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摘要 拟声词是以自然声音为基础而形成的一类词语，它有自己的构成方式和各项功能，其中审美功能是特别值得关注的一个方面。拟声词在东北方言小品中的应用，增强了东北方言小品的生动性、形象性。烘托了小品的搞笑气氛，增强了小品的表现力，在东北方言小品中起着不可忽视的作用。
关键词：东北方言小品 拟声词 构成方式 审美功能
中图分类号：H109.4 文献标识码：A
东北民俗喜剧小品大量运用东北方言，其独特的声音方式与深嵌其中的文化背景互相映衬，展示着东北人独特的生命之气。语言中以语音形式对自然界的声音进行模拟而形成的词为拟声词。拟声词和自然界声音的关系并非一一对应，很多被拟之声在语言的不断发展变化中渐渐模糊甚至被遗忘，而语音在不断使用过程中所积累的情趣却被固定下来，并成为一种文化标记印证着一个族群的心路历程。拟声词不仅有自己的构成方式、句法功能、概念功能，更有其独特的审美功能。拟声词的审美功能多见于文学性语言中，其中拟声词在东北方言小品中的运用极为常见，它以其独特的魅力融入东北小品，使小品更加生动、富有表现力，成为东北方言小品不可或缺的一部分。
一 拟声词的概念功能
一般来说，实词的词义可由两部分构成：一部分是概括反映事物对象的理性义，一部分是附着在理性义上的表示感性的色彩义。色彩义包括感情色彩、语体色彩、形象色彩等类别。
（一）拟声词的理性义
拟声词的理性义就是表示人或自然界的声音。拟声词所表示的声音都是实在的，能听得见的。有的拟声词所表示的不是实有的声音，而是一种心理感觉。如：“她脑袋嗡嗡响，匆匆瞥一眼那封信。”“嗡嗡”不是实有的声音，受到的打击再大，脑袋也不能发出声响，这是摹拟想象中的声音，是以相似的心理感觉为基础的。人在强烈噪音的刺激下，脑袋就会痛，心里感到痛苦，耳边是一片嗡嗡声，而人受到突然打击，脑袋也会痛，心里也有痛苦。这种相似引起人们的联想，想到嗡嗡的噪音，从而感觉脑袋嗡嗡响。
拟声词所表示的声音有的是能听得见的，有的是听不见的，但无论是听得见的，还是听不见的，都是实实在在的，都有实在的词汇意义。
（二）拟声词的色彩义
1 拟声词的形象色彩
形象色彩包括听觉形象、视觉形象、嗅觉形象、触觉形象等。所有拟声词都具有听觉形象。有的拟声词也兼有视觉形象、嗅觉形象、触觉形象等。
拟声词的视觉形象、嗅觉形象、触觉形象都是在声音的启发下，由联想而产生的。兼有视觉形象的拟声词，如“扑啦啦”既有鸟类忽然振翅起飞的听觉形象，又有拍翼而起的视觉形象。“滴答”既有钟表走动时的听觉形象，又有钟摆左右摆动的视觉形象。兼有触觉形象的拟声词，如“吧卿吧卿”由脚和稀泥接触发出的声音引发人的经验联想，让人仿佛有了在泥地里行走，脚沾稀泥的感觉。兼有视觉形象、嗅觉形象的拟声词，如“吱吱”既有鸡蛋在油锅里逐渐膨胀的听觉形象、视觉形象，又兼有嗅觉形象，让人仿佛闻到鸡蛋的香味。
由于拟声词的声音能唤起人的丰富联想，因此拟声词的形象色彩很丰富，这为拟声词的特殊表达作用奠定了基础。
2 拟声词的感情色彩
有些拟声词具有强烈的感情色彩，如“呵呵”、“嘻嘻”、“嘿嘿”所表示的感情色彩是不同的：“呵呵”表示坦诚、真挚的笑声，“嘻嘻”表示讥讽的笑，“嘿嘿”表示阴冷的笑，“哇哇”具有厌恶的感情色彩，“咪咪”有喜爱的感情色彩。
3 拟声词的语体色彩
拟声词适用于文艺语体，特别是其中的说唱文学。在公文语体、科技语体、政论语体中很少使用拟声词。
前面已经说过，汉语拟声词的词类划分，学术界仍持有不同的观点，其中，拟声词是否具有概念性意义，自然成为拟声词词类划分的标准之一。而马庆株先生认为拟声词不表示概念，这种说法是值得商榷的。一个熟练的汉语使用者，当他听到“叮咚”这个拟声词时，就会联想到一滴水滴进盛水的容器的声音，门铃发出的声音，或者其他声音，但这种可能的情况不会很多——事实上，人们在接受作为语言的“叮咚”时，第一印象往往是觉得它表示一种声音——也就是说这种联想的可能情况是有一定范围的，并非完全的不确定。如果将“叮咚”置于具体语言环境中，它表示的是惟一确定的概念，如“叮咚——”，门铃响了。
有时，拟声词的语音形式与其所描摹的自然声音之间存在着物理属性的差别，并且它在进入语言和逐渐适应语言的过程中，这种差异还会扩大，但这并不妨碍人们对拟声词所表示的意义的理解。人们能够闻声知象，主要凭借自己的生活经验和预言意识，依循传统的习惯和社群中的默契而理解了它们的抽象意义，所以拟声词的语音形式与自然原型究竟相像到何种程度，是无关紧要的。
二 拟声词的审美功能及其在东北方言小品中的作用
拟声词本身表现力强，有很强的形象色彩，在口语或文学性语言中，能够起到描绘情景、烘托气氛、增强生动性和增强美感的作用。
（一）拟声词在东北方言小品中与东北方音的结合
我国共有七大方言区，各方言区的语音状况有所不同，甚至在同一方言区内，各地区的语音也会有所差别。各民族对统一声音的听觉感知和模拟习惯也不尽一致，加之民族文化传统上的差异，甚至大相径庭。总之，各地区的方言有其各自的特点。近年来，东北方言小品在舞台上频频亮相，越来越受到观众的欢迎，而且影响范围也越来越广。东北方言小品之所以越来越富有魅力，与它的方言特色是分不开的。而本身就很受小品、相声欢迎的拟声词，在东北方言小品中，与东北方音完美的结合，也大大加强了小品语言的生动性，使观众如闻其声、如临其境，增强了小品的感染效果，也烘托出了小品的搞笑气氛。如：
例1 赵老蔫：乡长你记着没，送你那天我是村里代表嘛，记得那是七月份连雨天，那雨下得“哗哗”的，就听“咔嚓”一声大雷，范乡长诞生了！（小品《小拜年》）
例2 主持人：大叔大妈，您二老最近的睡眠怎么样啊？
黑土：哼，我沾枕头就着，“呼呼”的！（小品《昨天、今天、明天》） 例3 三鞭子：山里的西红柿卖不出去啊，老百姓急得“哇哇”哭啊！（小品《三鞭子》）
在例（1）中，拟声词“哗哗”的标准读音应是“huáhuá”，听起来会使人感觉雨非常大，夸张气氛十分浓烈；“咔嚓”一词普通话中读“kāchā”，而演员故意加重词的读音，读作“kāchà”，这样的雷声给人带来震惊，同时也真让人感觉范乡长像是被雷劈出来的，既生动又搞笑；例（2）中的“呼呼hūhū”被黑土说成“húhú”，极力表现了他睡眠质量之高，同时也衬托了白云的些许讨厌与嫉妒之情；例（3）“哇哇wāwā”被读作“wáwá”，形象地表现出老百姓卖不出西红柿的焦急烦闷心理。
拟声词在东北方言小品中与东北方音的结合，制造出具有东北特色的音响，对整个小品的艺术效果起着不可忽视的作用。相信大家现在对一个名字都非常熟悉，他就是已经红遍中国的小沈阳，提到他那句经典台词“啪啪（piápiá）地，我就溜达”，我们便会忍俊不禁。
（二）拟声词在东北方言小品中与人物动作的结合
人物的动作与表情是任何一部小品中都不可缺少的重要部分，东北方言小品自然也不例外。在很多东北小品中，人物的动作往往同拟声词一起出现，逼真的声音配合夸张的动作，共同创造出夸张搞笑的氛围。如：
例1 大忽悠：一个醉汉喝醉酒之后拿起这么大一块石头朝电视砸去，只听“啪嚓”一声，电视一点没坏，请问为什么？（小品《买车》）
例 2 白云：过去俺家那只鸡，走路那是挺胸抬头，气宇轩昂，“咔咔咔”，现在走路成这样的，“ 儿、 儿、 儿”，后来我才明白，它在那儿练签名呢！（小品《策划》）
例 3 范师傅：看，所有的闪光灯都在冲着你，
所，所有男人的目光都在冲着你 ！（小品《红高粱模特队》）
例 4 木匠： ， ， ， ， ，我的妈呀，音阶从此产生了。（小品《办班》）
例（1）中，赵本山用手比划石头的大小，然后做用力向前砸的样子，随后听到“啪嚓”一声，惟妙惟肖，仿佛真的有一个醉汉在砸电视，这一举动不仅忽悠住了范伟，也产生了滑稽的舞台效果；例（2）中，白云一边学公鸡走路，一边制造公鸡走路所发出的声音，前后两次所做动作大相径庭，走路声音也不一样，把公鸡下蛋前与下蛋后的变化展现得淋漓尽致；例（3）中，范伟在女模特眼前双手快速张合，代表无数的闪光灯在闪耀，无数男人的目光在闪耀，声音与动作配合进行，令女模特又害羞又想笑，同时让观众捧腹；例（4）中，一个木匠要教小提琴，拉琴的动作同拉锯一样，最后产生的音阶回到他的老本行拉锯的声音，在笑料的背后充满讽刺。
（三）拟声词在东北方言小品中不可忽视的作用
拟声词是构成语言美质的要素之一，拟声词的审美功能表现于它具有很强的形象色彩，能够起到描绘情况、烘托气氛、增强美感的作用。在东北方言小品中所应用的拟声词，又融入了东北地区的地方特色，在加之其各项功能作用的发挥，使其极具表现力。因此，拟声词在东北方言小品中的地位，是绝不容忽视的。拟声词在东北方言小品中所起的作用具体表现为以下几个方面：
（1） 运用拟声词写人状物能够产生一种“立体的”艺术感染力，使人如闻其声、如见其形。
拟声词的声音能够唤起人们的视觉、嗅觉、触觉等想象，从而“大大扩充了审美感受中的知觉意义，使其感觉因素随着这种想象而具备了丰富的内容。可以说是间接地看到了更多的东西，感到更多的意义和价值。这就是立体效应。
（2）运用拟声词描写环境，可以烘托气氛、刻画人物心理。
（3）运用拟声词可以间接而形象地描绘出动作、情态，既节省笔墨又耐人回味。如：
例1 大忽悠：我们家有头老母猪啊，黑地儿白花儿的，早晨起来打开院门以每小时80脉的速度向前疯跑，咣当，撞树上死了，请问为什么？（小品《功夫》）
例2 钟点工：叮咚！
雇主：谁呀？
钟点工：大哥，是我。
雇主：妈呀！小声挺甜呢，含糖量挺高啊，最起码四个“+”号（开门），妈呀，小老太太啊！（小品《钟点工》）
例3 送水工：小姐，有酒吗？她咣就拿来一瓶酒，我问“多少钱一瓶啊？她说“一千八！”她说“开吗？”我说“开……”，她“砰”一声就开开了，我说“你开玩笑呢？（小品《送水工》）
例4 大忽悠：说一个司机开一辆公交车，看对面树上蹲个猴，他“嗷儿”一声停车了，请问为什么？
媳妇：因为他把猴屁股当红灯了。（小品《买车》）
以上几个例子中，拟声词在例（1）和例（2）中做独立语，在例（3）和（4）中作状语。例（1）中用“咣当”来表示猪撞树上的声音，将这头猪那笨拙的搞笑形态尽现观众眼前；例（2）中那一声“叮咚”尽显大妈年轻积极的心态；同样，例（3）中服务员先后两次动作所伴随的声音，既表现出服务员的态度又能让观众想象到送水工的窘相；例（4）中“嗷儿”的一声也尽显司机刹车速度之快，同时也不乏戏弄的意味。总之，我们如果将以上例子中的拟声词去掉，那么这一串台词的趣味必将随之大减，生动性荡然无存，可见拟声词在东北方言小品中起着多么大的作用。
方言是某一地域文化的确证。东北方言小品的拟声词韵律充盈着东北人的文化之气，体现着东北文化的独特意图。作为最贴近东北民众生活的艺术形式，东北方言小品的拟声词有其独特的表现力，有其强烈的艺术感染力，更有其蓬勃的生命力。作为东北方言小品中不可或缺的一部分，它将一直起着不可替代的作用，占据着特殊的艺术地位。
参考文献：
[1] 廖化津：《说象声词》，《中国语文》，1956年第9期。
[2] 邢福义：《现代汉语》，高等教育出版社，1991年版。
[3] 黄伯荣、廖序东：《现代汉语》，高等教育出版社，2007年版。
[4] 耿二岭：《汉语拟声词》，湖北教育出版社，1996年版。
[5] 汪如东：《汉语方言修辞学》，学林出版社，2004年版。
[6] 陈克：《中国语言民俗学》，天津人民出版社，1993年版。
作者简介：孙永兰，女，1966—，内蒙古包头人，硕士，副教授，研究方向：文化语言学，工作单位：赤峰学院文学院。
关键词：东北方言小品 拟声词 构成方式 审美功能
中图分类号：H109.4 文献标识码：A
东北民俗喜剧小品大量运用东北方言，其独特的声音方式与深嵌其中的文化背景互相映衬，展示着东北人独特的生命之气。语言中以语音形式对自然界的声音进行模拟而形成的词为拟声词。拟声词和自然界声音的关系并非一一对应，很多被拟之声在语言的不断发展变化中渐渐模糊甚至被遗忘，而语音在不断使用过程中所积累的情趣却被固定下来，并成为一种文化标记印证着一个族群的心路历程。拟声词不仅有自己的构成方式、句法功能、概念功能，更有其独特的审美功能。拟声词的审美功能多见于文学性语言中，其中拟声词在东北方言小品中的运用极为常见，它以其独特的魅力融入东北小品，使小品更加生动、富有表现力，成为东北方言小品不可或缺的一部分。
一 拟声词的概念功能
一般来说，实词的词义可由两部分构成：一部分是概括反映事物对象的理性义，一部分是附着在理性义上的表示感性的色彩义。色彩义包括感情色彩、语体色彩、形象色彩等类别。
（一）拟声词的理性义
拟声词的理性义就是表示人或自然界的声音。拟声词所表示的声音都是实在的，能听得见的。有的拟声词所表示的不是实有的声音，而是一种心理感觉。如：“她脑袋嗡嗡响，匆匆瞥一眼那封信。”“嗡嗡”不是实有的声音，受到的打击再大，脑袋也不能发出声响，这是摹拟想象中的声音，是以相似的心理感觉为基础的。人在强烈噪音的刺激下，脑袋就会痛，心里感到痛苦，耳边是一片嗡嗡声，而人受到突然打击，脑袋也会痛，心里也有痛苦。这种相似引起人们的联想，想到嗡嗡的噪音，从而感觉脑袋嗡嗡响。
拟声词所表示的声音有的是能听得见的，有的是听不见的，但无论是听得见的，还是听不见的，都是实实在在的，都有实在的词汇意义。
（二）拟声词的色彩义
1 拟声词的形象色彩
形象色彩包括听觉形象、视觉形象、嗅觉形象、触觉形象等。所有拟声词都具有听觉形象。有的拟声词也兼有视觉形象、嗅觉形象、触觉形象等。
拟声词的视觉形象、嗅觉形象、触觉形象都是在声音的启发下，由联想而产生的。兼有视觉形象的拟声词，如“扑啦啦”既有鸟类忽然振翅起飞的听觉形象，又有拍翼而起的视觉形象。“滴答”既有钟表走动时的听觉形象，又有钟摆左右摆动的视觉形象。兼有触觉形象的拟声词，如“吧卿吧卿”由脚和稀泥接触发出的声音引发人的经验联想，让人仿佛有了在泥地里行走，脚沾稀泥的感觉。兼有视觉形象、嗅觉形象的拟声词，如“吱吱”既有鸡蛋在油锅里逐渐膨胀的听觉形象、视觉形象，又兼有嗅觉形象，让人仿佛闻到鸡蛋的香味。
由于拟声词的声音能唤起人的丰富联想，因此拟声词的形象色彩很丰富，这为拟声词的特殊表达作用奠定了基础。
2 拟声词的感情色彩
有些拟声词具有强烈的感情色彩，如“呵呵”、“嘻嘻”、“嘿嘿”所表示的感情色彩是不同的：“呵呵”表示坦诚、真挚的笑声，“嘻嘻”表示讥讽的笑，“嘿嘿”表示阴冷的笑，“哇哇”具有厌恶的感情色彩，“咪咪”有喜爱的感情色彩。
3 拟声词的语体色彩
拟声词适用于文艺语体，特别是其中的说唱文学。在公文语体、科技语体、政论语体中很少使用拟声词。
前面已经说过，汉语拟声词的词类划分，学术界仍持有不同的观点，其中，拟声词是否具有概念性意义，自然成为拟声词词类划分的标准之一。而马庆株先生认为拟声词不表示概念，这种说法是值得商榷的。一个熟练的汉语使用者，当他听到“叮咚”这个拟声词时，就会联想到一滴水滴进盛水的容器的声音，门铃发出的声音，或者其他声音，但这种可能的情况不会很多——事实上，人们在接受作为语言的“叮咚”时，第一印象往往是觉得它表示一种声音——也就是说这种联想的可能情况是有一定范围的，并非完全的不确定。如果将“叮咚”置于具体语言环境中，它表示的是惟一确定的概念，如“叮咚——”，门铃响了。
有时，拟声词的语音形式与其所描摹的自然声音之间存在着物理属性的差别，并且它在进入语言和逐渐适应语言的过程中，这种差异还会扩大，但这并不妨碍人们对拟声词所表示的意义的理解。人们能够闻声知象，主要凭借自己的生活经验和预言意识，依循传统的习惯和社群中的默契而理解了它们的抽象意义，所以拟声词的语音形式与自然原型究竟相像到何种程度，是无关紧要的。
二 拟声词的审美功能及其在东北方言小品中的作用
拟声词本身表现力强，有很强的形象色彩，在口语或文学性语言中，能够起到描绘情景、烘托气氛、增强生动性和增强美感的作用。
（一）拟声词在东北方言小品中与东北方音的结合
我国共有七大方言区，各方言区的语音状况有所不同，甚至在同一方言区内，各地区的语音也会有所差别。各民族对统一声音的听觉感知和模拟习惯也不尽一致，加之民族文化传统上的差异，甚至大相径庭。总之，各地区的方言有其各自的特点。近年来，东北方言小品在舞台上频频亮相，越来越受到观众的欢迎，而且影响范围也越来越广。东北方言小品之所以越来越富有魅力，与它的方言特色是分不开的。而本身就很受小品、相声欢迎的拟声词，在东北方言小品中，与东北方音完美的结合，也大大加强了小品语言的生动性，使观众如闻其声、如临其境，增强了小品的感染效果，也烘托出了小品的搞笑气氛。如：
例1 赵老蔫：乡长你记着没，送你那天我是村里代表嘛，记得那是七月份连雨天，那雨下得“哗哗”的，就听“咔嚓”一声大雷，范乡长诞生了！（小品《小拜年》）
例2 主持人：大叔大妈，您二老最近的睡眠怎么样啊？
黑土：哼，我沾枕头就着，“呼呼”的！（小品《昨天、今天、明天》） 例3 三鞭子：山里的西红柿卖不出去啊，老百姓急得“哇哇”哭啊！（小品《三鞭子》）
在例（1）中，拟声词“哗哗”的标准读音应是“huáhuá”，听起来会使人感觉雨非常大，夸张气氛十分浓烈；“咔嚓”一词普通话中读“kāchā”，而演员故意加重词的读音，读作“kāchà”，这样的雷声给人带来震惊，同时也真让人感觉范乡长像是被雷劈出来的，既生动又搞笑；例（2）中的“呼呼hūhū”被黑土说成“húhú”，极力表现了他睡眠质量之高，同时也衬托了白云的些许讨厌与嫉妒之情；例（3）“哇哇wāwā”被读作“wáwá”，形象地表现出老百姓卖不出西红柿的焦急烦闷心理。
拟声词在东北方言小品中与东北方音的结合，制造出具有东北特色的音响，对整个小品的艺术效果起着不可忽视的作用。相信大家现在对一个名字都非常熟悉，他就是已经红遍中国的小沈阳，提到他那句经典台词“啪啪（piápiá）地，我就溜达”，我们便会忍俊不禁。
（二）拟声词在东北方言小品中与人物动作的结合
人物的动作与表情是任何一部小品中都不可缺少的重要部分，东北方言小品自然也不例外。在很多东北小品中，人物的动作往往同拟声词一起出现，逼真的声音配合夸张的动作，共同创造出夸张搞笑的氛围。如：
例1 大忽悠：一个醉汉喝醉酒之后拿起这么大一块石头朝电视砸去，只听“啪嚓”一声，电视一点没坏，请问为什么？（小品《买车》）
例 2 白云：过去俺家那只鸡，走路那是挺胸抬头，气宇轩昂，“咔咔咔”，现在走路成这样的，“ 儿、 儿、 儿”，后来我才明白，它在那儿练签名呢！（小品《策划》）
例 3 范师傅：看，所有的闪光灯都在冲着你，
所，所有男人的目光都在冲着你 ！（小品《红高粱模特队》）
例 4 木匠： ， ， ， ， ，我的妈呀，音阶从此产生了。（小品《办班》）
例（1）中，赵本山用手比划石头的大小，然后做用力向前砸的样子，随后听到“啪嚓”一声，惟妙惟肖，仿佛真的有一个醉汉在砸电视，这一举动不仅忽悠住了范伟，也产生了滑稽的舞台效果；例（2）中，白云一边学公鸡走路，一边制造公鸡走路所发出的声音，前后两次所做动作大相径庭，走路声音也不一样，把公鸡下蛋前与下蛋后的变化展现得淋漓尽致；例（3）中，范伟在女模特眼前双手快速张合，代表无数的闪光灯在闪耀，无数男人的目光在闪耀，声音与动作配合进行，令女模特又害羞又想笑，同时让观众捧腹；例（4）中，一个木匠要教小提琴，拉琴的动作同拉锯一样，最后产生的音阶回到他的老本行拉锯的声音，在笑料的背后充满讽刺。
（三）拟声词在东北方言小品中不可忽视的作用
拟声词是构成语言美质的要素之一，拟声词的审美功能表现于它具有很强的形象色彩，能够起到描绘情况、烘托气氛、增强美感的作用。在东北方言小品中所应用的拟声词，又融入了东北地区的地方特色，在加之其各项功能作用的发挥，使其极具表现力。因此，拟声词在东北方言小品中的地位，是绝不容忽视的。拟声词在东北方言小品中所起的作用具体表现为以下几个方面：
（1） 运用拟声词写人状物能够产生一种“立体的”艺术感染力，使人如闻其声、如见其形。
拟声词的声音能够唤起人们的视觉、嗅觉、触觉等想象，从而“大大扩充了审美感受中的知觉意义，使其感觉因素随着这种想象而具备了丰富的内容。可以说是间接地看到了更多的东西，感到更多的意义和价值。这就是立体效应。
（2）运用拟声词描写环境，可以烘托气氛、刻画人物心理。
（3）运用拟声词可以间接而形象地描绘出动作、情态，既节省笔墨又耐人回味。如：
例1 大忽悠：我们家有头老母猪啊，黑地儿白花儿的，早晨起来打开院门以每小时80脉的速度向前疯跑，咣当，撞树上死了，请问为什么？（小品《功夫》）
例2 钟点工：叮咚！
雇主：谁呀？
钟点工：大哥，是我。
雇主：妈呀！小声挺甜呢，含糖量挺高啊，最起码四个“+”号（开门），妈呀，小老太太啊！（小品《钟点工》）
例3 送水工：小姐，有酒吗？她咣就拿来一瓶酒，我问“多少钱一瓶啊？她说“一千八！”她说“开吗？”我说“开……”，她“砰”一声就开开了，我说“你开玩笑呢？（小品《送水工》）
例4 大忽悠：说一个司机开一辆公交车，看对面树上蹲个猴，他“嗷儿”一声停车了，请问为什么？
媳妇：因为他把猴屁股当红灯了。（小品《买车》）
以上几个例子中，拟声词在例（1）和例（2）中做独立语，在例（3）和（4）中作状语。例（1）中用“咣当”来表示猪撞树上的声音，将这头猪那笨拙的搞笑形态尽现观众眼前；例（2）中那一声“叮咚”尽显大妈年轻积极的心态；同样，例（3）中服务员先后两次动作所伴随的声音，既表现出服务员的态度又能让观众想象到送水工的窘相；例（4）中“嗷儿”的一声也尽显司机刹车速度之快，同时也不乏戏弄的意味。总之，我们如果将以上例子中的拟声词去掉，那么这一串台词的趣味必将随之大减，生动性荡然无存，可见拟声词在东北方言小品中起着多么大的作用。
方言是某一地域文化的确证。东北方言小品的拟声词韵律充盈着东北人的文化之气，体现着东北文化的独特意图。作为最贴近东北民众生活的艺术形式，东北方言小品的拟声词有其独特的表现力，有其强烈的艺术感染力，更有其蓬勃的生命力。作为东北方言小品中不可或缺的一部分，它将一直起着不可替代的作用，占据着特殊的艺术地位。
参考文献：
[1] 廖化津：《说象声词》，《中国语文》，1956年第9期。
[2] 邢福义：《现代汉语》，高等教育出版社，1991年版。
[3] 黄伯荣、廖序东：《现代汉语》，高等教育出版社，2007年版。
[4] 耿二岭：《汉语拟声词》，湖北教育出版社，1996年版。
[5] 汪如东：《汉语方言修辞学》，学林出版社，2004年版。
[6] 陈克：《中国语言民俗学》，天津人民出版社，1993年版。
作者简介：孙永兰，女，1966—，内蒙古包头人，硕士，副教授，研究方向：文化语言学，工作单位：赤峰学院文学院。