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28岁的女子凯西自幼生活在校风严谨的寄宿学校黑尔舍姆，汤米和露丝是她最重要的两个朋友。少男少女们在英国乡间那温暖阳光的沐浴下，度过了人生最青涩浪漫的时刻，也收获着真挚的友情。然而某天，少男少女们却从露西老师的口中得到一个令人震惊的消息：黑尔舍姆的终极目标是将他们培养成器官捐献者，他们必须无私地奉献自己的一切，直到年轻的生命之花凋零。虽然满腹苦涩，但是他们很快就接受了这样的命运。因为他们从小就被灌输与常人不同的观念：自我意义的实现即是捐助器官给他人。他们遵循着这一理念生活，伤感地送走因捐赠器官而死亡的伙伴，默默等待自己的宿命，内心里却有着低沉的回音——别让我走。
影片《千万别丢下我》（Never Let Me Go）根据日裔英国小说家石黑一雄的作品改编。虽然同样以克隆人为题材，但相比于《逃出克隆岛》浓重的商业气息，导演马克·罗曼尼克在《千万别丢下我》中用诗一般的田园美景和充满梦幻的配乐掩盖了影片原本应该有的悲伤主色调。一群从小生活在一起的孩子，当他们渐渐长大以后才发现自己的存在是为了“捐献”，捐献器官、捐献生命、捐献自己，而他们能够保留的只有自己的感情。他们也想逃走，但是却不知道逃去哪里，因为这是一个关于克隆人的童话，童话故事里总有许多应该做但却无从下手的问题，比如为什么白雪公主要去吃那个红苹果？为什么灰姑娘不去捡回水晶鞋？因为这是童话，童话要有一个起因，还要有一个不得不这样做的理由，就是宿命。所以，注定要捐献器官的孩子们没有逃跑的终点，他们注定要变成别人身体里的一部分，因为这是童话故事里的宿命。
电影沿用了小说中以主人公凯西的视角作为主要视角的表现手法，减淡了克隆人、器官移植等有着尖刻的伦理争论的话题，尽管有一个科幻的大背景，但是实际上故事里更多的还是关于感情和命运的描写。三个从小一起长大的朋友凯西、汤米、露丝，在自我认识互相相处的过程中，渐渐发现生活与周遭的异样与畸形，就像电影的名字一样，他们在心中默默吟唱着“Never Let Me Go”（别让我走），别让我离开美好的童年，我不愿意离开田园般的生活，我不愿意忘记纯洁真挚的友谊。如果说《逃离克隆岛》是一部热血沸腾振臂高呼的激进派影片，那么《千万别丢下我》就是一部用纤细敏感的哀愁来打动人的挽歌。克隆人们内心沉吟着别让我走，却一次次坦然地看着器官从自己身体里取走。即使被告知克隆的身份和器官捐献的使命，他们却仍然误以为自己就是人类成员，仍然义无反顾地去爱，去贪恋生命，去承受“爱别离、求不得”的痛苦。
电影中有这样一处情节：在得知找到自己的“原型”之后，露丝内心难以平复，她兴奋地邀请凯西和其他几个朋友来到诺福克海岸的小镇上，但看到的结果却令她大失所望，她痛苦地对朋友们哭喊道：“我们本来就是照着垃圾做的，所以才能被轻易抛弃，这个世界从来都没有我们的位置。”这是克隆孩子们第一次直面残酷的人生，也是该片为数不多的情感爆发点之一。此前，他们虽已知道了自己的宿命，但对那残酷的未来，他们不愿去触及甚至于想起。他们真正的“觉醒”是发生在那次远足。怀着“我是谁”这样的问题，克隆孩子们怯生生地闯入了外边的世界，他们趴在窗前好奇而羡慕地张望旅行社里工作的人类，却最终意识到这个美好的人类世界并不属于他们。这样的场景对于我们来说并不陌生，早在玛丽·雪莱的《弗兰肯斯坦》里，就曾出现过怪物透过玻璃窗窥探普通人家的情节。对于弗兰肯斯坦创造的“怪物”，玛丽·雪莱充满了同情。因此，她安排“怪物”感受家庭的温暖、接受人文教育(如阅读普鲁塔克、米尔顿、歌德等人的作品)。所以，弗兰肯斯坦创造的是一个人，而不是“怪物”。他最后变成“怪物”，只因为他的创造者不肯承认他是一个人。以此相映照，我们就不难明白，为什么视察寄宿学校的慈善家贵太太会在见到克隆孩子们时流露出“见到可怕蜘蛛却又不敢有所表露”的僵硬表情；为什么，当汤米带着自己的画，和爱人一同去见校长，申请缓捐时，却被告知“用艺术证明爱情，用爱情赢得生命”只是幻想。因为，无论克隆孩子们如何地真实美丽、纯洁善良，他们在那些掌权者眼里都不过是怪物弗兰肯斯坦的升级版本，是源自垃圾、归于废物的“医疗用品”。
人类的自私与优越心理，使他们看不到克隆人的悲伤眼神，看不到他们的淳朴善良，而面对残酷命运，克隆孩子们却只是坦然接受，他们互相之间开着玩笑，希望自己不要在第一次捐献后就“终结”掉（complete同时也有“完满”的意思）；他们申请缓捐，仅仅是希望相爱的两人能够多厮守几年；他们不想逃亡，不想反抗，只求死得其所……人们可以随意割取克隆人的器官，取消他们的生命，却无法割舍他们对彼此的、对世界的依恋。
电影最后，露丝、汤米都死了，凯西独自一人回到黑尔舍姆，她也已接到首次捐赠器官的通知，曾经的努力只不过是延迟了死亡的时间。而对于即将发生的这一切，凯西既不悲也不喜，只是喃喃地对自己说：“我来到这里，想象着这就是那个我过完童年之后失去了一切的地方。我跟自己说，如果真是那个地方，只要我耐心等下去，一个小身影会出现在草地边的地平线上，逐渐放大，直至我看到的是汤米。他会向我挥手，也许还会呼喊我。我不能奢望太多，仅此足矣。我提醒自己，只要能有时间跟他在一起已是万幸了。我不确定的是，我们的生命与我们救助的人的生命是否真的有所不同。我们都有终结之日。也许我们都不了解自己的遭遇，也许我们都觉得已经活够了。”
对凯西而言，对影片中的克隆孩子们而言，死去的终结，并不可怕；孤单的宿命，才是他们心中的悲凉。
Never Let Me Go，这或许是所有生命最原始的请求，别让他们走，这是他们的福祉，也是我们人类的义务。
影片《千万别丢下我》（Never Let Me Go）根据日裔英国小说家石黑一雄的作品改编。虽然同样以克隆人为题材，但相比于《逃出克隆岛》浓重的商业气息，导演马克·罗曼尼克在《千万别丢下我》中用诗一般的田园美景和充满梦幻的配乐掩盖了影片原本应该有的悲伤主色调。一群从小生活在一起的孩子，当他们渐渐长大以后才发现自己的存在是为了“捐献”，捐献器官、捐献生命、捐献自己，而他们能够保留的只有自己的感情。他们也想逃走，但是却不知道逃去哪里，因为这是一个关于克隆人的童话，童话故事里总有许多应该做但却无从下手的问题，比如为什么白雪公主要去吃那个红苹果？为什么灰姑娘不去捡回水晶鞋？因为这是童话，童话要有一个起因，还要有一个不得不这样做的理由，就是宿命。所以，注定要捐献器官的孩子们没有逃跑的终点，他们注定要变成别人身体里的一部分，因为这是童话故事里的宿命。
电影沿用了小说中以主人公凯西的视角作为主要视角的表现手法，减淡了克隆人、器官移植等有着尖刻的伦理争论的话题，尽管有一个科幻的大背景，但是实际上故事里更多的还是关于感情和命运的描写。三个从小一起长大的朋友凯西、汤米、露丝，在自我认识互相相处的过程中，渐渐发现生活与周遭的异样与畸形，就像电影的名字一样，他们在心中默默吟唱着“Never Let Me Go”（别让我走），别让我离开美好的童年，我不愿意离开田园般的生活，我不愿意忘记纯洁真挚的友谊。如果说《逃离克隆岛》是一部热血沸腾振臂高呼的激进派影片，那么《千万别丢下我》就是一部用纤细敏感的哀愁来打动人的挽歌。克隆人们内心沉吟着别让我走，却一次次坦然地看着器官从自己身体里取走。即使被告知克隆的身份和器官捐献的使命，他们却仍然误以为自己就是人类成员，仍然义无反顾地去爱，去贪恋生命，去承受“爱别离、求不得”的痛苦。
电影中有这样一处情节：在得知找到自己的“原型”之后，露丝内心难以平复，她兴奋地邀请凯西和其他几个朋友来到诺福克海岸的小镇上，但看到的结果却令她大失所望，她痛苦地对朋友们哭喊道：“我们本来就是照着垃圾做的，所以才能被轻易抛弃，这个世界从来都没有我们的位置。”这是克隆孩子们第一次直面残酷的人生，也是该片为数不多的情感爆发点之一。此前，他们虽已知道了自己的宿命，但对那残酷的未来，他们不愿去触及甚至于想起。他们真正的“觉醒”是发生在那次远足。怀着“我是谁”这样的问题，克隆孩子们怯生生地闯入了外边的世界，他们趴在窗前好奇而羡慕地张望旅行社里工作的人类，却最终意识到这个美好的人类世界并不属于他们。这样的场景对于我们来说并不陌生，早在玛丽·雪莱的《弗兰肯斯坦》里，就曾出现过怪物透过玻璃窗窥探普通人家的情节。对于弗兰肯斯坦创造的“怪物”，玛丽·雪莱充满了同情。因此，她安排“怪物”感受家庭的温暖、接受人文教育(如阅读普鲁塔克、米尔顿、歌德等人的作品)。所以，弗兰肯斯坦创造的是一个人，而不是“怪物”。他最后变成“怪物”，只因为他的创造者不肯承认他是一个人。以此相映照，我们就不难明白，为什么视察寄宿学校的慈善家贵太太会在见到克隆孩子们时流露出“见到可怕蜘蛛却又不敢有所表露”的僵硬表情；为什么，当汤米带着自己的画，和爱人一同去见校长，申请缓捐时，却被告知“用艺术证明爱情，用爱情赢得生命”只是幻想。因为，无论克隆孩子们如何地真实美丽、纯洁善良，他们在那些掌权者眼里都不过是怪物弗兰肯斯坦的升级版本，是源自垃圾、归于废物的“医疗用品”。
人类的自私与优越心理，使他们看不到克隆人的悲伤眼神，看不到他们的淳朴善良，而面对残酷命运，克隆孩子们却只是坦然接受，他们互相之间开着玩笑，希望自己不要在第一次捐献后就“终结”掉（complete同时也有“完满”的意思）；他们申请缓捐，仅仅是希望相爱的两人能够多厮守几年；他们不想逃亡，不想反抗，只求死得其所……人们可以随意割取克隆人的器官，取消他们的生命，却无法割舍他们对彼此的、对世界的依恋。
电影最后，露丝、汤米都死了，凯西独自一人回到黑尔舍姆，她也已接到首次捐赠器官的通知，曾经的努力只不过是延迟了死亡的时间。而对于即将发生的这一切，凯西既不悲也不喜，只是喃喃地对自己说：“我来到这里，想象着这就是那个我过完童年之后失去了一切的地方。我跟自己说，如果真是那个地方，只要我耐心等下去，一个小身影会出现在草地边的地平线上，逐渐放大，直至我看到的是汤米。他会向我挥手，也许还会呼喊我。我不能奢望太多，仅此足矣。我提醒自己，只要能有时间跟他在一起已是万幸了。我不确定的是，我们的生命与我们救助的人的生命是否真的有所不同。我们都有终结之日。也许我们都不了解自己的遭遇，也许我们都觉得已经活够了。”
对凯西而言，对影片中的克隆孩子们而言，死去的终结，并不可怕；孤单的宿命，才是他们心中的悲凉。
Never Let Me Go，这或许是所有生命最原始的请求，别让他们走，这是他们的福祉，也是我们人类的义务。