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雕刻，这个词汇大家并不陌生。我们的生活中随处可见雕刻元素。而雕刻使用的材料种类非常多，像石块、木头、象牙、玉石、大理石等等。艺术家就像一个石匠那样，在雕刻的原料上凿、挫、磨、敲、刻，把不需要的地方去掉，直到自己想要的形象出现在人们面前。今天咱们就说说雕刻，戈壁石的雕刻！
说起雕件，我们以前并不是没见过。像翡翠、和田玉、南红玛瑙之类的，在市场上几乎算是铺天盖地，也是玉雕师比较青睐、使用比较广泛的材质。而阿拉善玛瑙的出现，对传统玉雕师在题材和创意上不可谓不是一个考验，一个挑战。其丰富多彩的颜色和不同的质地表现，以及多样的种类，并且每一块材料都是完全不同的，在艺术家手中诞生着不可复制的唯一。而我认为，正是这种需要因地制宜的材料，才能够极大程度地激发一个玉雕人的创作热情！
创作，是一件很有意思的事情，它需要坚实的生活积累。王夫之曾说：“身之所历，目之所见，是铁门槛。”颗颗色彩各异、质地不同的材料，让人愿意去开动脑筋，研究其色彩质地的特性。不管技艺如何，一个玉雕人遇见一块五彩斑斓的美玉，总想要拥有它，拿在手里把玩观摩它，让它自然的激发自己的创作灵感。直到心中有了这块美玉雕琢后的蓝图，便开始拿起工具慢慢绘制，如琢如磨，细细雕刻。在成品落成的那一刻，所能得到的乐趣与满足感，是比较单纯的。
作为一个自学者，一直沉浸在自娱自乐的小小满足感中。直到某天，见到了一件惊为天人的阿拉善玉雕作品“阿拉善糖心莲花”，一眼惊艳！也奠定了未来拜师学艺的日子，以及我和阿拉善玛瑙雕刻结下的不解之缘。
糖心玛瑙，是阿拉善玛瑙中的一个比较大的种类。它在玉雕中所能体现的魅力，通过这一朵莲花，被雕刻师林浩运用到了极致。我曾在学艺之初问过师傅林浩，关于这个经典作品的创作历程。
林浩说：一开始，我并不太注意这类材质，只感觉糖心比其他材质特别，因为有包裹体。看着原石也会赏心悦目，于是被我当成是陪衬多肉植物的副石来摆设。后來在工作室的漫长发展中，有多少学徒常问起为何不雕多肉？于是开始了一些和多肉植物相当又与传统文化有契合点的造型，例如熊童子（多肉植物名称）与“鱼和熊掌”的结合，产生了熊掌系列。这是第一次结合自己的生活产生的一种新的玉雕方式。再后来，结合景天科（多肉植物科别）的莲花造型再慢慢的形成，其过程也是摸着石头过的河。所以雕刻莲花的过程也算得有个前奏。后续还创作了“牡丹”。玉米也是经典代表作，管状双色玛瑙其材料本身就很像玉米了。
一席话令我茅塞顿开！这不正是艺术来源于生活的最佳典范吗？虽然像这类精美的镂空工艺，需历时月余之久。而人们总是更热爱时间、情感堆积起来的东西，找到精神层面的满足。
但戈壁玛瑙中的可塑之材不单单是糖心玛瑙能出彩，阿拉善彩玉的表现力同样出色。就像下面这件彩玉作品。
林浩说：原石的时候并不出彩，是一块三层不同颜色的料石，底层的白和中间的灰色稍微透明，上层为不透光材质，这应该属于彩玉与瓷料的一个结合体，起初的想法很直接，准备在同一件料子上呈现出刚与柔的对比感。那天，正值反南天，空气潮湿，我在收拾花园时发现大批蜗牛，当时灵光一闪，立马跑入工作室，出胚，画细节，初步雕刻，就在半个钟内基本成型，从原石到基本形，都用大型磨石机完成，然后才进入连续一个星期的细工。至于抛光，我把壳变成亚光，软体部分变成高亮光，以此加强了它的反差。另外我的一个学徒，也把阿拉善彩玉运用到漫画人物里，创意同样非常妙，作品非常出彩！
对了，另一种产量也相对比较多的料石，圈里叫阿拉善瓷料。我们感觉阿拉善瓷料好像玉化部分很少，那么它和彩玉有什么区别？如何雕刻能体现它的特质呢？
林浩说：阿拉善瓷料正因为玉化少甚至没有，才区别于质地种水更漂亮的彩玉。但是有密度较好的高瓷料雕刻出来会有不一样的表现力，同样很漂亮。而且这种料子的皮壳颜色大多不同于肉的颜色，可以俏色出彩。例如这件彩色瓷料，打磨之前质地看起来是很粗糙的。然而利用好俏色技巧，将它雕刻抛光完成之后，就展现出了厚重的质感来。这件貔貅，充分体现了对于阿拉善多彩料颜色的运用掌控技巧。也正是阿拉善料的多彩，才让玉雕师为之倾倒。不过瓷料里面也有很多单色的料子，尤其是绿料，雕刻完成之后，抛亚光，会呈现出一种和绿松石极为相似的质感，以至于很多朋友都会问这是不是绿松石作品。
其实，阿拉善玛瑙圈子里不乏玉雕大师，不乏优秀的作品。还有很多不一样的品种通过玉雕大师们的巧手，绽放出了独有韵味和与众不同的雕件风采！
在我接触雕刻这个行业之前，对于阿拉善各种料石都有非常多的想法，却没有办法将脑海里无数的创意表现在这五彩斑斓的玉石上。然而玉雕这条路并不是那么容易走的，而能对雕刻辅助提高的有效方法之一就是绘画。因为创意再多，表现不出来，也是徒劳。雕刻和绘画两相结合，玉雕的思路和方向更加清晰明了。
附上拜师后作品照片。
有幸能遇到如此多姿多彩的阿拉善玛瑙，成为一个雕刻师，成就着每一块美丽的石头，而每一块美丽的石头也成就着雕刻师！不奢望能做到什么程度，取得什么成就，只要，这辈子能一直做这件我深爱的事情，能取悦自己，表达自己，就足够了。谢谢阿拉善玛瑙，也谢谢林浩！
说起雕件，我们以前并不是没见过。像翡翠、和田玉、南红玛瑙之类的，在市场上几乎算是铺天盖地，也是玉雕师比较青睐、使用比较广泛的材质。而阿拉善玛瑙的出现，对传统玉雕师在题材和创意上不可谓不是一个考验，一个挑战。其丰富多彩的颜色和不同的质地表现，以及多样的种类，并且每一块材料都是完全不同的，在艺术家手中诞生着不可复制的唯一。而我认为，正是这种需要因地制宜的材料，才能够极大程度地激发一个玉雕人的创作热情！
创作，是一件很有意思的事情，它需要坚实的生活积累。王夫之曾说：“身之所历，目之所见，是铁门槛。”颗颗色彩各异、质地不同的材料，让人愿意去开动脑筋，研究其色彩质地的特性。不管技艺如何，一个玉雕人遇见一块五彩斑斓的美玉，总想要拥有它，拿在手里把玩观摩它，让它自然的激发自己的创作灵感。直到心中有了这块美玉雕琢后的蓝图，便开始拿起工具慢慢绘制，如琢如磨，细细雕刻。在成品落成的那一刻，所能得到的乐趣与满足感，是比较单纯的。
作为一个自学者，一直沉浸在自娱自乐的小小满足感中。直到某天，见到了一件惊为天人的阿拉善玉雕作品“阿拉善糖心莲花”，一眼惊艳！也奠定了未来拜师学艺的日子，以及我和阿拉善玛瑙雕刻结下的不解之缘。
糖心玛瑙，是阿拉善玛瑙中的一个比较大的种类。它在玉雕中所能体现的魅力，通过这一朵莲花，被雕刻师林浩运用到了极致。我曾在学艺之初问过师傅林浩，关于这个经典作品的创作历程。
林浩说：一开始，我并不太注意这类材质，只感觉糖心比其他材质特别，因为有包裹体。看着原石也会赏心悦目，于是被我当成是陪衬多肉植物的副石来摆设。后來在工作室的漫长发展中，有多少学徒常问起为何不雕多肉？于是开始了一些和多肉植物相当又与传统文化有契合点的造型，例如熊童子（多肉植物名称）与“鱼和熊掌”的结合，产生了熊掌系列。这是第一次结合自己的生活产生的一种新的玉雕方式。再后来，结合景天科（多肉植物科别）的莲花造型再慢慢的形成，其过程也是摸着石头过的河。所以雕刻莲花的过程也算得有个前奏。后续还创作了“牡丹”。玉米也是经典代表作，管状双色玛瑙其材料本身就很像玉米了。
一席话令我茅塞顿开！这不正是艺术来源于生活的最佳典范吗？虽然像这类精美的镂空工艺，需历时月余之久。而人们总是更热爱时间、情感堆积起来的东西，找到精神层面的满足。
但戈壁玛瑙中的可塑之材不单单是糖心玛瑙能出彩，阿拉善彩玉的表现力同样出色。就像下面这件彩玉作品。
林浩说：原石的时候并不出彩，是一块三层不同颜色的料石，底层的白和中间的灰色稍微透明，上层为不透光材质，这应该属于彩玉与瓷料的一个结合体，起初的想法很直接，准备在同一件料子上呈现出刚与柔的对比感。那天，正值反南天，空气潮湿，我在收拾花园时发现大批蜗牛，当时灵光一闪，立马跑入工作室，出胚，画细节，初步雕刻，就在半个钟内基本成型，从原石到基本形，都用大型磨石机完成，然后才进入连续一个星期的细工。至于抛光，我把壳变成亚光，软体部分变成高亮光，以此加强了它的反差。另外我的一个学徒，也把阿拉善彩玉运用到漫画人物里，创意同样非常妙，作品非常出彩！
对了，另一种产量也相对比较多的料石，圈里叫阿拉善瓷料。我们感觉阿拉善瓷料好像玉化部分很少，那么它和彩玉有什么区别？如何雕刻能体现它的特质呢？
林浩说：阿拉善瓷料正因为玉化少甚至没有，才区别于质地种水更漂亮的彩玉。但是有密度较好的高瓷料雕刻出来会有不一样的表现力，同样很漂亮。而且这种料子的皮壳颜色大多不同于肉的颜色，可以俏色出彩。例如这件彩色瓷料，打磨之前质地看起来是很粗糙的。然而利用好俏色技巧，将它雕刻抛光完成之后，就展现出了厚重的质感来。这件貔貅，充分体现了对于阿拉善多彩料颜色的运用掌控技巧。也正是阿拉善料的多彩，才让玉雕师为之倾倒。不过瓷料里面也有很多单色的料子，尤其是绿料，雕刻完成之后，抛亚光，会呈现出一种和绿松石极为相似的质感，以至于很多朋友都会问这是不是绿松石作品。
其实，阿拉善玛瑙圈子里不乏玉雕大师，不乏优秀的作品。还有很多不一样的品种通过玉雕大师们的巧手，绽放出了独有韵味和与众不同的雕件风采！
在我接触雕刻这个行业之前，对于阿拉善各种料石都有非常多的想法，却没有办法将脑海里无数的创意表现在这五彩斑斓的玉石上。然而玉雕这条路并不是那么容易走的，而能对雕刻辅助提高的有效方法之一就是绘画。因为创意再多，表现不出来，也是徒劳。雕刻和绘画两相结合，玉雕的思路和方向更加清晰明了。
附上拜师后作品照片。
有幸能遇到如此多姿多彩的阿拉善玛瑙，成为一个雕刻师，成就着每一块美丽的石头，而每一块美丽的石头也成就着雕刻师！不奢望能做到什么程度，取得什么成就，只要，这辈子能一直做这件我深爱的事情，能取悦自己，表达自己，就足够了。谢谢阿拉善玛瑙，也谢谢林浩！