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最能吸引受众关注和兴趣的一定是禁忌，当我们越反对某物时，某物便成为关注的重心。
三年前一只来自美国梦工厂，爱做梦、爱幻想、爱功夫的中国熊猫阿宝从中国带走了1.8亿元票房，这相当于贺岁档重量级影片的成绩。马未都曾经这样评价它的水准：“如用两个字高度概括《功夫熊猫》，就是：好看。凡智力未受挫折、情感未受打击者，这片子会让你身心愉悦，在笑声和紧张中度过人生宝贵的一百分钟。”
但是，好莱坞影片续集失败的多，成功者少。越拍越烂的《怪物史瑞克》系列便是梦工厂血的教训，因此，对于《功夫熊猫2》诸多观众还是心存芥蒂。影片还没上映时，一个所谓的先锋艺术家赵半狄与一名文化学者孔庆东开始抵制该片进入中国市场。闹不清初衷何在，他们倒是颇有点“别人笑我太疯癫，我笑他人看不穿”的尴尬与无奈。5月16日，赵半狄已经向全国院线经理发出公开信，希望院线为削减《功夫熊猫2》的票房做出努力。对该片寄予厚望的院线经理们自然不会应下这种要求。他进而呼吁国家广电总局抵制其在中国的上映。当然，国家广电总局也没有答应。
事实上，最能吸引受众关注和兴趣的一定是禁忌，当我们越反对某物时，某物便成为关注的重心。《功夫熊猫2》在几位社会人士的“自我炒作”下，炒作工具本身成了众人瞩目的焦点，上映一周以来票房迅速攀升，轻松超过3亿。
中美混搭
熊猫阿宝当上了“神龙大侠”，他和师傅以及盖世五侠——虎、鹤、螳螂、蛇和猴子——保卫着山谷中宁静的生活。但是，如好莱坞续集一贯的思路，阿宝又面临着一次更加可怕的挑战。一个大恶人孔雀Lord Shen（沈王爷）企图战胜功夫、征服中原。在阿宝与沈王爷短兵交接即将胜利的一刹那，阿宝从他羽毛的花色回想起了小时候的经历。《功夫熊猫》中，影片没有解释一只熊猫的父亲为什么是只鸭子，续集以此为缘起展开。
中国元素的运用是持好评意见的受众肯定最集中的亮点。有观众评价《功夫熊猫2》：“无论是从动画的角度，还是功夫片的角度，都好到让华语影坛绝望的地步。”中式的风格不仅仅体现在他们的功夫招数与影片中的景点。井里、宽窄巷子、青城山等都贯穿于影片的主题中。阿宝因为过去经历的伤痛而无法面对自己，导致决斗时丧失良机。师傅教他，内心平静是最大的力量，战胜自己才能战胜一切。这更像是老子所说“无为，而无所不为”，王阳明“心外无物”的至高境界。
不过遗憾的是，《功夫熊猫2》的剧情显得普通，与华丽的包装相比，显得盛名难副。该片的的情节处理，带上了浓浓的好莱坞式味道。有影评人指出：“影片中除了功夫元素之外，甚至极具好莱坞警匪片的味道，闹市追车的桥段更是现代追车戏的翻版。”《功夫熊猫2》更像是一部包装华丽但剧情普通的标准美国大片。结局阿宝的父亲在青城山的凉亭旁，突然抬头道：“原来我的儿子还活着。”这告诉我们《功夫熊猫》会有3的，而且3里头，阿宝的生父必定出场。
电影是导演价值观折射和传达的途径。高明的导演总是将这些信息隐藏在情节与细节中，让观众细细品味、慢慢领会，而非强行植入电影符号。熊猫阿宝在孔雀屏前屡屡失神，因为它对自己出身的不明，编剧希望它在生死关头的时候，弃安危于不顾，也要思考“我是谁？”这种形而上的哲学问题。
在情节的自然展开与导演的意图展现之间形成微妙的关系，如何才能实现两者平衡的确很见导演的功力。不过，我们翻看那些经典好莱坞大片，却都或多或少存在这个问题。观众也无需过多指摘。实际上，这部影片最令人感动的、也是动画片最精髓之处，即一种独有的真实。
动画的真实
“动画关注于其超越物质之上的，哲学层面的真实。不是关注事物看起来是什么样的，而是发掘其背后蕴含着怎样的‘有意义的含义’。”这是著名画家John Halas和Joy Batchelor夫妇指出的动画作为艺术的本质。《功夫熊猫》这部好莱坞式的动画片也同样没有离开动画的本质。“《功夫熊猫》绝非只是一部暑期猛片。”正如配音阿宝的杰克•布莱克所言：“阿宝其实是一个大小孩，所以小朋友和年轻人都会与这角色产生共鸣，投入他的成长之旅。”
事实上，若将两部电影连起来，我们可以发现熊猫阿宝的成长是一种蕴含了美国精神式的成长。与以往有所不同的是，这种成长方式与精神养料的供给不是西方的神学世界，而是中国传统文化。三年前的《功夫熊猫》全球累计票房超过了6.3亿美元，中国的票房是1.8亿元人民币，中国的成绩并不算多么举足轻重。全球的观众认可它，不仅仅是熊猫这个符号（这是中国人所看重的），还有深刻的电影哲学和中国式的价值观。正是这种精神的深刻性连接了人类最质朴的情感世界。我等观众只能感叹，好莱坞把中国的文化了解得那么透彻。
前国新办主任赵启正曾经说过，作为一个拥有5000多年文明史的文化发源地，只出口电视机，不出口电视机播放的内容，就成了一个“硬件加工厂”。这样的现实又在电影界上演，中国票房收入在2010年终已经突破百亿元，其中进口的大片占据票房的半壁江山，排名靠前的影片中更是难见国产动画的踪影。近期上映的无论是《里约大冒险》还是《功夫熊猫2》，其较好的观赏性与娱乐性，明快的节奏、流畅的动作与灵动的镜头，都是中国动画制作者需要学习的，而不是一味狭隘地抵制，做非此即彼的简单的价值判断。
三年前一只来自美国梦工厂，爱做梦、爱幻想、爱功夫的中国熊猫阿宝从中国带走了1.8亿元票房，这相当于贺岁档重量级影片的成绩。马未都曾经这样评价它的水准：“如用两个字高度概括《功夫熊猫》，就是：好看。凡智力未受挫折、情感未受打击者，这片子会让你身心愉悦，在笑声和紧张中度过人生宝贵的一百分钟。”
但是，好莱坞影片续集失败的多，成功者少。越拍越烂的《怪物史瑞克》系列便是梦工厂血的教训，因此，对于《功夫熊猫2》诸多观众还是心存芥蒂。影片还没上映时，一个所谓的先锋艺术家赵半狄与一名文化学者孔庆东开始抵制该片进入中国市场。闹不清初衷何在，他们倒是颇有点“别人笑我太疯癫，我笑他人看不穿”的尴尬与无奈。5月16日，赵半狄已经向全国院线经理发出公开信，希望院线为削减《功夫熊猫2》的票房做出努力。对该片寄予厚望的院线经理们自然不会应下这种要求。他进而呼吁国家广电总局抵制其在中国的上映。当然，国家广电总局也没有答应。
事实上，最能吸引受众关注和兴趣的一定是禁忌，当我们越反对某物时，某物便成为关注的重心。《功夫熊猫2》在几位社会人士的“自我炒作”下，炒作工具本身成了众人瞩目的焦点，上映一周以来票房迅速攀升，轻松超过3亿。
中美混搭
熊猫阿宝当上了“神龙大侠”，他和师傅以及盖世五侠——虎、鹤、螳螂、蛇和猴子——保卫着山谷中宁静的生活。但是，如好莱坞续集一贯的思路，阿宝又面临着一次更加可怕的挑战。一个大恶人孔雀Lord Shen（沈王爷）企图战胜功夫、征服中原。在阿宝与沈王爷短兵交接即将胜利的一刹那，阿宝从他羽毛的花色回想起了小时候的经历。《功夫熊猫》中，影片没有解释一只熊猫的父亲为什么是只鸭子，续集以此为缘起展开。
中国元素的运用是持好评意见的受众肯定最集中的亮点。有观众评价《功夫熊猫2》：“无论是从动画的角度，还是功夫片的角度，都好到让华语影坛绝望的地步。”中式的风格不仅仅体现在他们的功夫招数与影片中的景点。井里、宽窄巷子、青城山等都贯穿于影片的主题中。阿宝因为过去经历的伤痛而无法面对自己，导致决斗时丧失良机。师傅教他，内心平静是最大的力量，战胜自己才能战胜一切。这更像是老子所说“无为，而无所不为”，王阳明“心外无物”的至高境界。
不过遗憾的是，《功夫熊猫2》的剧情显得普通，与华丽的包装相比，显得盛名难副。该片的的情节处理，带上了浓浓的好莱坞式味道。有影评人指出：“影片中除了功夫元素之外，甚至极具好莱坞警匪片的味道，闹市追车的桥段更是现代追车戏的翻版。”《功夫熊猫2》更像是一部包装华丽但剧情普通的标准美国大片。结局阿宝的父亲在青城山的凉亭旁，突然抬头道：“原来我的儿子还活着。”这告诉我们《功夫熊猫》会有3的，而且3里头，阿宝的生父必定出场。
电影是导演价值观折射和传达的途径。高明的导演总是将这些信息隐藏在情节与细节中，让观众细细品味、慢慢领会，而非强行植入电影符号。熊猫阿宝在孔雀屏前屡屡失神，因为它对自己出身的不明，编剧希望它在生死关头的时候，弃安危于不顾，也要思考“我是谁？”这种形而上的哲学问题。
在情节的自然展开与导演的意图展现之间形成微妙的关系，如何才能实现两者平衡的确很见导演的功力。不过，我们翻看那些经典好莱坞大片，却都或多或少存在这个问题。观众也无需过多指摘。实际上，这部影片最令人感动的、也是动画片最精髓之处，即一种独有的真实。
动画的真实
“动画关注于其超越物质之上的，哲学层面的真实。不是关注事物看起来是什么样的，而是发掘其背后蕴含着怎样的‘有意义的含义’。”这是著名画家John Halas和Joy Batchelor夫妇指出的动画作为艺术的本质。《功夫熊猫》这部好莱坞式的动画片也同样没有离开动画的本质。“《功夫熊猫》绝非只是一部暑期猛片。”正如配音阿宝的杰克•布莱克所言：“阿宝其实是一个大小孩，所以小朋友和年轻人都会与这角色产生共鸣，投入他的成长之旅。”
事实上，若将两部电影连起来，我们可以发现熊猫阿宝的成长是一种蕴含了美国精神式的成长。与以往有所不同的是，这种成长方式与精神养料的供给不是西方的神学世界，而是中国传统文化。三年前的《功夫熊猫》全球累计票房超过了6.3亿美元，中国的票房是1.8亿元人民币，中国的成绩并不算多么举足轻重。全球的观众认可它，不仅仅是熊猫这个符号（这是中国人所看重的），还有深刻的电影哲学和中国式的价值观。正是这种精神的深刻性连接了人类最质朴的情感世界。我等观众只能感叹，好莱坞把中国的文化了解得那么透彻。
前国新办主任赵启正曾经说过，作为一个拥有5000多年文明史的文化发源地，只出口电视机，不出口电视机播放的内容，就成了一个“硬件加工厂”。这样的现实又在电影界上演，中国票房收入在2010年终已经突破百亿元，其中进口的大片占据票房的半壁江山，排名靠前的影片中更是难见国产动画的踪影。近期上映的无论是《里约大冒险》还是《功夫熊猫2》，其较好的观赏性与娱乐性，明快的节奏、流畅的动作与灵动的镜头，都是中国动画制作者需要学习的，而不是一味狭隘地抵制，做非此即彼的简单的价值判断。