对很多魔术师来说，电影是很好的灵感来源。我七八岁时很自闭，我妈妈给我三块钱让我买面包，我都不敢开口，我的手发抖，说不出话，这也是为什么我后来创造了变面包的魔术，就是想打败小时候的魔鬼。我第一次学魔术变给我同学看，我同学跟我说：“哇，你好酷！”那是我第一次听到有人对我说你好酷。
　　我在巴黎西南部比较平民的区域长大，我是学校唯一的亚洲人，90年代我们不发达，他们对亚洲人没有概念，觉得我就是外星人。他们觉得：“你是来自地球的哪一半？你为什么是这个样子？”我也问我爸妈我为什么跟别人不一样，从那时开始，魔术就成了防身武器，在我不自在的时候，我只要变几个魔术，现场的人就会觉得你好酷，这让我得到了一些成就感。
　　但这种感觉对魔术的定义只维持了三四年，直到我看到了《剪刀手爱德华》。爱德华是一个机器人，在他被完成之前他的创造者去世了，没有完成他的手，所以他的两只手都是剪刀，当时我感觉他拥有与别人不一样的能力，明明可以拿一双剪刀去炫耀，可以做到别人做不到的事，但是他没有，就连被人欺负的时候他都没有用他的剪刀还手，反而用剪刀创作了一些作品。看了这部电影，我说Yif你这么多年玩魔术，你从来没有想过魔术应该有意义。因为魔术到了一定程度，你可以在观众面前创造很神奇的画面，但是你要用这种能力做什么。不应该只是我可以消失这个，我可以移动这个，而是像剪刀手爱德华一样，他不会跟观众建立对立的关系，而是带他们走进一段魔幻旅程。
　　看完剪刀手爱德华，我就在寻找世界上有谁做有意义的魔术，我关注到了大卫科波菲尔。当时我最欣赏大卫的魔术是《雪》，他讲他小时候从没亲眼看过下雪。他在纽泽西长大，但每年冬天他父母就带他去佛州看他阿姨，所以他从没有冬天看雪的经历。八岁那年，他要求父母留在纽泽西过冬天好让他看到雪，他们同意了，他每天都祈祷下雪，但仍没下雪。到了圣诞夜，午夜时分他母亲叫他起来看窗外，外面正在下雪，他跑向窗外，看着落在身上、手上的雪，他兴奋得又哭又笑。他讲这个故事的时候，手里开始变出雪，现场的上空也在下雪。现场一半观众都哭了，我相信那时现场观众没有一个人在问：“哎，他手里怎么变出的雪？”已经忘记问为什么了。我跟很多魔术师讨论，为什么现在魔术有那么多人爱解密、爱拆穿、爱找破绽，其实我觉得这不是观众的问题，是我们魔术师做得不够好。大卫能够做到让别人忘记问为什么，真的把人带进这种梦境。这是我的方向。
　　我觉得如果我们拍节目、外景纪录片，要记录的不是魔术师本身，而是这个作品给人带来的感觉。太多魔术师一直埋怨，为什么魔术不能像其他艺术那样受尊重，其实我觉得是没有足够的魔术师把魔术带来的感动呈现给大家。
　　（司志政摘自《大学生·中国校园》）