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恐怖电影作为美国影坛的一大重要类型片，正以独特的魅力吸引观众。经过发展，美国恐怖片还延伸出多个亚类型，其中描述杀人狂的恐怖片正日益成为广受观众喜爱的恐怖电影。放眼世界影坛，杀人狂类型的恐怖片就电影的质量和数量来说，似乎只有美国常居首位，因此其具有重要的研究意义。本文将美国恐怖片中的杀人狂分为五种类型来对其形象进行研究。
恐怖片是电影的重要类型，在世界影坛上有着经久不衰的影响力。一提起恐怖片，大多数人在第一时间想到的就是鬼片，但其实鬼片只是恐怖片的一个亚类型。《电影艺术词典》给恐怖片的定义为“专门以离奇怪诞的情节、阴森可怖的场景制造感官刺激，吸引观众好奇心的故事片”。作为恐怖片另一影响深远的亚类型，描绘变态杀人狂的恐怖片当属美国的最受推崇，这跟美国的社会文化不无关系。虽然人们对变态杀人狂的印象一般都比较单一，但此类恐怖片并没有将杀人狂的形象单一化，而是创造出不同类型的杀人狂形象。
一、高智商型杀人狂
讲述高智商杀人狂的恐怖电影向来很受观众的欢迎，这类恐怖片的特征就是主角都是些智商超群的变态杀人狂，他们深谙人性、冷静沉着、反侦察能力强、杀人计划周密，可以将受害者乃至警察都玩弄于股掌之间。
高智商类型的杀人狂不全是仇恨社会者，他们的杀人目的也截然不同，这些人犯罪的原因更可能是其对自我心理、自我价值、自我认可的极端认识，而且他们犯罪的起因是多样化的。《电锯惊魂》的灵魂人物“竖锯”，因得癌病重，为了惩罚那些他认为劣迹斑斑的人，他制作各种惩罚机械，将“罪人”绑来接受他的审判，并且在跟受害者周旋、跟警察博弈之时能够洞察人心，成功将他们推向提前设好的陷阱中，完美地完成自己的计划。《提款机杀人夜》中的杀人狂是个从头到尾只露出过一双眼睛的神秘人，他将男主角一行三人逼进位置偏僻的自动取款机服务站，三人想方设法要逃走，可屡试屡败，神秘人总有计策来对付他们，他更在主角一行慌乱之时，坐在外面饶有兴趣地观看里面惊慌失措的三人。最后三人依旧没能逃出来，男主角也因摄像头中只有他的犯罪记录而被捕，神秘人则正忙于设计下次的杀人计划。高智商的杀人狂因为计划缜密能够一次次成功犯罪而不被抓捕，这样一来，人们就会不停地犯罪，不断地满足自己的无尽的欲望。这让他们的优越感油然而生，高高在上地裁决他人是对自己一种扭曲的肯定，他们在利用自身的聪明才智来杀人这件事上游刃有余，甚至会让观众的关注点从受害者的恐怖经历转移到高智商杀人狂设计的巧妙杀人计划上来。
二、无理屠戮型杀人狂
当人们提到变态杀人狂的时候，往往离不开暴力、血腥、疯狂、屠杀等可怕的字眼，对杀人狂最直观最典型的印象就是模样骇人和行为疯狂，而且他们杀人不需任何理由，只为满足人类最原始的残暴天性。
这种无理屠戮类型的杀人狂的特质在电影《千尸屋》中被展现得淋漓尽致，电影中的变态家族以杀人为乐，主角四人和变态家族并无瓜葛却惨遭杀害，这些杀人狂无需杀人的理由，仅仅只是为了杀人而去杀人，因为他们从中获得了满足与乐趣。在《人皮客栈》中，猎狗组织欺骗陌生人，将他们放到网上拍卖给富人，谁出的价格高就可以选择杀死被拍卖者的方式。猎狗组织在执行杀人的操作，这些富人则操控他们的行动，他们都是变态杀人狂，只不过一个在现场操作，一个在远程操控，一个在台前，一个在幕后。这些富人身处光鲜亮丽的环境之中，对身陷阴暗恐怖之地的陌生人毫不留情地虐杀，只为宣泄自己心中疯狂的不能表露的杀人念头。此类杀人狂影片一直试图冲击人的内心防线，去挖掘人最深处的恐惧和邪恶本性，让人在观看之时生出一股恶寒，虽然极度不愿提及，但人们知道人的杀戮欲望“就在我们内心黑暗角落里潜伏，我们总会在某些时候想要把别人杀死、肢解，看着别人在痛苦中挣扎着死去，心里陶醉着以此为乐”。
三、精神病患型杀人狂
精神病患者在恐怖片中的出现频率较高，因为这种特殊的形象本来就能给人带去恐怖的心理影响。恐怖片中的精神病患者基本上都跟杀人狂有莫大的关系，对于患有精神病的杀人狂，电影中总会给出他们变成精神病患者的原因，这也让观众在观影过程中不仅只是感受到恐怖，也能反思人性。
电影大师希区柯克的《精神病患者》是恐怖片中的经典之作，电影中的旅店老板诺曼有强烈的“俄狄浦斯情结”，而他母亲与情人私通刺激了他，使他杀害了母亲和情人，从此以后他的精神世界分裂成了两个，一个属于自己，一个属于专横的母亲，当他的精神世界转换成他母亲时他就不断杀人。而比诺曼制造的血案更恐怖的是正常的诺曼并不知道自己杀了人，他也无法阻止另一个自己杀人，他完全不能控制自己，自己身体里竟还住着一个杀人狂，这种恐怖更加令人毛骨悚然。除了这种被自己欺骗的杀人狂以外，还有一种欺骗他人的，如《孤儿怨》中的艾斯，她有一张九岁小女孩的脸庞，但实际上已经三十三岁了，因为激素紊乱症，她的身体和容貌一直保持在九岁的状态，像个孩子一样，不能满足正常的感情和生理需求，这使她成为了极具危险的狂躁精神病患者，当她得不到所需的爱之时就会不择手段地铲除一切障碍，甚至将收养她的家庭毁灭。儿童给人的一贯印象是天真无邪的，而精神病患则是癫狂扭曲的，这两种形象的反差聚集在一人身上，恐怖效果骤现。在这些讲述精神病患杀人狂的恐怖片中，人们看到恐怖片“不再停留在表现人的意识活动上，而是深入到深不可测的无意识领域中，去探索心灵的奥秘，揭示人丰富的内心世界”。
四、复仇心理型杀人狂
心怀怨恨的复仇本就是一桩恐怖的事情，因此而发生的血腥杀戮更是将恐怖推向高潮，此类杀人狂将心中的愤懑怨怼通过报复性的杀人行为释放出来，同时他们也将过往的痛苦宣泄出来，让人在惊吓之余感受到一丝报复的快感。
报复型的杀人狂往往是开始受到欺负的弱者，因日积月累的仇恨归来复仇。如《杀戮高校》中的马蒂，他在学校里被其他学生当作捉弄的对象，同学们嘲笑他、欺负他，并以此为乐。在一次危险的恶作剧中，马蒂受到了毁容的重创，这让他长期以来被欺压的恨意越发强烈，这也成为他日后复仇的导火索。几年之后的聚会上，马蒂装扮成小丑的模样，对当初那群恶作剧的始作俑者进行了疯狂的报复，将他们一一残忍杀害。除了像马蒂这种针对伤害过自己的人的报复，还有就是如《短柄斧》中的维克托一样报复社会式地杀害所有进入沼泽的人，维克托和父亲相依为命，住在沼泽附近的小木屋里，因为从小相貌丑陋，遭到大家嫌弃。有一年万圣节，邻居家的三个小孩跑到维克托家里放爆竹吓他，结果一下子就点燃了木制小屋，父亲回家用短柄斧砸开门去救屋子里的维克托，没想到他就躲在门后，被斧子劈死了。此后父亲在悲伤内疚中孤独终老，而维克托在他父亲去世后，突然死而复生，变成杀人狂。西美尔说过：“在我们转瞬即逝的生活中，我们只是作为一个细胞，作为一个部分，指责与开脱都不是我们的事，我们能做的只是理解。”不管是扮成小丑来复仇的马蒂，还是死而复生来杀人的维克托，他们前期受欺负的经历会得到观众一定程度的同情和理解，甚至还能引起跟他们有相似经历的观众的共鸣，现实中无法实现的复仇在电影里进行着，被压抑的邪念在观看电影时跟着一起宣泄，释放过后从前的无力感或许就能减弱几分。
五、非人类型杀人狂
灵异是恐怖片的重要元素之一，也是一吸引观众的因素，观众对灵异感兴趣是因为神秘，对杀人感兴趣是因为刺激。一般鬼怪片会用这两者来渲染恐怖气氛，有些杀人狂恐怖片也会添加灵异元素，但着重描绘的还是杀人狂，且在观众印象中此类影片里的杀人狂形象会比灵异元素更为突显。
作为影史三大杀人狂，《月光光心慌慌》系列中的麦克尔、《榆树街噩梦》系列中的弗莱迪、《13号星期五》系列中的杰森，他们的影響力自然是不必多说的，这三部系列电影都很成功，续集横跨几十年，将三个恐怖杀人狂的形象深深印在观众的脑海中，足以见其魅力。他们三个之所以恐怖不仅仅是因为杀人不眨眼，还有他们的不死之身，主角们根本无法消灭他们，这样不可战胜的非人类杀人狂为影片增添了更多的恐怖感和诡异的格调。前文所提到的《短柄斧》中的维克托也是不死之身，他与《13号星期五》中的杰森相似，因相貌丑陋被人嘲笑，在不正常死亡之后，愤而化为杀人狂魔重返身死之地进行杀戮。由此可以看出，杀人狂的类型也不是固定且单一的，各类型也会有集合之时。《绝命休息站》中的灵异气息要稍重一点，开着黄色皮卡车的鬼魂在偏僻公路上肆意残杀过路的人，这个鬼魂生前也是被人虐杀的，死后就变成了幽灵变态杀人狂，将人绑到房车上虐待折磨后再杀死。知道杀人狂会一次次卷土重来，观众自然也会被不停地吸引着要继续往下看，“既然有鬼，那么死亡就不是人的生命最后的结束，这就是恐怖片吸引人
的诀窍”。
六、结语
杀人狂在美国恐怖片中基本是以一种邪恶的形象出现，他们的邪恶又有不同成因，这是由人的天性和社会环境共同造成的。恐怖片利用杀人狂的邪恶来吸引寻求刺激的观众，而现实生活中杀人狂所造成的恐慌比电影所带来的恐惧更让人害怕，只有正确地认识邪恶才能战胜邪恶，恐怖片中各种杀人狂形象其实既是对现实生活中人性的分析解读，也是对社会的一种反思。
（西南民族大学）
恐怖片是电影的重要类型，在世界影坛上有着经久不衰的影响力。一提起恐怖片，大多数人在第一时间想到的就是鬼片，但其实鬼片只是恐怖片的一个亚类型。《电影艺术词典》给恐怖片的定义为“专门以离奇怪诞的情节、阴森可怖的场景制造感官刺激，吸引观众好奇心的故事片”。作为恐怖片另一影响深远的亚类型，描绘变态杀人狂的恐怖片当属美国的最受推崇，这跟美国的社会文化不无关系。虽然人们对变态杀人狂的印象一般都比较单一，但此类恐怖片并没有将杀人狂的形象单一化，而是创造出不同类型的杀人狂形象。
一、高智商型杀人狂
讲述高智商杀人狂的恐怖电影向来很受观众的欢迎，这类恐怖片的特征就是主角都是些智商超群的变态杀人狂，他们深谙人性、冷静沉着、反侦察能力强、杀人计划周密，可以将受害者乃至警察都玩弄于股掌之间。
高智商类型的杀人狂不全是仇恨社会者，他们的杀人目的也截然不同，这些人犯罪的原因更可能是其对自我心理、自我价值、自我认可的极端认识，而且他们犯罪的起因是多样化的。《电锯惊魂》的灵魂人物“竖锯”，因得癌病重，为了惩罚那些他认为劣迹斑斑的人，他制作各种惩罚机械，将“罪人”绑来接受他的审判，并且在跟受害者周旋、跟警察博弈之时能够洞察人心，成功将他们推向提前设好的陷阱中，完美地完成自己的计划。《提款机杀人夜》中的杀人狂是个从头到尾只露出过一双眼睛的神秘人，他将男主角一行三人逼进位置偏僻的自动取款机服务站，三人想方设法要逃走，可屡试屡败，神秘人总有计策来对付他们，他更在主角一行慌乱之时，坐在外面饶有兴趣地观看里面惊慌失措的三人。最后三人依旧没能逃出来，男主角也因摄像头中只有他的犯罪记录而被捕，神秘人则正忙于设计下次的杀人计划。高智商的杀人狂因为计划缜密能够一次次成功犯罪而不被抓捕，这样一来，人们就会不停地犯罪，不断地满足自己的无尽的欲望。这让他们的优越感油然而生，高高在上地裁决他人是对自己一种扭曲的肯定，他们在利用自身的聪明才智来杀人这件事上游刃有余，甚至会让观众的关注点从受害者的恐怖经历转移到高智商杀人狂设计的巧妙杀人计划上来。
二、无理屠戮型杀人狂
当人们提到变态杀人狂的时候，往往离不开暴力、血腥、疯狂、屠杀等可怕的字眼，对杀人狂最直观最典型的印象就是模样骇人和行为疯狂，而且他们杀人不需任何理由，只为满足人类最原始的残暴天性。
这种无理屠戮类型的杀人狂的特质在电影《千尸屋》中被展现得淋漓尽致，电影中的变态家族以杀人为乐，主角四人和变态家族并无瓜葛却惨遭杀害，这些杀人狂无需杀人的理由，仅仅只是为了杀人而去杀人，因为他们从中获得了满足与乐趣。在《人皮客栈》中，猎狗组织欺骗陌生人，将他们放到网上拍卖给富人，谁出的价格高就可以选择杀死被拍卖者的方式。猎狗组织在执行杀人的操作，这些富人则操控他们的行动，他们都是变态杀人狂，只不过一个在现场操作，一个在远程操控，一个在台前，一个在幕后。这些富人身处光鲜亮丽的环境之中，对身陷阴暗恐怖之地的陌生人毫不留情地虐杀，只为宣泄自己心中疯狂的不能表露的杀人念头。此类杀人狂影片一直试图冲击人的内心防线，去挖掘人最深处的恐惧和邪恶本性，让人在观看之时生出一股恶寒，虽然极度不愿提及，但人们知道人的杀戮欲望“就在我们内心黑暗角落里潜伏，我们总会在某些时候想要把别人杀死、肢解，看着别人在痛苦中挣扎着死去，心里陶醉着以此为乐”。
三、精神病患型杀人狂
精神病患者在恐怖片中的出现频率较高，因为这种特殊的形象本来就能给人带去恐怖的心理影响。恐怖片中的精神病患者基本上都跟杀人狂有莫大的关系，对于患有精神病的杀人狂，电影中总会给出他们变成精神病患者的原因，这也让观众在观影过程中不仅只是感受到恐怖，也能反思人性。
电影大师希区柯克的《精神病患者》是恐怖片中的经典之作，电影中的旅店老板诺曼有强烈的“俄狄浦斯情结”，而他母亲与情人私通刺激了他，使他杀害了母亲和情人，从此以后他的精神世界分裂成了两个，一个属于自己，一个属于专横的母亲，当他的精神世界转换成他母亲时他就不断杀人。而比诺曼制造的血案更恐怖的是正常的诺曼并不知道自己杀了人，他也无法阻止另一个自己杀人，他完全不能控制自己，自己身体里竟还住着一个杀人狂，这种恐怖更加令人毛骨悚然。除了这种被自己欺骗的杀人狂以外，还有一种欺骗他人的，如《孤儿怨》中的艾斯，她有一张九岁小女孩的脸庞，但实际上已经三十三岁了，因为激素紊乱症，她的身体和容貌一直保持在九岁的状态，像个孩子一样，不能满足正常的感情和生理需求，这使她成为了极具危险的狂躁精神病患者，当她得不到所需的爱之时就会不择手段地铲除一切障碍，甚至将收养她的家庭毁灭。儿童给人的一贯印象是天真无邪的，而精神病患则是癫狂扭曲的，这两种形象的反差聚集在一人身上，恐怖效果骤现。在这些讲述精神病患杀人狂的恐怖片中，人们看到恐怖片“不再停留在表现人的意识活动上，而是深入到深不可测的无意识领域中，去探索心灵的奥秘，揭示人丰富的内心世界”。
四、复仇心理型杀人狂
心怀怨恨的复仇本就是一桩恐怖的事情，因此而发生的血腥杀戮更是将恐怖推向高潮，此类杀人狂将心中的愤懑怨怼通过报复性的杀人行为释放出来，同时他们也将过往的痛苦宣泄出来，让人在惊吓之余感受到一丝报复的快感。
报复型的杀人狂往往是开始受到欺负的弱者，因日积月累的仇恨归来复仇。如《杀戮高校》中的马蒂，他在学校里被其他学生当作捉弄的对象，同学们嘲笑他、欺负他，并以此为乐。在一次危险的恶作剧中，马蒂受到了毁容的重创，这让他长期以来被欺压的恨意越发强烈，这也成为他日后复仇的导火索。几年之后的聚会上，马蒂装扮成小丑的模样，对当初那群恶作剧的始作俑者进行了疯狂的报复，将他们一一残忍杀害。除了像马蒂这种针对伤害过自己的人的报复，还有就是如《短柄斧》中的维克托一样报复社会式地杀害所有进入沼泽的人，维克托和父亲相依为命，住在沼泽附近的小木屋里，因为从小相貌丑陋，遭到大家嫌弃。有一年万圣节，邻居家的三个小孩跑到维克托家里放爆竹吓他，结果一下子就点燃了木制小屋，父亲回家用短柄斧砸开门去救屋子里的维克托，没想到他就躲在门后，被斧子劈死了。此后父亲在悲伤内疚中孤独终老，而维克托在他父亲去世后，突然死而复生，变成杀人狂。西美尔说过：“在我们转瞬即逝的生活中，我们只是作为一个细胞，作为一个部分，指责与开脱都不是我们的事，我们能做的只是理解。”不管是扮成小丑来复仇的马蒂，还是死而复生来杀人的维克托，他们前期受欺负的经历会得到观众一定程度的同情和理解，甚至还能引起跟他们有相似经历的观众的共鸣，现实中无法实现的复仇在电影里进行着，被压抑的邪念在观看电影时跟着一起宣泄，释放过后从前的无力感或许就能减弱几分。
五、非人类型杀人狂
灵异是恐怖片的重要元素之一，也是一吸引观众的因素，观众对灵异感兴趣是因为神秘，对杀人感兴趣是因为刺激。一般鬼怪片会用这两者来渲染恐怖气氛，有些杀人狂恐怖片也会添加灵异元素，但着重描绘的还是杀人狂，且在观众印象中此类影片里的杀人狂形象会比灵异元素更为突显。
作为影史三大杀人狂，《月光光心慌慌》系列中的麦克尔、《榆树街噩梦》系列中的弗莱迪、《13号星期五》系列中的杰森，他们的影響力自然是不必多说的，这三部系列电影都很成功，续集横跨几十年，将三个恐怖杀人狂的形象深深印在观众的脑海中，足以见其魅力。他们三个之所以恐怖不仅仅是因为杀人不眨眼，还有他们的不死之身，主角们根本无法消灭他们，这样不可战胜的非人类杀人狂为影片增添了更多的恐怖感和诡异的格调。前文所提到的《短柄斧》中的维克托也是不死之身，他与《13号星期五》中的杰森相似，因相貌丑陋被人嘲笑，在不正常死亡之后，愤而化为杀人狂魔重返身死之地进行杀戮。由此可以看出，杀人狂的类型也不是固定且单一的，各类型也会有集合之时。《绝命休息站》中的灵异气息要稍重一点，开着黄色皮卡车的鬼魂在偏僻公路上肆意残杀过路的人，这个鬼魂生前也是被人虐杀的，死后就变成了幽灵变态杀人狂，将人绑到房车上虐待折磨后再杀死。知道杀人狂会一次次卷土重来，观众自然也会被不停地吸引着要继续往下看，“既然有鬼，那么死亡就不是人的生命最后的结束，这就是恐怖片吸引人
的诀窍”。
六、结语
杀人狂在美国恐怖片中基本是以一种邪恶的形象出现，他们的邪恶又有不同成因，这是由人的天性和社会环境共同造成的。恐怖片利用杀人狂的邪恶来吸引寻求刺激的观众，而现实生活中杀人狂所造成的恐慌比电影所带来的恐惧更让人害怕，只有正确地认识邪恶才能战胜邪恶，恐怖片中各种杀人狂形象其实既是对现实生活中人性的分析解读，也是对社会的一种反思。
（西南民族大学）