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小说是一种叙述艺术，由宋元话本衍化而来，是“听”的艺术向“读”的艺术的一大演进。《红楼梦》是我国古代小说发展史上不可逾越的高峰，其叙述艺术极为成熟，本文拟从叙事者、叙述视角以及叙述功能三个方面对前五回作一浅要分析。
我们首先来看一看《红楼梦》一书的终极叙事者。所谓终极叙事者，指的是那些从整体的高度把握故事的发展和结局的叙事者。《红楼梦》的终极叙事者显然是作者曹雪芹，小说的诞生起源于作者的构思和作者的创作，文学作品是由作者一点一点进行下去的，《红楼梦》“树倒猢狲散，食尽鸟投林”的结局是作者首先设计好了的，没有谁可以超越这样的情节。当然，随着小说艺术的高度发展，现在创作者有不能主宰人物命运以及作品情节发展的情况，但曹雪芹显然不属此例。他是整部作品的操盘手，而把叙事之责交到了自己虚构的一个叙事者——石头身上。
石头在红尘在贾府中亲身经历的记录。石头自称蠢物，是《石頭记》的作者和叙述者，第一回写道：……我半世亲睹亲闻的这几个女子……至若离合悲欢、兴衰际遇，则又追踪蹑迹，不敢稍加穿凿“，这些话由石头之口说出来，然后石头讲述自己的遭遇，在以后的叙述中，石头的叙述身份不是十分明显，因而是“隐藏的叙事者”，后面又写道：“后因曹雪芹于悼红轩中披阅十载，增删五次，篡成目录，分出章回，则题曰《金陵十二钗》，并题一绝云：满纸荒唐言，一把辛酸泪。都云作者痴，谁解其中味”，经过这一番交代，曹雪芹反而成了一个编辑者。但综观整部作品，我们又随时可以找到“说书人”的影子，作品开篇就道：“列位看官：你道此书从何而起？说来根由虽近荒唐，细按颇有趣味。”这是典型的“说话”模式，除此之外，作品中到处可见“却说”“话说”“且说”“且听下文”等字样，我们总是能够感觉到“说书人”以一种特有的方式控制着我们的阅读。
除了上述三种叙事者外，《红楼梦》中还有两类叙事者。一是甄士隐和贾雨村这类“典型的叙事者”，虽然他们不左右整个故事的发展，但是他们在某一个角落充当了讲故事的角色。他们虽然也是作品中的人物，但是他们似乎早已经看透了整个故事的结局，甄士隐在为《好了歌》作解注时，便透露了这一点。二是贾宝玉、林黛玉这些“分散性叙事者”，他们在某一情节中充当讲故事的角色。第二回“冷子兴演说荣国府”中的冷子兴便属于这一类，通过冷子兴之口，我们对贾府有了个大概的印象。而在第三回“林黛玉抛父进京都”中，则自林黛玉之眼，我们知道了贾府的现状。如果没有了这些叙事者，也就没有了作家创作小说作品的可能。
我们再来探讨一下《红楼梦》的叙述视角问题。叙述视角探究的是叙事者和故事之间的关系，也称叙事观点、叙事焦点，分为全知全能的叙述视角和参与叙述人的限知视角。《红楼梦》的叙述者是石头，是一个全知全能的叙述者，作者选择全知的叙述视角是与它所叙述的对象相适应的。《红楼梦》描写的是一个封建大家族的兴衰史，它所反映的生活广度和时间的跨度，在这种大背景、大场面下，采用全知视角常常能显得得心应手，艺术上有许多方便之处。
《红楼梦》对叙述方式进行了创造性的艺术处理，在运用全知全能的叙述视角的同时，巧妙地溶入了参与叙述人的限知视角。参与叙述人指的是作品中事件的参与者，他是作品中的一个人物，可以是主要人物，也可以是次要人物。他所叙述的只能是自己的所见所闻，因此称为参与叙述人的限知视角。第三回写林黛玉初进荣国府，作者以石头作为全知全能的叙述人从全知视角展开叙述，交代了林黛玉刚死了母亲，奉父之命投奔外婆家，在此基础上，又精心穿插了几组人物的限知叙述，用他们的相互观察来刻画人物，王熙凤、王夫人、贾宝玉等，这些人物是通过第一次来到贾府的林黛玉的眼睛和独特的心理感受来写的，而林黛玉的形象，则又通过贾府众人的眼睛和心理感受来写。
最后我们来分析一下前五回在整部《红楼梦》中所担任的叙事功能。《红楼梦》前五回都是提纲性的文字，开篇写的甄士隐一家，看似与贾府命运无关，实则有着极大的作用。“甄”（真）与“贾”（假）相对，作者写完甄家以后，便专写贾家，正符合将“真事隐去”，用“假语村言”的说法。第一回写“顽石”来历时，就是出于“大荒山”的“无稽崖”，明白地告诉我们这是“大谎话”。写“绛珠还泪”时，便暗示着日后林黛玉要为贾宝玉伤心至泪尽。而第五回“游幻境指迷十二钗，饮仙醪曲演红楼梦”可以说概括出了全书的故事情节，对日后众人的结局起到了预示作用。在《红楼梦》十二支《飞鸟各投林》中写道：“为官的，家业凋零；富贵的，金银散尽；有恩的，死里逃生；无情的，分明报应。欠命的，命已还；欠泪的，泪已尽。冤冤相报实非轻，分离聚合皆前定。欲知命短问前生，老来富贵也真侥幸。看破的，遁入空门；痴迷的，枉送了性命。好一似食尽鸟投林，落了片白茫茫大地真干净！”这可以说是全书情节的概括，以后的情节均由此衍化而来。
《红楼梦》前五回是全书情节的稧子，其叙事功能是极为重要的，对于这样一部涉猎广泛的奇书，若没有前五回作引子，要驾驭全文是相当困难的，曹雪芹站在作品之外，指定石头为故事叙述人，采用全知视角与参与叙述人的限知视角相融合的叙述方法，使作品具有丰富的审美色调，出色地完成了对对象的叙述，而《红楼梦》也因其独特而巧妙的叙述艺术矗立在中国古典小说的最顶峰。
参考文献：
[1]曹雪芹 高鹗《红楼梦》岳麓书社2004
[2]应必诚《红楼梦》的叙述艺术
我们首先来看一看《红楼梦》一书的终极叙事者。所谓终极叙事者，指的是那些从整体的高度把握故事的发展和结局的叙事者。《红楼梦》的终极叙事者显然是作者曹雪芹，小说的诞生起源于作者的构思和作者的创作，文学作品是由作者一点一点进行下去的，《红楼梦》“树倒猢狲散，食尽鸟投林”的结局是作者首先设计好了的，没有谁可以超越这样的情节。当然，随着小说艺术的高度发展，现在创作者有不能主宰人物命运以及作品情节发展的情况，但曹雪芹显然不属此例。他是整部作品的操盘手，而把叙事之责交到了自己虚构的一个叙事者——石头身上。
石头在红尘在贾府中亲身经历的记录。石头自称蠢物，是《石頭记》的作者和叙述者，第一回写道：……我半世亲睹亲闻的这几个女子……至若离合悲欢、兴衰际遇，则又追踪蹑迹，不敢稍加穿凿“，这些话由石头之口说出来，然后石头讲述自己的遭遇，在以后的叙述中，石头的叙述身份不是十分明显，因而是“隐藏的叙事者”，后面又写道：“后因曹雪芹于悼红轩中披阅十载，增删五次，篡成目录，分出章回，则题曰《金陵十二钗》，并题一绝云：满纸荒唐言，一把辛酸泪。都云作者痴，谁解其中味”，经过这一番交代，曹雪芹反而成了一个编辑者。但综观整部作品，我们又随时可以找到“说书人”的影子，作品开篇就道：“列位看官：你道此书从何而起？说来根由虽近荒唐，细按颇有趣味。”这是典型的“说话”模式，除此之外，作品中到处可见“却说”“话说”“且说”“且听下文”等字样，我们总是能够感觉到“说书人”以一种特有的方式控制着我们的阅读。
除了上述三种叙事者外，《红楼梦》中还有两类叙事者。一是甄士隐和贾雨村这类“典型的叙事者”，虽然他们不左右整个故事的发展，但是他们在某一个角落充当了讲故事的角色。他们虽然也是作品中的人物，但是他们似乎早已经看透了整个故事的结局，甄士隐在为《好了歌》作解注时，便透露了这一点。二是贾宝玉、林黛玉这些“分散性叙事者”，他们在某一情节中充当讲故事的角色。第二回“冷子兴演说荣国府”中的冷子兴便属于这一类，通过冷子兴之口，我们对贾府有了个大概的印象。而在第三回“林黛玉抛父进京都”中，则自林黛玉之眼，我们知道了贾府的现状。如果没有了这些叙事者，也就没有了作家创作小说作品的可能。
我们再来探讨一下《红楼梦》的叙述视角问题。叙述视角探究的是叙事者和故事之间的关系，也称叙事观点、叙事焦点，分为全知全能的叙述视角和参与叙述人的限知视角。《红楼梦》的叙述者是石头，是一个全知全能的叙述者，作者选择全知的叙述视角是与它所叙述的对象相适应的。《红楼梦》描写的是一个封建大家族的兴衰史，它所反映的生活广度和时间的跨度，在这种大背景、大场面下，采用全知视角常常能显得得心应手，艺术上有许多方便之处。
《红楼梦》对叙述方式进行了创造性的艺术处理，在运用全知全能的叙述视角的同时，巧妙地溶入了参与叙述人的限知视角。参与叙述人指的是作品中事件的参与者，他是作品中的一个人物，可以是主要人物，也可以是次要人物。他所叙述的只能是自己的所见所闻，因此称为参与叙述人的限知视角。第三回写林黛玉初进荣国府，作者以石头作为全知全能的叙述人从全知视角展开叙述，交代了林黛玉刚死了母亲，奉父之命投奔外婆家，在此基础上，又精心穿插了几组人物的限知叙述，用他们的相互观察来刻画人物，王熙凤、王夫人、贾宝玉等，这些人物是通过第一次来到贾府的林黛玉的眼睛和独特的心理感受来写的，而林黛玉的形象，则又通过贾府众人的眼睛和心理感受来写。
最后我们来分析一下前五回在整部《红楼梦》中所担任的叙事功能。《红楼梦》前五回都是提纲性的文字，开篇写的甄士隐一家，看似与贾府命运无关，实则有着极大的作用。“甄”（真）与“贾”（假）相对，作者写完甄家以后，便专写贾家，正符合将“真事隐去”，用“假语村言”的说法。第一回写“顽石”来历时，就是出于“大荒山”的“无稽崖”，明白地告诉我们这是“大谎话”。写“绛珠还泪”时，便暗示着日后林黛玉要为贾宝玉伤心至泪尽。而第五回“游幻境指迷十二钗，饮仙醪曲演红楼梦”可以说概括出了全书的故事情节，对日后众人的结局起到了预示作用。在《红楼梦》十二支《飞鸟各投林》中写道：“为官的，家业凋零；富贵的，金银散尽；有恩的，死里逃生；无情的，分明报应。欠命的，命已还；欠泪的，泪已尽。冤冤相报实非轻，分离聚合皆前定。欲知命短问前生，老来富贵也真侥幸。看破的，遁入空门；痴迷的，枉送了性命。好一似食尽鸟投林，落了片白茫茫大地真干净！”这可以说是全书情节的概括，以后的情节均由此衍化而来。
《红楼梦》前五回是全书情节的稧子，其叙事功能是极为重要的，对于这样一部涉猎广泛的奇书，若没有前五回作引子，要驾驭全文是相当困难的，曹雪芹站在作品之外，指定石头为故事叙述人，采用全知视角与参与叙述人的限知视角相融合的叙述方法，使作品具有丰富的审美色调，出色地完成了对对象的叙述，而《红楼梦》也因其独特而巧妙的叙述艺术矗立在中国古典小说的最顶峰。
参考文献：
[1]曹雪芹 高鹗《红楼梦》岳麓书社2004
[2]应必诚《红楼梦》的叙述艺术