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摒弃对群雄争霸以及观众耳熟能详的武将能臣的关注，从不同角度重新审视三国历史，成为近年来一些“三国戏”推陈出新的选择。3月27日，根据马伯庸同名小说改编，唐人影视出品，游达志、郑伟文联合执导的古装历史剧《三国机密之潜龙在渊》（以下简称《三国机密》）在腾讯视频播出。截至4月9日，全集播放量9.5亿次。
《三国机密》是“大军师司马懿”系列编剧常江参与改编的又一三国题材作品，其将目光瞄准这段历史中“存在感”最弱的统治阶层代表——汉献帝，通过他的视角展现曾经辉煌的大汉帝国子孙面对纷乱复杂的政治、军事局面做出的最后努力。
接受《综艺报》专访时，导演游达志表示，《三国机密》并非严格意义上的历史正剧，而是在历史背景下的合理演绎。“作品通过对历史人物真实性格的揣摩和塑造，以期为观众展现不一样的三国故事。”
不同于以往三国题材作品的创作角度，《三国机密》通过全新设定的故事线，重塑身在其中的历史角色。
剧中马天宇分饰两角，分别是真实存在于东汉历史的最后一任皇帝汉献帝刘协，以及这部作品演绎创作的刘协孪生兄弟刘平。刘协病重，密诏自小生活于宫外的刘平入宫顶替自己，复兴汉室。这是作者马伯庸在原作中进行的大胆假设，也确定了《三国机密》的故事基调。游达志表示，“这是比较‘年轻’的三国世界，我们基于三国的真实人物和背景对剧中发生的故事进行了再度创作。”更加年轻化的三国故事，也是游达志心目中《三国机密》最能吸引观众之处。
导演郑伟文负责拍摄马天宇与皇后扮演者万茜的戏份，展现二人如何从互相猜疑到互相扶持，共同面对“挟天子以令诸侯”的曹魏政权所带来的生存压力。这段不存于正史的故事脉络，来自原著作者和主创团队的共同创作。郑伟文表示，《三国机密》中，传統“三国戏”的权力斗争让位于人物的内心挣扎。三国题材作品大多以讲述人物争夺权力的过程为主，很多桥段和制作手法已被观众所熟知，《三国机密》更看重在此过程中，人物的心理变化和个人成长。“譬如我要得到某种权力，但自己的爱人、朋友、家人可能会因此发生危险，该如何抉择？我们会把人性的东西比较强烈地表达出来。”
游达志告诉《综艺报》，《三国机密》在拍摄过程中，一方面求“简”，通过简单直接的镜头表达，为观众带去舒适的观看体验；另一方面求“繁”，对演员提出高要求，追求更有层次感的人物性格塑造。
在镜头呈现形式上，主创团队选择了更为简洁平实的表现手法。相比部分网剧追求的动感、琐碎视角，《三国机密》反其道行之，力争化繁为简。例如，感情戏中，主创团队提出的要求是画面干净、平稳，追求历史剧的质感。游达志表示，“我们希望能够呈现很工整的画面，不会让镜头摇动得太厉害，而是按照演员的情绪来动。”
平实镜头的运用并非将《三国机密》完全按写实手法进行拍摄，剧中的动作打斗场面依然保留动感要素，“做到武戏炫酷，文戏精致。”游达志强调。拍摄过程中，游达志对作品画面提出的要求是，“能够让观众通过镜头，清晰看到演员的每段表演。”
人物塑造方面，《三国机密》虽拥有马天宇、韩东君、万茜、董洁、王阳明、董璇、檀健次、李建义等横跨老中青三代的演员阵容，但主创团队依然在剧中人物性格的把控和揣摩方面提出更高要求，需要演员在表演过程中参透剧本，对剧情拥有深刻理解。“拍摄之初我们和演员进行了深入沟通，和他们共同设定饰演角色的心路成长历程。”郑伟文举例，马天宇在饰演刘平冒充刘协的戏份时，面临很大的演技考验。“刘平从市井而来，他需要改变生活习惯、性格，适应王宫内的一切，融入庄严肃穆的议政殿堂。这种改变是很有趣的过程，需要演员仔细揣摩。”
为达到主创团队追求的历史质感，演员需要始终将情绪保持在入戏状态，进行持续性表演。郑伟文透露，《三国机密》的演员在片场大多数时间都不会开玩笑，以免破坏营造出的拍摄氛围。“我希望他们在拍摄时将情绪拉低，保持比较沉重的心态。这也是整个拍摄过程中最困难的地方。”
“我们需要演员在塑造人物过程中呈现出更饱满、更丰富的层次感。”郑伟文表示，拍摄《三国机密》时，演员状态要结合人物性格、场景变换不断进行调整，通过台词呈现人物实时的情绪变化。“例如，剧中马天宇饰演的角色在和曹操对峙时，需要根据双方的眼神接触来变化语气语调，将二者之间的复杂关系和角力展现出来。”
游达志告诉《综艺报》，编剧常江改编《三国机密》时，在原作基础上丰富了更多故事，将主线外的分支内容进行了归拢和梳理。“读者看到电视剧时不会感觉我们脱离了小说，同时讲述的内容又更加丰富。”
编剧和导演一样，希望跨越不同创作领域，为观众送上不同的作品。“‘大军师司马懿’是比较正的剧，《三国机密》则是以三国时代为背景另辟视角的‘新三国剧’，二者不同。”郑伟文表示，“编剧在创作时也力求将两部作品写出完全不同的感觉。”
虽为“新解”，但游达志强调，《三国机密》中有很多历史内容不能改变，人物界定也不能随意改编，只能按照原作人设进行丰富。“这是和一般武侠剧、古装剧最大的不同之处。”《三国机密》在视角上不同于传统的三国题材作品，但对主线故事产生推动作用的重大场面并未被弱化，三国戏中不可或缺的战争场景也得到展现。为达到更好的视觉效果，剧组还专门组织团队在拍摄地横店影视城和象山影视城周边收集实景素材，结合拍摄内容，“将大山大水丰富其中。”
对于“三国戏”的创作是否有更大发挥空间，游达志和郑伟文都抱乐观态度。“三国中的人物很多，从不同人物的视角看出去就能产生另外一个世界。”游达志表示，这个人可以是英雄，也可以是普通的小角色，“发掘他背后的故事，我觉得蛮过瘾的。”郑伟文认为，从表演角度而言，不同演员演绎三国角色也会有自己的理解，能产生不同效果。“不止三国，中国观众对四大名著有着深厚情感，这些题材都值得挖掘。”
《三国机密》是“大军师司马懿”系列编剧常江参与改编的又一三国题材作品，其将目光瞄准这段历史中“存在感”最弱的统治阶层代表——汉献帝，通过他的视角展现曾经辉煌的大汉帝国子孙面对纷乱复杂的政治、军事局面做出的最后努力。
接受《综艺报》专访时，导演游达志表示，《三国机密》并非严格意义上的历史正剧，而是在历史背景下的合理演绎。“作品通过对历史人物真实性格的揣摩和塑造，以期为观众展现不一样的三国故事。”
三国故事“年轻化”
不同于以往三国题材作品的创作角度，《三国机密》通过全新设定的故事线，重塑身在其中的历史角色。
剧中马天宇分饰两角，分别是真实存在于东汉历史的最后一任皇帝汉献帝刘协，以及这部作品演绎创作的刘协孪生兄弟刘平。刘协病重，密诏自小生活于宫外的刘平入宫顶替自己，复兴汉室。这是作者马伯庸在原作中进行的大胆假设，也确定了《三国机密》的故事基调。游达志表示，“这是比较‘年轻’的三国世界，我们基于三国的真实人物和背景对剧中发生的故事进行了再度创作。”更加年轻化的三国故事，也是游达志心目中《三国机密》最能吸引观众之处。
导演郑伟文负责拍摄马天宇与皇后扮演者万茜的戏份，展现二人如何从互相猜疑到互相扶持，共同面对“挟天子以令诸侯”的曹魏政权所带来的生存压力。这段不存于正史的故事脉络，来自原著作者和主创团队的共同创作。郑伟文表示，《三国机密》中，传統“三国戏”的权力斗争让位于人物的内心挣扎。三国题材作品大多以讲述人物争夺权力的过程为主，很多桥段和制作手法已被观众所熟知，《三国机密》更看重在此过程中，人物的心理变化和个人成长。“譬如我要得到某种权力，但自己的爱人、朋友、家人可能会因此发生危险，该如何抉择？我们会把人性的东西比较强烈地表达出来。”
剧作呈现“简繁”交织
游达志告诉《综艺报》，《三国机密》在拍摄过程中，一方面求“简”，通过简单直接的镜头表达，为观众带去舒适的观看体验；另一方面求“繁”，对演员提出高要求，追求更有层次感的人物性格塑造。
在镜头呈现形式上，主创团队选择了更为简洁平实的表现手法。相比部分网剧追求的动感、琐碎视角，《三国机密》反其道行之，力争化繁为简。例如，感情戏中，主创团队提出的要求是画面干净、平稳，追求历史剧的质感。游达志表示，“我们希望能够呈现很工整的画面，不会让镜头摇动得太厉害，而是按照演员的情绪来动。”
平实镜头的运用并非将《三国机密》完全按写实手法进行拍摄，剧中的动作打斗场面依然保留动感要素，“做到武戏炫酷，文戏精致。”游达志强调。拍摄过程中，游达志对作品画面提出的要求是，“能够让观众通过镜头，清晰看到演员的每段表演。”
人物塑造方面，《三国机密》虽拥有马天宇、韩东君、万茜、董洁、王阳明、董璇、檀健次、李建义等横跨老中青三代的演员阵容，但主创团队依然在剧中人物性格的把控和揣摩方面提出更高要求，需要演员在表演过程中参透剧本，对剧情拥有深刻理解。“拍摄之初我们和演员进行了深入沟通，和他们共同设定饰演角色的心路成长历程。”郑伟文举例，马天宇在饰演刘平冒充刘协的戏份时，面临很大的演技考验。“刘平从市井而来，他需要改变生活习惯、性格，适应王宫内的一切，融入庄严肃穆的议政殿堂。这种改变是很有趣的过程，需要演员仔细揣摩。”
为达到主创团队追求的历史质感，演员需要始终将情绪保持在入戏状态，进行持续性表演。郑伟文透露，《三国机密》的演员在片场大多数时间都不会开玩笑，以免破坏营造出的拍摄氛围。“我希望他们在拍摄时将情绪拉低，保持比较沉重的心态。这也是整个拍摄过程中最困难的地方。”
“我们需要演员在塑造人物过程中呈现出更饱满、更丰富的层次感。”郑伟文表示，拍摄《三国机密》时，演员状态要结合人物性格、场景变换不断进行调整，通过台词呈现人物实时的情绪变化。“例如，剧中马天宇饰演的角色在和曹操对峙时，需要根据双方的眼神接触来变化语气语调，将二者之间的复杂关系和角力展现出来。”
“三国戏”仍有挖掘空间
游达志告诉《综艺报》，编剧常江改编《三国机密》时，在原作基础上丰富了更多故事，将主线外的分支内容进行了归拢和梳理。“读者看到电视剧时不会感觉我们脱离了小说，同时讲述的内容又更加丰富。”
编剧和导演一样，希望跨越不同创作领域，为观众送上不同的作品。“‘大军师司马懿’是比较正的剧，《三国机密》则是以三国时代为背景另辟视角的‘新三国剧’，二者不同。”郑伟文表示，“编剧在创作时也力求将两部作品写出完全不同的感觉。”
虽为“新解”，但游达志强调，《三国机密》中有很多历史内容不能改变，人物界定也不能随意改编，只能按照原作人设进行丰富。“这是和一般武侠剧、古装剧最大的不同之处。”《三国机密》在视角上不同于传统的三国题材作品，但对主线故事产生推动作用的重大场面并未被弱化，三国戏中不可或缺的战争场景也得到展现。为达到更好的视觉效果，剧组还专门组织团队在拍摄地横店影视城和象山影视城周边收集实景素材，结合拍摄内容，“将大山大水丰富其中。”
对于“三国戏”的创作是否有更大发挥空间，游达志和郑伟文都抱乐观态度。“三国中的人物很多，从不同人物的视角看出去就能产生另外一个世界。”游达志表示，这个人可以是英雄，也可以是普通的小角色，“发掘他背后的故事，我觉得蛮过瘾的。”郑伟文认为，从表演角度而言，不同演员演绎三国角色也会有自己的理解，能产生不同效果。“不止三国，中国观众对四大名著有着深厚情感，这些题材都值得挖掘。”