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摘 要：东方蝃蝀，20世纪中期被誉为“四十年代男版张爱玲”，凭借短篇小说集《绅士淑女图》而被公认为海派传人，在搁笔近半个世纪后发表中篇小说《伤心碧》和长篇小说《名门闺秀》，东方蝃蝀通过精湛而深厚的叙事笔触，展现老上海日常生活下的家族没落和人事变迁。笔者依据叙事学理论，对东方蝃蝀小说中涉及的叙事技巧进行探讨，从叙事结构、叙事语言和叙事时间等方面对其小说叙事艺术进行深入挖掘。从文本理论角度出发，通过对创作叙事特点及叙事艺术的多元化与深入化的分析和研究，展现作者写作文本自身所表达、传递的主题、意义、价值等。
关键词：东方蝃蝀 叙事结构 叙事语言 叙事时间
一、引言
东方（以下简称东方），原名李君维，于1922年在上海出生，1946年开始创作小说，1948年发表短篇小说集《绅士淑女图》，1952年创作长篇小说《双城故事》后搁笔，到20世纪80年代中期以后才又重新持笔创作，发表中篇小说《伤心碧》、长篇小说《名门闺秀》。东方从小在上海长大，故其对上海的男男女女非常熟悉，而大学期间又喜爱阅读张爱玲的小说，使得他对上海题材尤为敏感，这种熟悉和敏感造就了东方对20世纪30年代上海的形形色色的人物、事件的独特见解，也造就了东方的小说叙事风格和叙事艺术。
小说集《绅士淑女图》发表于1948年，是东方的重要代表作，代表了他在20世纪40年代的文学成就。但基于各种原因，直至1998年钱理群、温如敏、吴福辉合著的《中国现代文学三十年》（增订本）的出版，东方和他的小说创作才正式进入文学史，书中如此评价：“……东方，仅一册《绅士淑女图》，用一种富丽的文字写出十里洋场上旧家族的失落和新的精神家园的难以寻觅，文字雅俗融合，逼似张爱玲，透出一股繁华中的荒凉况味。”①东方曾坦言：“时代虽已是新世纪，但我自己好像一直停留在上世纪，自己的时间好像在上世纪二十年代就停止了。”此话正好可以印证他的小说创作。小说集《绅士淑女图》和中篇小说《伤心碧》、长篇小说《名门闺秀》，无论是在叙事内容、叙事语言还是叙事结构、叙事视角上都是一脉相承的，后两者的创作虽与前者时隔多年，但小说在主题、故事内容和叙事技巧及叙事手法上则是对前者的延续与扩充，这些作品中并没有时代变迁与衰落的痕迹，仍继续着老上海故事。东方后期的小说始终延续并描绘着其《绅士淑女图》中所表达的主题——20世纪三四十年代上海日常生活下家族没落、世家小姐命运的沉浮变迁、都市没落贵族青年的苦闷。
东方曾说：“我的小说大都描写三四十年代上海中上阶层人家的生活……我熟悉这个阶层的男男女女各种人物，熟悉他们的追求与失落……”②所以无论是《绅士淑女图》，还是《伤心碧》《名门闺秀》，作者始终叙述着其所熟悉的男男女女爱情、婚姻、家庭的故事。故事中无论是半新半旧的女性如成亚丽、戚楚云、邬婉庄、金娇艳、商心碧及席与容，还是没落贵族的都市青年如信玉、王約翰、含山、严永汝、瞿宏祖、孟元芳、邬玉荪及曾宪琪等，作者都没有就此否定他们。作者试图说明：“他们也有无奈的一面……不再像张爱玲小说中的主人公过于颓废，一味疯狂；他们也不小奸小坏，而是更清醒、更理智、更坚强了。”③在东方的笔下，正是这些半新半旧的男女构成了上海文化的丰富性，因而其将这些人物凝于笔端，在延续张派小说特色的同时也形成了其小说风格的独特性。依据作品的主题，东方通过独特的谋篇布局以及相关叙事手法而传递其写作意图，在东方的小说中，故事主题得以充分、完满呈现的原因在于作者的叙事技巧，而细致精巧的叙事风格与技巧，则凸显了作品中深刻的叙事力量。
二、东方小说的叙事艺术
东方的小说，叙述的多是关于家族没落、人物命运沉浮、时代变迁以及老上海日常生活下年轻男女走向式微、妥协的故事。东方通过对小说中人物的人生选择、爱情婚姻的苦闷叙述，同时运用叙事技巧释放并表现文本的最大效果，以下通过对作品中叙事结构、叙事语言、叙事视角和叙事时间的分析做详细探究。
（一）叙事结构
构成作品最核心的因素是故事，但用于展现人物及其行为的叙事结构在小说中显得更为重要与突出。不同篇幅的小说拥有各自不同的叙事时间，东方能依据不同故事的容量进行各具特色的创作，将人物、情节、环境精巧地嵌入故事中，完美运用单线型与复线型、承续原则和延伸原则，在看似单一的故事中完成对叙事结构的简洁明了的铺设。纵观东方的作品，其坚持用传统的线型叙事结构勾画小说发展的轨迹，以显示情节关系。
《绅士淑女图》中，运用最多的是单线型叙事艺术。“单线，指只有单一线索的情节类型……多以单一连贯的故事为主，辅之以相关的次要事件。”④无论是《春愁》《牡丹花与蒲公英》，还是《人之一生》《当年情》等，主线都是主人公在爱情、婚姻、家庭上的苦闷与悲凉，进而讲述并展现其苍凉的一生，辅之以人物的生活环境、家庭背景、性格等次要相关事件。作品笔调紧凑，情节集中，故事连贯，作者运用单线型叙事手法创作出具有深长韵味的上海故事。如小说《春愁》，以信玉想让成亚丽为其终身伴侣为主线，以成亚丽的家庭环境、人物性格以及信玉的家庭环境为次要事件。东方将这几个单一的线索组合而构建出小说整体框架：出身式微的信玉，心灵早已疲软、麻木，求爱失败更使其陷入迷茫与苦闷的境地。再如同名小说《绅士淑女图》，以含山弃凤髻而选择并娶瑶台为妻为主线，以三者之间的微妙关系，凤髻的形象、性格，瑶台的家庭、性格为辅线，将有限的人物、事件置于看似单一的结构中，故事情节紧凑、连贯，人物性格鲜明，创作出具有特色的上海租界文化小说。
复线，“复线……由四个层次组成：1.主线，围绕主人公……起支配作用……2.副线……次要主人公的一系列事件；3.作背景的小故事……4.非动作因素，即作品中……思考和论述”⑤，是中、长篇小说经常采用的叙事结构，东方的中篇小说《伤心碧》、长篇小说《名门闺秀》则运用了这种叙事结构。小说《伤心碧》，仍然继续着作者一贯书写的20世纪三四十年代的上海故事。作品以心碧的情爱生活为主线，以邬太太跌宕起伏的一生为副线，作者将主线、副线交错，穿插片段式的故事和非动作因素的社会、人生的论述，使得小说《伤心碧》无论是人物形象还是故事情节都完美地呈现在读者眼前。长篇《名门闺秀》，在延续作者一贯坚守的老上海青年男女爱情婚姻、家庭生活主题的同时，又巧妙运用复线型叙事结构构建故事的整体框架。小说以主人公席与容跌宕起伏的半生为主线，以席公馆中的其他人的故事为副线，穿插相关的小故事，再以人生、选择、婚姻等问题的思考为非动作因素，以此叙事结构使单一的线索勾画出复杂的故事情节与人物内心，这也是作品受读者喜爱的原因。
关键词：东方蝃蝀 叙事结构 叙事语言 叙事时间
一、引言
东方（以下简称东方），原名李君维，于1922年在上海出生，1946年开始创作小说，1948年发表短篇小说集《绅士淑女图》，1952年创作长篇小说《双城故事》后搁笔，到20世纪80年代中期以后才又重新持笔创作，发表中篇小说《伤心碧》、长篇小说《名门闺秀》。东方从小在上海长大，故其对上海的男男女女非常熟悉，而大学期间又喜爱阅读张爱玲的小说，使得他对上海题材尤为敏感，这种熟悉和敏感造就了东方对20世纪30年代上海的形形色色的人物、事件的独特见解，也造就了东方的小说叙事风格和叙事艺术。
小说集《绅士淑女图》发表于1948年，是东方的重要代表作，代表了他在20世纪40年代的文学成就。但基于各种原因，直至1998年钱理群、温如敏、吴福辉合著的《中国现代文学三十年》（增订本）的出版，东方和他的小说创作才正式进入文学史，书中如此评价：“……东方，仅一册《绅士淑女图》，用一种富丽的文字写出十里洋场上旧家族的失落和新的精神家园的难以寻觅，文字雅俗融合，逼似张爱玲，透出一股繁华中的荒凉况味。”①东方曾坦言：“时代虽已是新世纪，但我自己好像一直停留在上世纪，自己的时间好像在上世纪二十年代就停止了。”此话正好可以印证他的小说创作。小说集《绅士淑女图》和中篇小说《伤心碧》、长篇小说《名门闺秀》，无论是在叙事内容、叙事语言还是叙事结构、叙事视角上都是一脉相承的，后两者的创作虽与前者时隔多年，但小说在主题、故事内容和叙事技巧及叙事手法上则是对前者的延续与扩充，这些作品中并没有时代变迁与衰落的痕迹，仍继续着老上海故事。东方后期的小说始终延续并描绘着其《绅士淑女图》中所表达的主题——20世纪三四十年代上海日常生活下家族没落、世家小姐命运的沉浮变迁、都市没落贵族青年的苦闷。
东方曾说：“我的小说大都描写三四十年代上海中上阶层人家的生活……我熟悉这个阶层的男男女女各种人物，熟悉他们的追求与失落……”②所以无论是《绅士淑女图》，还是《伤心碧》《名门闺秀》，作者始终叙述着其所熟悉的男男女女爱情、婚姻、家庭的故事。故事中无论是半新半旧的女性如成亚丽、戚楚云、邬婉庄、金娇艳、商心碧及席与容，还是没落贵族的都市青年如信玉、王約翰、含山、严永汝、瞿宏祖、孟元芳、邬玉荪及曾宪琪等，作者都没有就此否定他们。作者试图说明：“他们也有无奈的一面……不再像张爱玲小说中的主人公过于颓废，一味疯狂；他们也不小奸小坏，而是更清醒、更理智、更坚强了。”③在东方的笔下，正是这些半新半旧的男女构成了上海文化的丰富性，因而其将这些人物凝于笔端，在延续张派小说特色的同时也形成了其小说风格的独特性。依据作品的主题，东方通过独特的谋篇布局以及相关叙事手法而传递其写作意图，在东方的小说中，故事主题得以充分、完满呈现的原因在于作者的叙事技巧，而细致精巧的叙事风格与技巧，则凸显了作品中深刻的叙事力量。
二、东方小说的叙事艺术
东方的小说，叙述的多是关于家族没落、人物命运沉浮、时代变迁以及老上海日常生活下年轻男女走向式微、妥协的故事。东方通过对小说中人物的人生选择、爱情婚姻的苦闷叙述，同时运用叙事技巧释放并表现文本的最大效果，以下通过对作品中叙事结构、叙事语言、叙事视角和叙事时间的分析做详细探究。
（一）叙事结构
构成作品最核心的因素是故事，但用于展现人物及其行为的叙事结构在小说中显得更为重要与突出。不同篇幅的小说拥有各自不同的叙事时间，东方能依据不同故事的容量进行各具特色的创作，将人物、情节、环境精巧地嵌入故事中，完美运用单线型与复线型、承续原则和延伸原则，在看似单一的故事中完成对叙事结构的简洁明了的铺设。纵观东方的作品，其坚持用传统的线型叙事结构勾画小说发展的轨迹，以显示情节关系。
《绅士淑女图》中，运用最多的是单线型叙事艺术。“单线，指只有单一线索的情节类型……多以单一连贯的故事为主，辅之以相关的次要事件。”④无论是《春愁》《牡丹花与蒲公英》，还是《人之一生》《当年情》等，主线都是主人公在爱情、婚姻、家庭上的苦闷与悲凉，进而讲述并展现其苍凉的一生，辅之以人物的生活环境、家庭背景、性格等次要相关事件。作品笔调紧凑，情节集中，故事连贯，作者运用单线型叙事手法创作出具有深长韵味的上海故事。如小说《春愁》，以信玉想让成亚丽为其终身伴侣为主线，以成亚丽的家庭环境、人物性格以及信玉的家庭环境为次要事件。东方将这几个单一的线索组合而构建出小说整体框架：出身式微的信玉，心灵早已疲软、麻木，求爱失败更使其陷入迷茫与苦闷的境地。再如同名小说《绅士淑女图》，以含山弃凤髻而选择并娶瑶台为妻为主线，以三者之间的微妙关系，凤髻的形象、性格，瑶台的家庭、性格为辅线，将有限的人物、事件置于看似单一的结构中，故事情节紧凑、连贯，人物性格鲜明，创作出具有特色的上海租界文化小说。
复线，“复线……由四个层次组成：1.主线，围绕主人公……起支配作用……2.副线……次要主人公的一系列事件；3.作背景的小故事……4.非动作因素，即作品中……思考和论述”⑤，是中、长篇小说经常采用的叙事结构，东方的中篇小说《伤心碧》、长篇小说《名门闺秀》则运用了这种叙事结构。小说《伤心碧》，仍然继续着作者一贯书写的20世纪三四十年代的上海故事。作品以心碧的情爱生活为主线，以邬太太跌宕起伏的一生为副线，作者将主线、副线交错，穿插片段式的故事和非动作因素的社会、人生的论述，使得小说《伤心碧》无论是人物形象还是故事情节都完美地呈现在读者眼前。长篇《名门闺秀》，在延续作者一贯坚守的老上海青年男女爱情婚姻、家庭生活主题的同时，又巧妙运用复线型叙事结构构建故事的整体框架。小说以主人公席与容跌宕起伏的半生为主线，以席公馆中的其他人的故事为副线，穿插相关的小故事，再以人生、选择、婚姻等问题的思考为非动作因素，以此叙事结构使单一的线索勾画出复杂的故事情节与人物内心，这也是作品受读者喜爱的原因。