论文部分内容阅读
成立11年，互联网公司豆瓣终于迈出了由原创小说到IP运营的一步。
5月31日，豆瓣网旗下的豆瓣阅读正式上线了一个新页面——影视改编。“在这里，我们将不断公布受读者欢迎的、有改编潜力的豆瓣阅读原创作品，邀请影视行业的专业人士一起参与作品的影视改编。”豆瓣在页面最上方的声明中写道。
用通俗的话来说，就是豆瓣作为一个在线原创作品的聚集地，要开始销售和运营自己的原创IP了。豆瓣影视改编页面显示，目前已售出了8部原创故事作品的影视改编权。
只是，如今在线文学网站运营影视改编IP的江湖格局已然形成，无论是BAT还是视频网站公司，都有自己入股的在线文学网站。这个时候豆瓣才加入角逐，会不会显得有些晚？
多位互联网分析师以及影视产业投资人对记者表示，豆瓣涉足影视IP运营的方向是正确的，但过程将会是艰难的。尤其在平台搭建前期需要大量烧钱，豆瓣的整体盈利探索又非常缓慢的当下，时间和资金是否能让豆瓣影视改编等到赚钱的那一天，还很难说。
故事制造机将变IP孵化器
豆瓣阅读“从故事到电影”项目上线，引来了互联网和影视行业的关注。
打开豆瓣影视改编页面，记者看到的是非常简单的界面——20部待改编的故事作品，和8部已售出的故事作品，待改编的作品面向编剧和制片方开放。
据豆瓣网方面介绍，编剧可以从“待改编的故事作品”中挑选故事，撰写改编剧本大纲。豆瓣阅读会挑选其中优秀的剧本大纲进行集中的展示，并有可能资助编剧把故事变成完整剧本。制片方可以从“待改编的故事作品”中挑选故事，查看豆瓣阅读推荐的改编剧本大纲，与豆瓣阅读接洽版权购买事宜。
运作原创故事改编的底气，源于豆瓣的原创故事聚集功能。
根据豆瓣阅读上的统计数据，在2012年5月上线以来，其一共吸引了20000余名作者，为平台贡献了7320部独家作品。豆瓣阅读通过筛选和编辑故事，付作者稿酬，推广付费阅读，开展征文大赛等维护和激励的方式黏住原创者。现在，豆瓣想要把其中一些故事改编成影视作品，让这些故事以影像化的方式存续下去。
“方向是对的，但做起来特别难。”资深文化产业投资人曹海涛对记者表示，对于“互联网 ”影视类型的公司而言，需要形成一个“自给自足”的生态圈。“也就是原创内容、IP运营、影视产品、播出渠道和观众入口，豆瓣有原创内容有观众入口，现在设法让原创内容变成电影，有利于稳定和扩大自己在电影制作市场的影响力。”
曹海涛认为，IP运营的偶然性很强，大家看到的是少数的火爆IP，但大量存在的是公众看不到的沉默成本，这些都需要IP运营的平台方来承受风险。
事实上，从目前的情况来看，豆瓣并没有要介入到具体影视项目开发中的迹象。有互联网分析人士认为，这件事情最后能否做成，取决于豆瓣能否持续地推出有吸引力的故事和剧本，并以什么样的价格把它卖给电影公司。
“小心翼翼”的商业模式探索
比起包括阿里文学在内的众多成立不足1年的线阅读平台，豆瓣阅读早在3年前就已率先起步。
但作为8年的豆瓣资深用户，网友“小胖”在得知豆瓣涉足影视改编时，疑惑地对记者表示：“会不会和豆瓣音乐、豆瓣集市等豆瓣此前的商业化尝试一样，豆瓣介入IP运营又是起了个大早赶了个晚集？”
“小胖”的担忧不无道理。《豆瓣最让人着急的4个问题》一文中写道：“互联网大家都在追求快的时代，好不容易有一个以“慢”的产品打动人心，你希望它‘慢慢’变得更好，可是我看到的，是在慢慢变得平常。”
在“小胖”和多位豆瓣老用户看来，豆瓣错过了从PC端转向移动端的3年。“比如几年前率先推出的豆瓣FM，它会根据你的喜好给你推荐歌曲，而且真的推荐挺准。但不能循环听也不能搜索，所以我后来逐渐弃用。而且过去几年里，豆瓣一共推出了近10个移动App，将主页和旗下的音乐、阅读、电影等功能拆分，这个也是很难用，我不可能在手机里下那么多App。”
2010年前，iPhone4还未诞生，移动互联网尚未普及，“小胖”的习惯是每看一部电影就去豆瓣网上打分、写短评，还会泡在豆瓣网上寻找豆瓣推荐的相关电影，和同样喜欢写影评的用户线上讨论。但现在他说，已经很久没有登录，更新自己的状态了。
实际上，豆瓣对于商业化的尝试，可谓是慎之又慎、小心翼翼，甚至有点“洁癖”。豆瓣做过在线广告、付费阅读、在线购票、与电商分成等方式。有的在继续，有的已经悄然消失。
比如2012年豆瓣电影曾推出在线购票业务，一段时间后，售票页面的下面悄悄加上了“本业务由格瓦拉电影提供”一行灰色的小字，这种变化说明豆瓣放弃亲自从事电影票业务，退回到给其他购票网站导流的位置。而与此同时，猫眼电影、格瓦拉等同行却没闲着。
一切尝试又回到了一个古老的话题，豆瓣怎么赚钱？豆瓣如何从有人气走向能赚钱？豆瓣网创始人、CEO杨勃（又称“阿北”）在2015年接受媒体采访时表示，“我们现在接近持平，去年有两个季度盈利，两个季度没有。我们现在是品牌广告为主，是最大的。但是从整个公司层面，此时此刻营收不是整个豆瓣最关注的，也许以后会是，但现在不是。”
5月31日，豆瓣网旗下的豆瓣阅读正式上线了一个新页面——影视改编。“在这里，我们将不断公布受读者欢迎的、有改编潜力的豆瓣阅读原创作品，邀请影视行业的专业人士一起参与作品的影视改编。”豆瓣在页面最上方的声明中写道。
用通俗的话来说，就是豆瓣作为一个在线原创作品的聚集地，要开始销售和运营自己的原创IP了。豆瓣影视改编页面显示，目前已售出了8部原创故事作品的影视改编权。
只是，如今在线文学网站运营影视改编IP的江湖格局已然形成，无论是BAT还是视频网站公司，都有自己入股的在线文学网站。这个时候豆瓣才加入角逐，会不会显得有些晚？
多位互联网分析师以及影视产业投资人对记者表示，豆瓣涉足影视IP运营的方向是正确的，但过程将会是艰难的。尤其在平台搭建前期需要大量烧钱，豆瓣的整体盈利探索又非常缓慢的当下，时间和资金是否能让豆瓣影视改编等到赚钱的那一天，还很难说。
故事制造机将变IP孵化器
豆瓣阅读“从故事到电影”项目上线，引来了互联网和影视行业的关注。
打开豆瓣影视改编页面，记者看到的是非常简单的界面——20部待改编的故事作品，和8部已售出的故事作品，待改编的作品面向编剧和制片方开放。
据豆瓣网方面介绍，编剧可以从“待改编的故事作品”中挑选故事，撰写改编剧本大纲。豆瓣阅读会挑选其中优秀的剧本大纲进行集中的展示，并有可能资助编剧把故事变成完整剧本。制片方可以从“待改编的故事作品”中挑选故事，查看豆瓣阅读推荐的改编剧本大纲，与豆瓣阅读接洽版权购买事宜。
运作原创故事改编的底气，源于豆瓣的原创故事聚集功能。
根据豆瓣阅读上的统计数据，在2012年5月上线以来，其一共吸引了20000余名作者，为平台贡献了7320部独家作品。豆瓣阅读通过筛选和编辑故事，付作者稿酬，推广付费阅读，开展征文大赛等维护和激励的方式黏住原创者。现在，豆瓣想要把其中一些故事改编成影视作品，让这些故事以影像化的方式存续下去。
“方向是对的，但做起来特别难。”资深文化产业投资人曹海涛对记者表示，对于“互联网 ”影视类型的公司而言，需要形成一个“自给自足”的生态圈。“也就是原创内容、IP运营、影视产品、播出渠道和观众入口，豆瓣有原创内容有观众入口，现在设法让原创内容变成电影，有利于稳定和扩大自己在电影制作市场的影响力。”
曹海涛认为，IP运营的偶然性很强，大家看到的是少数的火爆IP，但大量存在的是公众看不到的沉默成本，这些都需要IP运营的平台方来承受风险。
事实上，从目前的情况来看，豆瓣并没有要介入到具体影视项目开发中的迹象。有互联网分析人士认为，这件事情最后能否做成，取决于豆瓣能否持续地推出有吸引力的故事和剧本，并以什么样的价格把它卖给电影公司。
“小心翼翼”的商业模式探索
比起包括阿里文学在内的众多成立不足1年的线阅读平台，豆瓣阅读早在3年前就已率先起步。
但作为8年的豆瓣资深用户，网友“小胖”在得知豆瓣涉足影视改编时，疑惑地对记者表示：“会不会和豆瓣音乐、豆瓣集市等豆瓣此前的商业化尝试一样，豆瓣介入IP运营又是起了个大早赶了个晚集？”
“小胖”的担忧不无道理。《豆瓣最让人着急的4个问题》一文中写道：“互联网大家都在追求快的时代，好不容易有一个以“慢”的产品打动人心，你希望它‘慢慢’变得更好，可是我看到的，是在慢慢变得平常。”
在“小胖”和多位豆瓣老用户看来，豆瓣错过了从PC端转向移动端的3年。“比如几年前率先推出的豆瓣FM，它会根据你的喜好给你推荐歌曲，而且真的推荐挺准。但不能循环听也不能搜索，所以我后来逐渐弃用。而且过去几年里，豆瓣一共推出了近10个移动App，将主页和旗下的音乐、阅读、电影等功能拆分，这个也是很难用，我不可能在手机里下那么多App。”
2010年前，iPhone4还未诞生，移动互联网尚未普及，“小胖”的习惯是每看一部电影就去豆瓣网上打分、写短评，还会泡在豆瓣网上寻找豆瓣推荐的相关电影，和同样喜欢写影评的用户线上讨论。但现在他说，已经很久没有登录，更新自己的状态了。
实际上，豆瓣对于商业化的尝试，可谓是慎之又慎、小心翼翼，甚至有点“洁癖”。豆瓣做过在线广告、付费阅读、在线购票、与电商分成等方式。有的在继续，有的已经悄然消失。
比如2012年豆瓣电影曾推出在线购票业务，一段时间后，售票页面的下面悄悄加上了“本业务由格瓦拉电影提供”一行灰色的小字，这种变化说明豆瓣放弃亲自从事电影票业务，退回到给其他购票网站导流的位置。而与此同时，猫眼电影、格瓦拉等同行却没闲着。
一切尝试又回到了一个古老的话题，豆瓣怎么赚钱？豆瓣如何从有人气走向能赚钱？豆瓣网创始人、CEO杨勃（又称“阿北”）在2015年接受媒体采访时表示，“我们现在接近持平，去年有两个季度盈利，两个季度没有。我们现在是品牌广告为主，是最大的。但是从整个公司层面，此时此刻营收不是整个豆瓣最关注的，也许以后会是，但现在不是。”