【摘 要】
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20世纪50年代以来，香港文坛呈现出左右对立及现代主义的三重格局。至20世纪六七十年代，随着香港经济的腾飞，海内外社会运动的展开，历史发生了变化。在这种背景下，右翼出身的《盘古》发生了“左”的转折，它首先批判港台现代诗，倡导通俗易懂的诗风，并最后走向内地新民歌体。《盘古》之后，《诗风》派与《大拇指》《罗盘》派也批判港台现代诗，不过因为背景不同，他们分别走向了古典主义和生活美学。经由原始报刊，考察三
【基金项目】
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国家社科基金重大项目“香港文艺期刊资料长编”（项目编号19ZDA278）的阶段性研究成果；
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20世纪50年代以来，香港文坛呈现出左右对立及现代主义的三重格局。至20世纪六七十年代，随着香港经济的腾飞，海内外社会运动的展开，历史发生了变化。在这种背景下，右翼出身的《盘古》发生了“左”的转折，它首先批判港台现代诗，倡导通俗易懂的诗风，并最后走向内地新民歌体。《盘古》之后，《诗风》派与《大拇指》《罗盘》派也批判港台现代诗，不过因为背景不同，他们分别走向了古典主义和生活美学。经由原始报刊，考察三个诗歌派别的历史线索，探究其美学特征，可以打破我们对于这一时期香港诗歌的简单理解，重新建构这一时期香港诗歌的历史风貌。
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