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摘要：随着社会的进步和经济的发展，民国时期的绘画市场也开始火热起来，画家们制作润例、出售绘画作品成为了绘画市场中的普遍现象，这一时期的绘画市场以北京和上海两地最为繁荣，北京地区绘画家的润例较上海地区画家的润例相对低些，其生活的物价水平也相对较低些。然而无论是在哪个地区，无论绘画作者名气大小，绘画作品的艺术水平高低，购买绘画作品都是一种奢侈的消费行为，虽然绘画作品作为一种奢侈的商品存在着，但相对于一些著名画家及其在画史上的地位来看，他们的润格并非高昂之价。
关键词：民国；润格；绘画
一、民国时期的润格情况
民国时期以前，绘画以润例的价格形式进行交易就已经得到了确立，但一些对过去时代还抱有怀念的文人对制定润例与涉足于绘画交易市场是持否定态度的，因此这时的润例发展受到了制约。伴随着经济的发展和价值观念的转变，许多画家对待润例的态度也开始积极起来，润例制度在民国建立以后开始普及，其表现形式等方面开始得到了全面发展，最具代表性的是北京和上海两个地区，一个为政治中心，一个是社会中心。当时有规模、有组织的书画团体纷纷聚集于两地，使得两地的绘画交易行为尤为频繁。
这一时期北京地区的画坛以溥心畬、余绍宋、齐白石等人为代表，他们在画坛上声望很高，绘画作品的需求量较大，并且拥有较为明确的润格。例如：1933年溥心畬的作品堂幅每平尺为十五元，屏幅每平尺七元半，单条每平尺七元半，册页每平尺二十元，手卷每平尺二十元，纨折扇每平尺十元；1933年余绍宋的作品堂幅每平尺为十七元半，屏幅每平尺约九元半，单条每平尺七元半，册页每平尺十四元，手卷每平尺十二元，纨折扇每平尺十二元；1931年齐白石的作品堂幅每平尺十元，单条每平尺五元，册页每平尺八元，纨折扇每平尺十元。民国时期的上海作为对外贸易频繁的通商口岸，其经济高速发展，商人书画家大量聚集于此地，促使上海地区的书画交易十分频繁。绘画作品的销量庞大，而画家的润格也较为高昂一些，以王一亭、吴湖帆、张聿光的作品润格为例，润格的高低相差的是很多的，例如1930年王一亭的作品堂幅每平尺十元，屏条每平尺五元，横幅每平尺七元半，册页每平尺八元，纨折扇每平尺八元；同年，吴湖帆的作品堂幅每平尺四十元，屏条每平尺三十元，横幅每平尺四十元，册页每平尺二十四元，纨折扇每平尺三十二元；同年张聿光的作品堂幅每平尺三元，屏条每平尺二元，横幅每平尺三元，册页每平尺四元，纨折扇每平尺四元。上述列举的画家均为当时画坛中较为重要的画家，他们的润格相对其他画家的润格要高昂一些，北京与上海两地的一般职业画家，他们的润格相对稳定，不是十分高昂，其条幅、屏幅、横幅等作品每平尺大约是在一两元或是与其相差不多的价格范围内，依据不同的绘画水平，润格的高低也有一定的差距，但是大多数画家的润格则保持在二至四元之间，受到买画者的喜爱。
二、民国时期的物价情况
民国时期北京的物价水平总体呈上升的趋势，其中1920年至1927年之间的物价增长缓慢些，而1929年以后物价飞涨，超出原来物价的5倍有余，根据当时所需要的生活必需品如粳米、小麦、黄豆、猪肉、鸡蛋等价格来看，1920年时生活在北京每年所需要的基本生活费用大约为31元左右，到了1927年，基本的生活费则上升为每年40元左右。此时北京地区的收入情况则为贫富差距较大，其中工人阶层收入最少，平均收入为每月16至20元不等，除了日常的花费之外，家中几乎没有剩余的钱财；学校教师的收入相对多些，只是大学教师比小学教师的工资要高出许多倍，小学教师每月的平均工资为40元左右，大学教师的工资则多出3至10倍不等；而国家的公务员因职位的高低而月俸不等，最高的大总统月俸为2.4万元，而委任文官的月俸为80至150元不等。上海地区经济发展迅速，社会的经济状况相对稳定，其物价与生活水平皆呈现上涨的趋势。从1927年到1937年间，物价呈现上涨、下落又上涨的趋势，从此地生活必需品的物价水平来看，较北京地区是要高一些的，例如粳米、小麦、黄豆、鸡蛋、食盐、豆油等是生活当中消耗较大的必须品，也是生活中支出最多的部分，每一种物品的物价都要高于北京地区，那么每月或者每年支出的生活费用就要高出许多。而上海地区人们的收入相对较高，工人阶层当中粗工工人的消费每人每月平均为20元左右，精工工人的消费水平则为每人每月35元左右，二者相差不少；上海地区的教师工资水平高低相差也较大，大学教授的月工资为400至600元，而中小学教师的工资则为每月50至100元左右，其他的报社编辑等工资则为40至100元左右。
三、绘画价格在民国时期的价格定位
根据北京、上海两地不同职业的人群收入情况来看，工人阶层以上的消费者有能力购买绘画作品，但是作品的价格因收入的多少而受到限制。北京地区的低收入画家购买绘画作品则是一件十分奢侈的事，当时的绘画市场中主要的消费阶层是大学教授以及政府官员这些高收入的群体，普通的职业画家每平尺按两元计算，一张四平尺的小画就要八元，消费者们除了日常开销之外再花八元或者更多的钱去买绘画作品则实在是属于额外的消费品。北京的画坛中还有一些名家出售绘画作品，以齐白石为例，他曾经于一幅画中画了两个桃子，于是在提款中写到：此幅画几乎用去了二斤洋红，所以要多卖一点钱。1931年，齐白石的绘画已经进入了兴盛的阶段，他的绘画在此时有了质的飞跃，但是此时齐白石的润格为屏堂7.5元每平尺，扇面每件为10元，而此时的一块大洋能买25斤大米或者20斤豆角，那么齐白石的一幅四尺对开的作品，尺幅为4平方尺，在当时就要30元大洋。三十元大洋在当时的低收入家庭来说除了吃穿用度来说是无法结余出这些钱的，而对于收入高的阶层来说要买齐白石的一幅画却并不困难，即使绘画作品为当时市场上的奢侈品，但是这样比对下来，齐白石声名显赫，他的润格在当时的市场上来讲却并不贵重，而在1926年，一个稍有名气的画家
堂幅六尺的价格为36元，平均每平尺也要6元钱，已经算是不低的价格了。
上海地区绘画市场的主要购买群体是书画商和资金雄厚的书画买办，绘画的润格同样是名气大的画集润格较高，只有资金富足的阶层能够购买，而名气不大或者艺术水平不佳的画家，其润格相对低廉，购买者也往往只是爱好书画的平民百姓。结合画家的润格来看，上海地区的工人每月生活费为35元左右，在1930年王一亭的三尺作品价钱也为30元，但是他最贵的山水画作品每幅需要二百元；海派的著名画家吴湖帆在1921年时制定自己的润例，堂幅为每平方尺六两，相当于8.4元钱每平方尺，四尺的绘画作品为三十三元半，两年以后堂幅每平方尺的价钱增长为十二两银，相当于18元每平尺；另外一名海派著名画家吴昌硕，他于1919年定下自己的润格，楹联三尺五两，相当于大洋七元，绘画直幅三尺则要十四两，也就是大洋20元左右。1918年底，毛泽东在北大图书馆的月薪是八元钱，吴昌硕在海派画家中的地位堪称泰斗，其法书作品润格低廉，相比较绘画价格要稍微高昂一些，相对于他在画史上的地位来讲，他的润格则并不算高。在上海地区这样的润例在总体上看画家的经济状况是比较优厚的，但是相对于画坛上的地位比较，这些名家的绘画润格并不是很高，与当今的艺术市场状况相比，这些大家的润格则显得十分亲民了。
民国时期的绘画作品在中国美术史上占有着举足轻重的地位，这时的绘画艺术发展极为繁盛，但就是这样打破传统的绘画作品，其润格高低参差不齐，虽然此时的绘画作品作为一种奢侈性的商品存在着，但是以当时的物价水平来看，一些绘画大家的润格却并不高昂，他们的润格无法与其作品的艺术价值匹配。
作者简介：
龚宇，渤海大学研究生，研究方向：美术学。
关键词：民国；润格；绘画
一、民国时期的润格情况
民国时期以前，绘画以润例的价格形式进行交易就已经得到了确立，但一些对过去时代还抱有怀念的文人对制定润例与涉足于绘画交易市场是持否定态度的，因此这时的润例发展受到了制约。伴随着经济的发展和价值观念的转变，许多画家对待润例的态度也开始积极起来，润例制度在民国建立以后开始普及，其表现形式等方面开始得到了全面发展，最具代表性的是北京和上海两个地区，一个为政治中心，一个是社会中心。当时有规模、有组织的书画团体纷纷聚集于两地，使得两地的绘画交易行为尤为频繁。
这一时期北京地区的画坛以溥心畬、余绍宋、齐白石等人为代表，他们在画坛上声望很高，绘画作品的需求量较大，并且拥有较为明确的润格。例如：1933年溥心畬的作品堂幅每平尺为十五元，屏幅每平尺七元半，单条每平尺七元半，册页每平尺二十元，手卷每平尺二十元，纨折扇每平尺十元；1933年余绍宋的作品堂幅每平尺为十七元半，屏幅每平尺约九元半，单条每平尺七元半，册页每平尺十四元，手卷每平尺十二元，纨折扇每平尺十二元；1931年齐白石的作品堂幅每平尺十元，单条每平尺五元，册页每平尺八元，纨折扇每平尺十元。民国时期的上海作为对外贸易频繁的通商口岸，其经济高速发展，商人书画家大量聚集于此地，促使上海地区的书画交易十分频繁。绘画作品的销量庞大，而画家的润格也较为高昂一些，以王一亭、吴湖帆、张聿光的作品润格为例，润格的高低相差的是很多的，例如1930年王一亭的作品堂幅每平尺十元，屏条每平尺五元，横幅每平尺七元半，册页每平尺八元，纨折扇每平尺八元；同年，吴湖帆的作品堂幅每平尺四十元，屏条每平尺三十元，横幅每平尺四十元，册页每平尺二十四元，纨折扇每平尺三十二元；同年张聿光的作品堂幅每平尺三元，屏条每平尺二元，横幅每平尺三元，册页每平尺四元，纨折扇每平尺四元。上述列举的画家均为当时画坛中较为重要的画家，他们的润格相对其他画家的润格要高昂一些，北京与上海两地的一般职业画家，他们的润格相对稳定，不是十分高昂，其条幅、屏幅、横幅等作品每平尺大约是在一两元或是与其相差不多的价格范围内，依据不同的绘画水平，润格的高低也有一定的差距，但是大多数画家的润格则保持在二至四元之间，受到买画者的喜爱。
二、民国时期的物价情况
民国时期北京的物价水平总体呈上升的趋势，其中1920年至1927年之间的物价增长缓慢些，而1929年以后物价飞涨，超出原来物价的5倍有余，根据当时所需要的生活必需品如粳米、小麦、黄豆、猪肉、鸡蛋等价格来看，1920年时生活在北京每年所需要的基本生活费用大约为31元左右，到了1927年，基本的生活费则上升为每年40元左右。此时北京地区的收入情况则为贫富差距较大，其中工人阶层收入最少，平均收入为每月16至20元不等，除了日常的花费之外，家中几乎没有剩余的钱财；学校教师的收入相对多些，只是大学教师比小学教师的工资要高出许多倍，小学教师每月的平均工资为40元左右，大学教师的工资则多出3至10倍不等；而国家的公务员因职位的高低而月俸不等，最高的大总统月俸为2.4万元，而委任文官的月俸为80至150元不等。上海地区经济发展迅速，社会的经济状况相对稳定，其物价与生活水平皆呈现上涨的趋势。从1927年到1937年间，物价呈现上涨、下落又上涨的趋势，从此地生活必需品的物价水平来看，较北京地区是要高一些的，例如粳米、小麦、黄豆、鸡蛋、食盐、豆油等是生活当中消耗较大的必须品，也是生活中支出最多的部分，每一种物品的物价都要高于北京地区，那么每月或者每年支出的生活费用就要高出许多。而上海地区人们的收入相对较高，工人阶层当中粗工工人的消费每人每月平均为20元左右，精工工人的消费水平则为每人每月35元左右，二者相差不少；上海地区的教师工资水平高低相差也较大，大学教授的月工资为400至600元，而中小学教师的工资则为每月50至100元左右，其他的报社编辑等工资则为40至100元左右。
三、绘画价格在民国时期的价格定位
根据北京、上海两地不同职业的人群收入情况来看，工人阶层以上的消费者有能力购买绘画作品，但是作品的价格因收入的多少而受到限制。北京地区的低收入画家购买绘画作品则是一件十分奢侈的事，当时的绘画市场中主要的消费阶层是大学教授以及政府官员这些高收入的群体，普通的职业画家每平尺按两元计算，一张四平尺的小画就要八元，消费者们除了日常开销之外再花八元或者更多的钱去买绘画作品则实在是属于额外的消费品。北京的画坛中还有一些名家出售绘画作品，以齐白石为例，他曾经于一幅画中画了两个桃子，于是在提款中写到：此幅画几乎用去了二斤洋红，所以要多卖一点钱。1931年，齐白石的绘画已经进入了兴盛的阶段，他的绘画在此时有了质的飞跃，但是此时齐白石的润格为屏堂7.5元每平尺，扇面每件为10元，而此时的一块大洋能买25斤大米或者20斤豆角，那么齐白石的一幅四尺对开的作品，尺幅为4平方尺，在当时就要30元大洋。三十元大洋在当时的低收入家庭来说除了吃穿用度来说是无法结余出这些钱的，而对于收入高的阶层来说要买齐白石的一幅画却并不困难，即使绘画作品为当时市场上的奢侈品，但是这样比对下来，齐白石声名显赫，他的润格在当时的市场上来讲却并不贵重，而在1926年，一个稍有名气的画家
堂幅六尺的价格为36元，平均每平尺也要6元钱，已经算是不低的价格了。
上海地区绘画市场的主要购买群体是书画商和资金雄厚的书画买办，绘画的润格同样是名气大的画集润格较高，只有资金富足的阶层能够购买，而名气不大或者艺术水平不佳的画家，其润格相对低廉，购买者也往往只是爱好书画的平民百姓。结合画家的润格来看，上海地区的工人每月生活费为35元左右，在1930年王一亭的三尺作品价钱也为30元，但是他最贵的山水画作品每幅需要二百元；海派的著名画家吴湖帆在1921年时制定自己的润例，堂幅为每平方尺六两，相当于8.4元钱每平方尺，四尺的绘画作品为三十三元半，两年以后堂幅每平方尺的价钱增长为十二两银，相当于18元每平尺；另外一名海派著名画家吴昌硕，他于1919年定下自己的润格，楹联三尺五两，相当于大洋七元，绘画直幅三尺则要十四两，也就是大洋20元左右。1918年底，毛泽东在北大图书馆的月薪是八元钱，吴昌硕在海派画家中的地位堪称泰斗，其法书作品润格低廉，相比较绘画价格要稍微高昂一些，相对于他在画史上的地位来讲，他的润格则并不算高。在上海地区这样的润例在总体上看画家的经济状况是比较优厚的，但是相对于画坛上的地位比较，这些名家的绘画润格并不是很高，与当今的艺术市场状况相比，这些大家的润格则显得十分亲民了。
民国时期的绘画作品在中国美术史上占有着举足轻重的地位，这时的绘画艺术发展极为繁盛，但就是这样打破传统的绘画作品，其润格高低参差不齐，虽然此时的绘画作品作为一种奢侈性的商品存在着，但是以当时的物价水平来看，一些绘画大家的润格却并不高昂，他们的润格无法与其作品的艺术价值匹配。
作者简介：
龚宇，渤海大学研究生，研究方向：美术学。