从比较法视域看海南自贸港实质性运营标准

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实质性运营是海南自贸港多项税收优惠政策享受的基本前提.2021年3月,海南省税务局发布《关于海南自由贸易港鼓励类产业企业实质性运营有关问题的公告》,将实质性运营细化表述为企业“生产经营、人员、账务、资产”四要素必须在海南自贸港.从国际视角看,在防止税基侵蚀和利润转移的大背景下,避税型自由港如开曼群岛、综合型自由港如香港均对本地经营提出了不同的经济实质要求.海南自贸港的实质性运营标准应进一步细化和完善,以应对数字经济的新要求和新挑战.
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李成(919-967),字咸熙,原籍长安(今陕西西安),先世系唐宗室,祖父李鼎曾任苏州刺史,于五代时因避乱迁家营丘(今山东昌乐),故又称李营丘.他擅画山水,师承荆浩、关全,并加以发展,多画郊野平远旷阔之景,作平远寒林,画法简练,笔势锋利,喜用淡墨,有“惜墨如金”之称;画山石好如卷动的云,后人称为“卷云皴”.米芾形容李成的画“淡墨如梦雾中,石如云动”.他与范宽、关全一起被称为“三家鼎峙” “百代标程”的大师.
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学书数十年,我参加过一些展览,忝列过获奖者行列.虽如此,面对传统的高山和当今的书法大潮,深知不足,仍在努力.rn由于教学的需要,我对书法五体皆有涉猎,但以楷、行、隶三种为主.楷书初学欧、虞,继之以褚、颜,在颜体上用功较多.行书临习“二王”、颜、米,亦曾留意于明清诸家;隶书初习《曹全碑》,以掌握基本隶法,对《史晨》《华山》《礼器》《张迁》《石门颂》诸碑,多有临习.汉简书法奇肆多变,也常涉猎.
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1938年2月,我到达重庆.迫于时局,我不得已去投奔在第二十兵工厂任厂长的表兄李维城,并以雇员名义在秘书室工作,方才稍得安定.再后来,我在空闲时间画了些画,积得一些数目后,租到会场举行了一次个展.开个展我没有靠山,也不会交际,所以成绩是不好的.但也碰到一些知音,如陈树人、陈之佛、沈钧儒、常任侠诸位先生.后来,我还去拜访过丰子恺先生.他住在沙坪坝,在一个平冈上造了几间草屋,前后矮篱遮护,还养了几只鹅.丰先生平易近人,因无人介绍,我便自己闯进去,他不以我冒昧,后来还和我通过信.
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我与书法的缘分起于父亲.父亲是一名中学美术教师,我从小就接触各种笔和墨,零零碎碎地跟着写毛笔字.后来我考上师范学院,为当老师开始“三字一话” (钢笔字、粉笔字、毛笔字、普通话)的训练,那时主要练习楷书,颜体、柳体都写过.工作后从事文秘工作,经常参加一些文化活动,看到书画家挥毫泼墨很是羡慕,希望自己也能写一手漂亮的毛笔字.从那时起,除了练习楷书外,我间或临一些隶书、草书和魏碑,如《张迁碑》《曹全碑》、 “二王”草书以及《张猛龙碑》《张黑女墓志》等.直到临习孙过庭的《书谱》,才真正开始系统的书法学习.
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林风眠先生曾是国立杭州艺术专科学校的校长,我不算他的入室弟子,平时接触也不多.1937年前在杭州,算是他生活较为优裕宁静的时期.在西子湖畔,他住着自己设计的有着明亮画室的小洋房,地板的花纹是拼成人字形的;学校陈列馆里、会客室里悬挂着他色彩斑斓的油画.那时我年纪小、年级低,记得挂过他的一幅大幅油画,画着海滨的人们,是大刀阔斧的黑白灰色调,有些像马奈的风格.那时,他已在尝试水墨画了,主要用线画水鸟.
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安徽老年大学创建于1986年,目前有三个校区,其中主校区位于合肥市滨湖新区塘西河公园内,占地面积70余亩,建筑面积近3万平方米.学校开设书画系、歌舞时装系、体育保健系、器乐系、戏曲系、摄影电脑系、语言文学系等7个系,共65个专业,组建有艺术团、合唱团、民乐团,12支演出队.学校本着“增长知识,丰富生活,陶冶情操,促进健康,服务社会”的办学宗旨,秉承“政治立校,质量建校,管理强校,文化兴校”的理念,教学管理逐步规范,营造出良好的教学环境和教学秩序.
山水画是充满诗意境象的语言体系,在诗意中讲究法度,用理性约束感性,用有法规范无法,形成一个复杂而辩证的有机体系.自魏晋至唐、五代,山水画在理论和语言技巧等层面已发展到相当完备的程度.无论是巍巍高山还是一片江南,山水画至北宋已经形成在精神、图式以及笔墨上的规范法度.
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残荷,是大多数摄影人喜闻乐见的拍摄题材.然而,相比夏天的荷花,冬天的残荷拍摄难度相对较大,本期话题就来分享一下怎样拍摄残荷.rn构图rn布局原则是宜简不宜繁.秋冬季节的荷塘,枯枝败叶、杂乱无章,这对构图是一个挑战.在拍摄时要大胆取舍、删繁就简,避开杂乱无用的元素,寻找光影效果强烈或有趣的形状进行构图;切忌贪大求多,哪怕只拍一茎一叶,也要保持画面的干净简洁.期间注意两点:以荷叶为拍摄主体或者光影效果突出时,要以色彩表现为主;以茎秆为拍摄主体时,除了表现有趣的形状外,还要突出它的线条美,简洁的线条配合简单的背
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