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摘要：建筑是浓缩着城市文化内涵一种具象空间，其精神世界代表的想象空间，嵌在自我传播、人际传播、组织传播等媒介中，抽象内涵也是城市公共文化的特质的载体之一。上海嘉定区保利大剧院作为地区性标志文化设施之一，无论是物理空间设计还是精神文化内涵，都带动着当地城市基础设施及公共文化建设的发展。本文试图从保利大剧院入手，分析其作为建筑媒介赋能城市公共文化的方式，对国内同类文化产业建设提供案例参考作用。
关键词：建筑媒介、城市文化、保利大剧院
在建筑学和传播学中，根据建筑实体具有的物理属性和传播功能，大家普遍认为，建筑即媒介。单从物理属性上来看，建筑不具有传播功能，但建筑背后隐喻的社会空间以及其所代表的媒介符号使其具有了传播的功能。“传播将建筑再现于虚拟空间中，即以媒介形式加以模仿并扩散开来，于是实体空间的建筑在传播过程中被呈现，被赋予形形色色的涵义。”所以，构成城市公共文化有两个载体：建筑所代表的现实载体和传播所代表的虚拟载体。
保利大剧院坐落于上海市嘉定区嘉定新城，由日本建筑大师安藤忠雄设计，是上海地区标志性文化设施之一，也是国内首家拥有水景剧场的剧院。剧院主题为“文化万花筒”，所想表达的便是建筑空间与人之间发生的事件。剧院入口大厅和休息厅就像是市民的“舞台”，市民来到这里可以逃离日常生活的各种束缚，迎来一种变化多样的空间体验。整个建筑分为室内与室外两个部分，“外部水景”和“内部万花筒”。外部，建筑与水、风、光等自然元素相结合，各方向都有观景平台，观众能从不同的角度看到不同的景观，室外剧场实现了建筑与环境的结合;内部空间丰富有趣，一个一个简单的圆筒，构成了入口、休息厅、交通动线等公共的功能空间，简单的外部造型与丰富的内部空间形成对比。
那么，这样一座建筑，是如何成为城市的物理媒介符号，又是如何赋能城市公共文化建设的呢？
赋能方式一：宏大叙事下的文化活力点
建筑与城市文化的关系从传统理解上是宏大叙事的视角，大尺度的空间范式直接塑造着城市的文化与整体气质。上海，是建筑与传播、具象与抽象结合的立体文化融合体。这座城市中的现代建筑、历史遗迹、交通等构成了上海公共文化的物理媒介符号，它们的构造特征、历史演进都展现着上海的文化的特质与变化，凸显着这座城市及不同区域的独特性和可识别性。
在2020年嘉定区委书记陆方舟与青年对话的活动中可以得知，将保利大剧院建设在嘉定新城有两方面原因，“一方面是根据对青年创业及就业的1944份问卷调查显示，有高达59.41%的人表示，在嘉定，最希望工作或是创业的区域是在嘉定新城;另一方面，嘉定新城致力于把远香湖核心区打造成为类似于外滩对于上海，陆家嘴对于浦东新区这样的地位，让它成为未来嘉定新城的地标形区域，成为嘉定新城心脏之地、内核之地、文化高地。”
相关调查显示，对生活工作在嘉定的青年来说，拥有更高品质的大型综合性商业设施和拥有更高品质的居住社区是他们最关心的内容，保利大剧院的存在，与远香湖和最美图书馆形成了一块文化聚集区，提高了区域生活品质。
保利大剧院与周围公共建筑设施形成的群体式艺术社区，趋向于一种渗透性的、连续式的、不间断的公共文化生活，成为嘉定新区的文化活力点。
赋能方式二：固定空间与流动个体的抽象交流
在古典主义建筑学中，从维特鲁威的《建筑十书》开始，到阿尔伯蒂的《建筑论》、菲拉雷特的《建筑学论集》等，身体概念一直处于西方建筑学话语的核心之中。建筑的设计与结构与人类身体姿态及气质分不开。每一个新的城市地标的落成，都意味着“城市躯体”的成长，将“城市灵魂”凝集其中。
安藤忠雄認为，“建筑是人与自然之间的中介，是一脆弱的、理性的庇护所”。他对建筑的设计注重光的运用，曾说，“被框定的天空产生了光和影，促使人们去思考自然的意义，帮助人们理解空间的组织因素。”保利大剧院的物理结构不是冷冰冰的，通过对其造型、墙体、光线等的运用，让在剧院中不同微小空间的个体对建筑本身以及自然环境产生了对话与交流，形成了精神文化的汇通。
通过人与建筑的抽象交流，人类获得了精神的升华，建筑本身也有了更多的抽象内涵。
赋能方式三：景观多元化与功能集群化
保利大剧院拥有一个1466座的大剧场和一个400座的小剧场，以及屋顶剧场和中国首座水景剧场两个非常规剧院，设有中、高档化妆间23间，并拥有5个高雅的贵宾厅及贵宾休息室。其他功能上，内部有内部景观设置，还有剧照陈列长廊供观众观赏;外部除了远香湖外，剧院周边有步道、观景台的布置，与传统的剧院不同，保利大剧院及其周边设施让其功能多元，除了看剧外，还能发挥其他作用。
景观设计让剧院与外部自然环境的边界模糊，传统公共空间的界面得到较大的延展，文化建筑、公共空间与自然环境融为一体，形成整体的城市公共文化景观，加上外部的环境的功能优化，会吸引更多的市民前往进行公共活动。
赋能方式四：虚实共生的联系与延展
首先，票务板块的互联网化为保利大剧院的公共性提供了更大的延展空间，不论是附近居民还是有将上海作为出游地的外地游客，都可以接触到保利大剧院的演出信息和具体地址。
同时，保利大剧院及周边环境所形成的标志性公共文化空间聚集群为当地的社区带来了新的活力，加上“打卡经济”及内容快速更迭的时代背景，保利大剧院吸引了一批认可景观打卡的人群前往。这种方式不仅为文化建筑本身带来了更高的公共性和“人气”，同时，文化建筑也反过来推动着城市空间品质的提升。
最后，在当代多元化的互联网社会中，越来越多的年轻艺术家涌现出来，比如，在保利大剧院中，中央音乐学院等来自高校和其他领域艺术家的个人作品会在剧院内展示。而广阔的展览空间为新生艺术家、设计师提供了更多的机遇，进而催生出更多的艺术形式和表现形式。 在这种由网红经济、城市更新和艺术涌现所定义的当代社会中，现代化、集群化的文化建筑作为一种新的公共空间范式正在快速崛起，在重新定义着艺术，丰富城市公共文化的同时，也在重新定义着上海这座城市。
参考文献：
[1]张伟博.媒介、建筑与空间视角下的城市形象传播研究——以南京为例[J].现代城市研究，2020（12）：106-111.
[2]王力宏 19 秒《南京南京》走红抖音 [EB/OL].人民日报海外版官网，2018-06-15.
http：//m.haiwainet.cn/middle/3543159/2018/0615/content_31335820_1.html
[3]上海保利大剧院[EB/OL]. 百度百科，
https：//baike.baidu.com/item/上海保利大剧院/15682640？fr=aladdin
[4]王美淇.基于建筑叙事学角度的剧院空间设计研究——以上海保利大剧院为例[J].明日风尚，2021（05）：134-135.
[5]选择嘉定新城还是老城？区委书记与青年的对话里，或许有你要的答案！.青春上海，[EB/OL]. https：//baijiahao.baidu.com/s？id=1685051033842435344&wfr=spider&for=pc.
[6]身體与建筑到底有什么关系.个人图书馆，[EB/OL].
http：//www.360doc.com/content/17/0113/16/7384920_622239556.shtml
[7]上海保利大剧院. 保利剧院管理有限公司官网，[EB/OL].
http：//www.polytheatre.com/business-theatre-view.php？id=185
[8]韩冬青，吴蔚，谢小凡，覃力，肖蓝，曹晓昕，黄瑜，游亚鹏，李匡，袁烽.现代文化建筑公共空间的范式变化[J].当代建筑，2020（09）：6-12.
[9]镡阿宁，汪乐晨，包敏，陈星璇，冉康.历史洪流中的上海建筑——探究上海现当代名建筑文化[J].建材与装饰，2016（11）：88-89.
[10]黄显功. 上海建筑高度的文化心理投影[N]. 文汇报，2015-10-16（T16）.
[11]姚伟伟，王雪睿.城市公共空间与建筑媒介性的激发——以展览介入城市空间的案例研究为例[J].同济大学学报（社会科学版），2021，32（01）：55-65.
[12]刘刊，郑时龄.文化迁移与建筑——境外建筑设计在上海建筑文化中的移植与转化研究（1949-2016）[J].建筑实践，2019（02）：3.
关键词：建筑媒介、城市文化、保利大剧院
在建筑学和传播学中，根据建筑实体具有的物理属性和传播功能，大家普遍认为，建筑即媒介。单从物理属性上来看，建筑不具有传播功能，但建筑背后隐喻的社会空间以及其所代表的媒介符号使其具有了传播的功能。“传播将建筑再现于虚拟空间中，即以媒介形式加以模仿并扩散开来，于是实体空间的建筑在传播过程中被呈现，被赋予形形色色的涵义。”所以，构成城市公共文化有两个载体：建筑所代表的现实载体和传播所代表的虚拟载体。
保利大剧院坐落于上海市嘉定区嘉定新城，由日本建筑大师安藤忠雄设计，是上海地区标志性文化设施之一，也是国内首家拥有水景剧场的剧院。剧院主题为“文化万花筒”，所想表达的便是建筑空间与人之间发生的事件。剧院入口大厅和休息厅就像是市民的“舞台”，市民来到这里可以逃离日常生活的各种束缚，迎来一种变化多样的空间体验。整个建筑分为室内与室外两个部分，“外部水景”和“内部万花筒”。外部，建筑与水、风、光等自然元素相结合，各方向都有观景平台，观众能从不同的角度看到不同的景观，室外剧场实现了建筑与环境的结合;内部空间丰富有趣，一个一个简单的圆筒，构成了入口、休息厅、交通动线等公共的功能空间，简单的外部造型与丰富的内部空间形成对比。
那么，这样一座建筑，是如何成为城市的物理媒介符号，又是如何赋能城市公共文化建设的呢？
赋能方式一：宏大叙事下的文化活力点
建筑与城市文化的关系从传统理解上是宏大叙事的视角，大尺度的空间范式直接塑造着城市的文化与整体气质。上海，是建筑与传播、具象与抽象结合的立体文化融合体。这座城市中的现代建筑、历史遗迹、交通等构成了上海公共文化的物理媒介符号，它们的构造特征、历史演进都展现着上海的文化的特质与变化，凸显着这座城市及不同区域的独特性和可识别性。
在2020年嘉定区委书记陆方舟与青年对话的活动中可以得知，将保利大剧院建设在嘉定新城有两方面原因，“一方面是根据对青年创业及就业的1944份问卷调查显示，有高达59.41%的人表示，在嘉定，最希望工作或是创业的区域是在嘉定新城;另一方面，嘉定新城致力于把远香湖核心区打造成为类似于外滩对于上海，陆家嘴对于浦东新区这样的地位，让它成为未来嘉定新城的地标形区域，成为嘉定新城心脏之地、内核之地、文化高地。”
相关调查显示，对生活工作在嘉定的青年来说，拥有更高品质的大型综合性商业设施和拥有更高品质的居住社区是他们最关心的内容，保利大剧院的存在，与远香湖和最美图书馆形成了一块文化聚集区，提高了区域生活品质。
保利大剧院与周围公共建筑设施形成的群体式艺术社区，趋向于一种渗透性的、连续式的、不间断的公共文化生活，成为嘉定新区的文化活力点。
赋能方式二：固定空间与流动个体的抽象交流
在古典主义建筑学中，从维特鲁威的《建筑十书》开始，到阿尔伯蒂的《建筑论》、菲拉雷特的《建筑学论集》等，身体概念一直处于西方建筑学话语的核心之中。建筑的设计与结构与人类身体姿态及气质分不开。每一个新的城市地标的落成，都意味着“城市躯体”的成长，将“城市灵魂”凝集其中。
安藤忠雄認为，“建筑是人与自然之间的中介，是一脆弱的、理性的庇护所”。他对建筑的设计注重光的运用，曾说，“被框定的天空产生了光和影，促使人们去思考自然的意义，帮助人们理解空间的组织因素。”保利大剧院的物理结构不是冷冰冰的，通过对其造型、墙体、光线等的运用，让在剧院中不同微小空间的个体对建筑本身以及自然环境产生了对话与交流，形成了精神文化的汇通。
通过人与建筑的抽象交流，人类获得了精神的升华，建筑本身也有了更多的抽象内涵。
赋能方式三：景观多元化与功能集群化
保利大剧院拥有一个1466座的大剧场和一个400座的小剧场，以及屋顶剧场和中国首座水景剧场两个非常规剧院，设有中、高档化妆间23间，并拥有5个高雅的贵宾厅及贵宾休息室。其他功能上，内部有内部景观设置，还有剧照陈列长廊供观众观赏;外部除了远香湖外，剧院周边有步道、观景台的布置，与传统的剧院不同，保利大剧院及其周边设施让其功能多元，除了看剧外，还能发挥其他作用。
景观设计让剧院与外部自然环境的边界模糊，传统公共空间的界面得到较大的延展，文化建筑、公共空间与自然环境融为一体，形成整体的城市公共文化景观，加上外部的环境的功能优化，会吸引更多的市民前往进行公共活动。
赋能方式四：虚实共生的联系与延展
首先，票务板块的互联网化为保利大剧院的公共性提供了更大的延展空间，不论是附近居民还是有将上海作为出游地的外地游客，都可以接触到保利大剧院的演出信息和具体地址。
同时，保利大剧院及周边环境所形成的标志性公共文化空间聚集群为当地的社区带来了新的活力，加上“打卡经济”及内容快速更迭的时代背景，保利大剧院吸引了一批认可景观打卡的人群前往。这种方式不仅为文化建筑本身带来了更高的公共性和“人气”，同时，文化建筑也反过来推动着城市空间品质的提升。
最后，在当代多元化的互联网社会中，越来越多的年轻艺术家涌现出来，比如，在保利大剧院中，中央音乐学院等来自高校和其他领域艺术家的个人作品会在剧院内展示。而广阔的展览空间为新生艺术家、设计师提供了更多的机遇，进而催生出更多的艺术形式和表现形式。 在这种由网红经济、城市更新和艺术涌现所定义的当代社会中，现代化、集群化的文化建筑作为一种新的公共空间范式正在快速崛起，在重新定义着艺术，丰富城市公共文化的同时，也在重新定义着上海这座城市。
参考文献：
[1]张伟博.媒介、建筑与空间视角下的城市形象传播研究——以南京为例[J].现代城市研究，2020（12）：106-111.
[2]王力宏 19 秒《南京南京》走红抖音 [EB/OL].人民日报海外版官网，2018-06-15.
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[3]上海保利大剧院[EB/OL]. 百度百科，
https：//baike.baidu.com/item/上海保利大剧院/15682640？fr=aladdin
[4]王美淇.基于建筑叙事学角度的剧院空间设计研究——以上海保利大剧院为例[J].明日风尚，2021（05）：134-135.
[5]选择嘉定新城还是老城？区委书记与青年的对话里，或许有你要的答案！.青春上海，[EB/OL]. https：//baijiahao.baidu.com/s？id=1685051033842435344&wfr=spider&for=pc.
[6]身體与建筑到底有什么关系.个人图书馆，[EB/OL].
http：//www.360doc.com/content/17/0113/16/7384920_622239556.shtml
[7]上海保利大剧院. 保利剧院管理有限公司官网，[EB/OL].
http：//www.polytheatre.com/business-theatre-view.php？id=185
[8]韩冬青，吴蔚，谢小凡，覃力，肖蓝，曹晓昕，黄瑜，游亚鹏，李匡，袁烽.现代文化建筑公共空间的范式变化[J].当代建筑，2020（09）：6-12.
[9]镡阿宁，汪乐晨，包敏，陈星璇，冉康.历史洪流中的上海建筑——探究上海现当代名建筑文化[J].建材与装饰，2016（11）：88-89.
[10]黄显功. 上海建筑高度的文化心理投影[N]. 文汇报，2015-10-16（T16）.
[11]姚伟伟，王雪睿.城市公共空间与建筑媒介性的激发——以展览介入城市空间的案例研究为例[J].同济大学学报（社会科学版），2021，32（01）：55-65.
[12]刘刊，郑时龄.文化迁移与建筑——境外建筑设计在上海建筑文化中的移植与转化研究（1949-2016）[J].建筑实践，2019（02）：3.