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摘 要：中国戏剧发展到今天，虽然取得了不小的进步，但也遇到了一些障碍。随着社会环境的变化，当代戏剧创作出现了一些问题，影响着中国戏剧事业的健康发展。本文主要根据戏剧创作的特点，分析了当代戏剧创作存在的问题，并提出了几点解决对策。
关键词：当代；戏剧创作；问题；策略；
中图分类号：G252 文献标识码：A 文章编号：1674-3520（2015）-09-00-01
戏剧艺术的发展在我国存在不均衡现象，社会发展的速度越快，戏剧艺术在当代人的生活中越边缘。即使在具有很深厚、很强的文化积淀的省份以及群众对戏剧艺术非常喜爱的地区也有类似现象。戏剧艺术边缘化已经成为一个不争的事实。因此，加强对当代戏剧创作的关注，吸引更多的艺术家参与到戏剧创作中来，从而提高戏剧创作水平，促进当代戏剧事业的发展。
一、当代戏剧创作的特点
（一）具有时代先进思想与人类共同道德理想。好的戏剧精品应该具有时代先进思想与人类共同道德理想。戏剧面对相对集中的、大众化的欣赏者，特别是中国戏剧强调高台教化，就是要用情感评判的正面性对人物与作品做出正确的解读。创作者永远都是一个时代的热爱者，是人类美好品德和理想的歌颂者，是鞭笞丑恶、镜鉴人生的思考者。只有先进的思想和崇高的人性，通过我们的戏剧作品，才能够使更多的人体会到戏剧艺术带来和弘扬的社会公理、人间情理，这个作品才有生命力和感染力。而淡化思想、创作风格小众的戏剧创作则缺乏生命力，陶醉于其中就会局限于内，一味下去会使戏剧走进狭小的境地。
（二）题材和人物开掘具有深刻性、丰富性、完整性。当代戏剧创作者如果对生活的认识和思考不够深刻，其艺术作品就不能打动人。这种思考是通过思考使观众产生情感的震动和思想上的升华。秦腔现代戏《西京故事》就是一部非常震撼人心的作品，剧作者思考生活的角度对我们有很多启示。其思考的深刻性既有对农民工进城和城市社会的思考，又有农民进城后在不同环境中对善良的生活品性和道德的坚守，还触及到农民工内心的困惑，人格的动摇的现实，并通过这些复杂的思考和生动的揭示反映出人在面对心理困境时该如何调整、解决、梳理的问题。
二、当代戏剧创作的问题
（一）对当代戏剧认识的盲目性。对于当代戏剧的定位，戏剧界的认识是不一致的。例如，大制作戏剧出现之后，一边是批评之声不绝于耳，一边是许多剧院迅速地跟进，出现了一批大制作戏剧。不否认大制作戏剧的艺术质量参差不齐， 对此提出的批评也有其合理性；但是，因此而完全否定戏剧的大制作， 也是不符合戏剧界的创作实际的。这一现象反映了我们戏剧界对当代戏剧发展的认识存在着盲目化的倾向。
（二）戏剧编剧自我定位不明确。在当代社会，编剧所处的大的体制、经济、文化三大生态环境发生了很大的变化，那么作为编剧这一特殊群体的自我定位、个体认知、个体意志等价值观念也会随之改变，以至于当代戏剧编剧的自我定位不确定性增强。戏剧作品的完成依托戏剧创作团队的创作与努力，编剧、演员、导演等一个都不能少，而对于以戏剧作品的一度创作者自居的编剧而言，如何在戏剧作品的创作和完成中找好并找准自己的定位是一个值得思考的问题。
三、当代戏剧创作改进建议
（一）创作手法要立足剧种特色。对于剧作者来说，增加对剧种的认识和研究是创作的重要课题，也是亟待加强的工作。戏剧最大的优势是表演艺术和讲述特点给我们带来的独特性，最大的特点就是它表现形式积累下的丰富性、生动性。不论是传统地方戏曲还是舶来的话剧，不同地域的戏剧各不相同，如果北京人艺的话剧艺术风格不是与本土的皇城文化融合，那么话剧《茶馆》就不会产生，中国话剧的艺术成果就会缺少精彩的一页。因此，无论是戏曲剧种，还是话剧的艺术形式都要不断地吸纳地域文化，保持自己的独特风格。
（二）要善于从生活中发现创作灵感。一个艺术家，只有当自己丰富的生活经历、独特的生命体验和对社会与人生深刻的思考积累到一定程度的时候，我们才会对生活有更多、更深的发现，才会给作品带来丰富、深刻而有价值的精神内涵。这正是一种能够透过生活表象去捕捉到隐藏在事物内部东西的能力，它使我们艺术家的眼光更加敏锐、更加深刻，有时甚至能从极为平常乃至大家熟视无睹的生活中看到某种深刻的内涵。比如导演黄在敏就举过的一个小品文的例子： 一个小孩子不敢过马路，另一个20 多岁小伙子也要过马路，小孩子不认识他，过去拉他衣角，小伙子扭头一笑，就带着孩子过了马路，过马路后孩子也就回家了。就这么一个太过寻常的小事，但作者却捕捉到其中深刻的意蕴。他是这样说的： 这孩子多么可爱，没有任何戒备就把自己的生命托付给一个陌生人，如果世界就是这样，没有任何戒备地可以把生命放心地托付给陌生人，这个世界将是多么美好！ 作者从这件小事上能够获得深层次的感悟，这正是戏剧工作者在创作中特别需要的东西，它能够使我们作品的立意具有不一般的价值。
（三）提高创新意识。在这个大变革的时代，戏剧艺术若不及时更新观念、不断创新，一不留神便会在不经意间从艺术的中心位置被抛向边缘。当代戏剧创作需要用一种新的时代眼光、新的思维观念去研究观众对戏剧的选择兴趣，构建起当代戏剧创作发展与繁荣的新支点。更新观念在创作实践上的支点，是创新，对于戏剧创作也是如此。戏剧创作者应站在当代社会科学、艺术理论研究成果的前沿，以超前的眼光和思维，去关注当代生活，准确把握时代脉搏，才能把戏剧创新的立足点置于人民群众关心的普遍问题之上，创作出具有强烈的时代色彩和鲜明的个性风格的戏剧作品。
四、结语
综上所述，当代戏剧创作具有时代的新特点，于是在发展过程中出现了一些问题。因此，相关组织和人员必须采取积极有效的措施，改进当代戏剧创作手法，不断创新，在保持戏剧本质的艺术特点的同时主动迎合大众需求，以求得戏剧事业在当代得到良好的发展。
参考文献：
[1]汪人元.当代戏剧创作中的两个基本问题[J].艺术百家，2013，（6）：10-18.DOI：10.3969/j.issn.1003-9104.2013.06.003.
[2]张善志.关于提升群文戏剧创作工作的几点建议[J].群文天地，2014，（4）：114-116.
[3]崔伟. 浅论当代戏剧创作特点与校园戏剧创作现状[J]. 当代戏剧，2013，04：4-7.
[4]张标. 论中国当代戏剧编剧创作面对的挑战[D].云南艺术学院，2014.
[5]邹平. 当代戏剧发展的三大障碍[J]. 文化时空，2003，09：4-5.
关键词：当代；戏剧创作；问题；策略；
中图分类号：G252 文献标识码：A 文章编号：1674-3520（2015）-09-00-01
戏剧艺术的发展在我国存在不均衡现象，社会发展的速度越快，戏剧艺术在当代人的生活中越边缘。即使在具有很深厚、很强的文化积淀的省份以及群众对戏剧艺术非常喜爱的地区也有类似现象。戏剧艺术边缘化已经成为一个不争的事实。因此，加强对当代戏剧创作的关注，吸引更多的艺术家参与到戏剧创作中来，从而提高戏剧创作水平，促进当代戏剧事业的发展。
一、当代戏剧创作的特点
（一）具有时代先进思想与人类共同道德理想。好的戏剧精品应该具有时代先进思想与人类共同道德理想。戏剧面对相对集中的、大众化的欣赏者，特别是中国戏剧强调高台教化，就是要用情感评判的正面性对人物与作品做出正确的解读。创作者永远都是一个时代的热爱者，是人类美好品德和理想的歌颂者，是鞭笞丑恶、镜鉴人生的思考者。只有先进的思想和崇高的人性，通过我们的戏剧作品，才能够使更多的人体会到戏剧艺术带来和弘扬的社会公理、人间情理，这个作品才有生命力和感染力。而淡化思想、创作风格小众的戏剧创作则缺乏生命力，陶醉于其中就会局限于内，一味下去会使戏剧走进狭小的境地。
（二）题材和人物开掘具有深刻性、丰富性、完整性。当代戏剧创作者如果对生活的认识和思考不够深刻，其艺术作品就不能打动人。这种思考是通过思考使观众产生情感的震动和思想上的升华。秦腔现代戏《西京故事》就是一部非常震撼人心的作品，剧作者思考生活的角度对我们有很多启示。其思考的深刻性既有对农民工进城和城市社会的思考，又有农民进城后在不同环境中对善良的生活品性和道德的坚守，还触及到农民工内心的困惑，人格的动摇的现实，并通过这些复杂的思考和生动的揭示反映出人在面对心理困境时该如何调整、解决、梳理的问题。
二、当代戏剧创作的问题
（一）对当代戏剧认识的盲目性。对于当代戏剧的定位，戏剧界的认识是不一致的。例如，大制作戏剧出现之后，一边是批评之声不绝于耳，一边是许多剧院迅速地跟进，出现了一批大制作戏剧。不否认大制作戏剧的艺术质量参差不齐， 对此提出的批评也有其合理性；但是，因此而完全否定戏剧的大制作， 也是不符合戏剧界的创作实际的。这一现象反映了我们戏剧界对当代戏剧发展的认识存在着盲目化的倾向。
（二）戏剧编剧自我定位不明确。在当代社会，编剧所处的大的体制、经济、文化三大生态环境发生了很大的变化，那么作为编剧这一特殊群体的自我定位、个体认知、个体意志等价值观念也会随之改变，以至于当代戏剧编剧的自我定位不确定性增强。戏剧作品的完成依托戏剧创作团队的创作与努力，编剧、演员、导演等一个都不能少，而对于以戏剧作品的一度创作者自居的编剧而言，如何在戏剧作品的创作和完成中找好并找准自己的定位是一个值得思考的问题。
三、当代戏剧创作改进建议
（一）创作手法要立足剧种特色。对于剧作者来说，增加对剧种的认识和研究是创作的重要课题，也是亟待加强的工作。戏剧最大的优势是表演艺术和讲述特点给我们带来的独特性，最大的特点就是它表现形式积累下的丰富性、生动性。不论是传统地方戏曲还是舶来的话剧，不同地域的戏剧各不相同，如果北京人艺的话剧艺术风格不是与本土的皇城文化融合，那么话剧《茶馆》就不会产生，中国话剧的艺术成果就会缺少精彩的一页。因此，无论是戏曲剧种，还是话剧的艺术形式都要不断地吸纳地域文化，保持自己的独特风格。
（二）要善于从生活中发现创作灵感。一个艺术家，只有当自己丰富的生活经历、独特的生命体验和对社会与人生深刻的思考积累到一定程度的时候，我们才会对生活有更多、更深的发现，才会给作品带来丰富、深刻而有价值的精神内涵。这正是一种能够透过生活表象去捕捉到隐藏在事物内部东西的能力，它使我们艺术家的眼光更加敏锐、更加深刻，有时甚至能从极为平常乃至大家熟视无睹的生活中看到某种深刻的内涵。比如导演黄在敏就举过的一个小品文的例子： 一个小孩子不敢过马路，另一个20 多岁小伙子也要过马路，小孩子不认识他，过去拉他衣角，小伙子扭头一笑，就带着孩子过了马路，过马路后孩子也就回家了。就这么一个太过寻常的小事，但作者却捕捉到其中深刻的意蕴。他是这样说的： 这孩子多么可爱，没有任何戒备就把自己的生命托付给一个陌生人，如果世界就是这样，没有任何戒备地可以把生命放心地托付给陌生人，这个世界将是多么美好！ 作者从这件小事上能够获得深层次的感悟，这正是戏剧工作者在创作中特别需要的东西，它能够使我们作品的立意具有不一般的价值。
（三）提高创新意识。在这个大变革的时代，戏剧艺术若不及时更新观念、不断创新，一不留神便会在不经意间从艺术的中心位置被抛向边缘。当代戏剧创作需要用一种新的时代眼光、新的思维观念去研究观众对戏剧的选择兴趣，构建起当代戏剧创作发展与繁荣的新支点。更新观念在创作实践上的支点，是创新，对于戏剧创作也是如此。戏剧创作者应站在当代社会科学、艺术理论研究成果的前沿，以超前的眼光和思维，去关注当代生活，准确把握时代脉搏，才能把戏剧创新的立足点置于人民群众关心的普遍问题之上，创作出具有强烈的时代色彩和鲜明的个性风格的戏剧作品。
四、结语
综上所述，当代戏剧创作具有时代的新特点，于是在发展过程中出现了一些问题。因此，相关组织和人员必须采取积极有效的措施，改进当代戏剧创作手法，不断创新，在保持戏剧本质的艺术特点的同时主动迎合大众需求，以求得戏剧事业在当代得到良好的发展。
参考文献：
[1]汪人元.当代戏剧创作中的两个基本问题[J].艺术百家，2013，（6）：10-18.DOI：10.3969/j.issn.1003-9104.2013.06.003.
[2]张善志.关于提升群文戏剧创作工作的几点建议[J].群文天地，2014，（4）：114-116.
[3]崔伟. 浅论当代戏剧创作特点与校园戏剧创作现状[J]. 当代戏剧，2013，04：4-7.
[4]张标. 论中国当代戏剧编剧创作面对的挑战[D].云南艺术学院，2014.
[5]邹平. 当代戏剧发展的三大障碍[J]. 文化时空，2003，09：4-5.