会因受伤害而出语激愤：
宝玉听说，自己由不得脸上没意思，只得又搭讪笑道：“怪不得他们拿姐姐比杨妃，原来也体丰怯热。”宝钗听说，不由的大怒，待要怎样，又不好怎样。回思了一回，脸红起来，便冷笑了两声，说道：“我倒像杨妃，只是没一个好哥哥好兄弟可以作得杨国忠的！”二人正说着，可巧小丫头靛儿因不见了扇子，和宝钗笑道：“必是宝姑娘藏了我的。好姑娘，赏我罢。”宝钗指他道：“你要仔细！我和你顽过，你再疑我。和你素日嘻皮笑脸的那些姑娘们跟前，你该问他们去。”
四、动作化的人物语言
《红楼梦》人物语言描写的另一独到之处便是其动作化。且看第二十六回薛蟠对宝玉说的一段话：
薛蟠道：“要不是，我也不敢惊动，只因明儿五月初三日是我的生日，谁知古董行的程日兴，他不知那里寻了来的这么粗这么长粉脆的鲜藕，这么大的大西瓜，这么长一尾新鲜的鲟鱼，这么大的一个暹罗国进贡的灵柏香熏的暹猪。你说，他这四样礼可难得不难得？那鱼、猪不过贵而难得，这藕和瓜亏他怎么种出来的。我连忙孝敬了母亲，赶着给你们老太太，姨父，姨母送了些去。如今留了些，我要自己吃，恐怕折福，左思右想，除我之外，惟有你还配吃，所以特请你来。可巧唱曲儿的小么儿又才来了，我同你乐一天何如？”
“这么粗这么长”“这么大”“这么长”“这么大”这几组简单而重复的词语，也只会出自这财大气粗而又腹内空空的呆霸王薛蟠之口，透过这几组词语，我们分明可以看到薛蟠说此番话时那连比带画的一系列动作神态，无怪乎脂砚斋评以“如见如闻”四字。——如此，这呆霸王，“呆”得尚有几分可爱。
无独有偶，在第三十三回中贾环亦有一番比画：
贾环见他父亲盛怒，便乘机说道：“方才原不曾跑，只因从那井边一过，那井里淹死了一个丫头，我看见人头这样大，身子这样粗，泡的实在可怕，所以才赶着跑了过来。”
如果说薛蟠的比画是其不学无术、语词匮乏所致，是情急中的无意识动作；那么贾环的比画，则是蓄意为之：有意夸张事实且装出一副惊恐的样子，在父亲面前煽风点火，谗毁宝玉，有心借其父之手置宝玉于死地。如此，仅是两个再简单不过的动作，贾环的丑恶嘴脸便跃然纸上。
总之，人物语言，是《红楼梦》中最好的文章；《红楼梦》的人物，全是仗对话写活的。作者笔下的人物对话，是感情随时在跳动的活人的语言，最能表现出人物不同的身份、地位、性格、感情和所处的不同场合，使读者如闻其声，如见其人，如感其情。
编辑/姚晟
而纵观《红楼梦》，全书人物对话所占的篇幅极大，几至三分之二。如此大量的人物语言描写，这在长篇小说里是不为多见的。作为一代语言巨匠的曹雪芹，正是以其炉火纯青的语言驾驭能力，使其笔下的人物语言具有生活化、口语化、个性化、动作化的特点，从而收到了“但闻其声，如见其人”的效果。
一、生活化的人物语言
《红楼梦》直接取材于现实社会生活，从写实的角度，用诗意的眼光予以观照，“如实描写，并无讳饰”，浑然天成，毫无机杼，达到了生活的真实的高度。而在这些生活化的选材中，最能够表现出人物生动的神情的，当是活的语言，尤其是生活化的人物语言，如第二十回：
二人正说着，只见湘云走来，笑道：“二哥哥，林姐姐，你们天天一处顽，我好容易来了，也不理我一理儿。”黛玉笑道：“偏是咬舌子爱说话，连个‘二’哥哥也叫不出来，只是‘爱’哥哥‘爱’哥哥的。回来赶围棋儿，又该你闹‘幺爱三四五’了。”宝玉笑道：“你学惯了他，明儿连你还咬起来呢。”史湘云道：“他再不放人一点儿，专挑人的不好。你自己便比世人好，也不犯着见一个打趣一个。指出一个人来，你敢挑他，我就伏你。”黛玉忙问是谁。湘云道：“你敢挑宝姐姐的短处，就算你是好的。我算不如你，他怎么不及你呢。”黛玉听了，冷笑道：“我当是谁，原来是他！我那里敢挑他呢。”宝玉不等说完，忙用话岔开。湘云笑道：“这一辈子我自然比不上你。我只保佑着明儿得一个咬舌的林姐夫，时时刻刻你可听‘爱’‘厄’去。阿弥陀佛，那才现在我眼里！”说的众人一笑，湘云忙回身跑了。
这段黛玉“俏语谑娇音”的对话，就完完全全是活的生活，湘云“爱哥哥”的咬舌，黛玉“幺爱三四五”的取笑，自然而风趣，听在耳里，在会心一笑的同时，分明感到一股浓郁的生活气息正扑面而来，遂不得不在心下暗自叹服作者体察生活之细致入微。
二、口语化的人物语言
在我国古代小说中，口语、俚语、方言的熟练运用，《红楼梦》无疑是首屈一指的。小说中，人物语言都是以当时的“京话”为主的，于自然流畅中透着一股闲适气，如：
你说说，好好儿的，又看上那个种树的什么“云哥儿”“雨哥儿”的，这会子逼着我叫了他来。明儿叫上屋里听见，可又是不好。
在此基础上，又将口语、俚语等点缀其间，遂使人物语言更趋活泼、生动，更具表现力。如：
社还没起，就有脱滑儿的了。
看得眼热了，也把我送在火坑里去。
我那里就害瘟病了，先怕招了人。我离了这里，有你们这一辈子，都别头疼脑热的。
你们就这么大胆子小看他，可是鸡蛋往石头上碰。
姨奶奶犯不着来骂我，我又不是姨奶奶家买的。“梅香拜把子——都是奴才”呢！
另外，《红楼梦》的人物语言还有一些方言词汇的运用，具有明显的地方特色：有些极具北京风味，如诸多的儿化音；有些则颇有江南风情，如“辣子”“尴尬”“姑娘（姑妈）”等。
三、个性化的人物语言
《红楼梦》人物语言的最大特点，乃在于其个性化。书中人物众多，但其语言往往能准确地显示人物的身份和地位，能形神兼备地表现出人物的个性特征。试看：
也亏你倒听他的话。我平日和你说的，全当耳旁风，怎么他说了你就依，比圣旨还快些！
机敏、尖利，这是黛玉的语言。
有什么谢处。你只劝他好生静养，别胡思乱想的就好了。不必惊动老太太，太太众人，倘或吹到老爷耳朵里，虽然彼时不怎么样，将来对景，终是要吃亏的。
圆融、稳重，这是宝钗的语言。
你说，那几件？我都依你。好姐姐，好亲姐姐别说两三件，就是两三百件，我也依。只求你们同看着我，守着我，等我有一日化成了飞灰，——飞灰还不好，灰还有形有迹，还有知识。——等我化成一股轻烟，风一吹便散了的时候，你们也管不得我，我也顾不得你们了。那时凭我去，我也凭你们爱那里去就去了。
温和、奇特、有点“呆”，这是宝玉的语言。
姨妈瞧瞧，那个里头不知顽了我多少去了。这一吊钱玩不了半个时辰，那里头的钱就招手儿叫他了。只等把这一吊也叫进去了，牌也不用斗了，老祖宗的气也平了，又有正经事儿差我办去了。机智诙谐、妙语连珠，这是凤姐儿的语言。
我们也知艰难的。但俗语说的：‘瘦死的骆驼比马大’，凭他怎样，你老拔根寒毛比我们的腰还粗呢！
粗鄙、谄媚，这是刘姥姥的语言。
无知的蠢物！你只知朱楼画栋，恶赖富丽为佳，那里知道这清幽气像。终是不读书之过！
装腔作势、道貌岸然，这是贾政的语言。
值得注意的是，作者对主要人物的语言，既着意写出其主体特征，又能根据复杂的人物性格和特定的语言环境，如实地写出同一人物在不同情境下的不同语言特征，最明显的例子便是宝钗平日语言颇为稳重平和，但偶然也会因受伤害而出语激愤：
宝玉听说，自己由不得脸上没意思，只得又搭讪笑道：“怪不得他们拿姐姐比杨妃，原来也体丰怯热。”宝钗听说，不由的大怒，待要怎样，又不好怎样。回思了一回，脸红起来，便冷笑了两声，说道：“我倒像杨妃，只是没一个好哥哥好兄弟可以作得杨国忠的！”二人正说着，可巧小丫头靛儿因不见了扇子，和宝钗笑道：“必是宝姑娘藏了我的。好姑娘，赏我罢。”宝钗指他道：“你要仔细！我和你顽过，你再疑我。和你素日嘻皮笑脸的那些姑娘们跟前，你该问他们去。”
四、动作化的人物语言
《红楼梦》人物语言描写的另一独到之处便是其动作化。且看第二十六回薛蟠对宝玉说的一段话：
薛蟠道：“要不是，我也不敢惊动，只因明儿五月初三日是我的生日，谁知古董行的程日兴，他不知那里寻了来的这么粗这么长粉脆的鲜藕，这么大的大西瓜，这么长一尾新鲜的鲟鱼，这么大的一个暹罗国进贡的灵柏香熏的暹猪。你说，他这四样礼可难得不难得？那鱼、猪不过贵而难得，这藕和瓜亏他怎么种出来的。我连忙孝敬了母亲，赶着给你们老太太，姨父，姨母送了些去。如今留了些，我要自己吃，恐怕折福，左思右想，除我之外，惟有你还配吃，所以特请你来。可巧唱曲儿的小么儿又才来了，我同你乐一天何如？”
“这么粗这么长”“这么大”“这么长”“这么大”这几组简单而重复的词语，也只会出自这财大气粗而又腹内空空的呆霸王薛蟠之口，透过这几组词语，我们分明可以看到薛蟠说此番话时那连比带画的一系列动作神态，无怪乎脂砚斋评以“如见如闻”四字。——如此，这呆霸王，“呆”得尚有几分可爱。
无独有偶，在第三十三回中贾环亦有一番比画：
贾环见他父亲盛怒，便乘机说道：“方才原不曾跑，只因从那井边一过，那井里淹死了一个丫头，我看见人头这样大，身子这样粗，泡的实在可怕，所以才赶着跑了过来。”
如果说薛蟠的比画是其不学无术、语词匮乏所致，是情急中的无意识动作；那么贾环的比画，则是蓄意为之：有意夸张事实且装出一副惊恐的样子，在父亲面前煽风点火，谗毁宝玉，有心借其父之手置宝玉于死地。如此，仅是两个再简单不过的动作，贾环的丑恶嘴脸便跃然纸上。
总之，人物语言，是《红楼梦》中最好的文章；《红楼梦》的人物，全是仗对话写活的。作者笔下的人物对话，是感情随时在跳动的活人的语言，最能表现出人物不同的身份、地位、性格、感情和所处的不同场合，使读者如闻其声，如见其人，如感其情。
编辑/姚晟