石榴在传统文化中是多子多福、团圆喜庆的象征，也是喜聞乐见的绘画题材。古人描绘石榴多以折枝形式出现，而我在写生过程中更加关注石榴树野逸苍茫的全貌，重点表现斑驳雄劲的老树干，以营造视觉冲击力。
　　经过长时间的探索与尝试，有一些体会：
　　写生之前，首先要进行观察，充分认识物象的结构和特性。在此基础上，运用平时在临摹中掌握的笔墨技法进行写生。我在写生过程中，追求具体物象与传统笔墨语言的统一，以书写性的用笔入画，融入皴擦技法，用笔墨语言表现石榴树的特征和质感：老干的斑驳沧桑、枝条的柔韧挺拔、叶子的层层叠叠、果实的圆润饱满。
　　写生和创作是密不可分的。在石榴写生中，我在抓住石榴树特点的基础上，适当地进行概括、取舍，重视画面布局。在画面总的取势下，统一组织好树干枝叶果实的各自走势，讲究画面结构的“起、承、转、合”，做到“知白守黑”，运用黑白、干湿、浓淡、虚实、疏密、主次等多重对比关系，营构画面的艺术氛围。
　　艺术创作者，要对外部世界有敏锐的感知能力，对生活充满真挚的爱，对社会有责任感，只有这样才能深入生活、体验生活、表现生活，创作出令人感动的作品。因此在写生中，要着重培养对生活、对大自然的感受力。只有心有所感，才会进发出创作激情。我描绘百年石榴树的枯木发荣、老树新发的作品，不单单表现出大自然顽强坚韧的生命力，还给观者传递了一种不屈不挠、自强不息的精神。
　　中国画必然要与时俱进，我们应恪守中国画的精神内涵、笔墨技法等，同时大胆吸收一切有益的艺术思想，对传统中国画进行创新、革新。中国画写生亦是如此，只有不断地深入生活，发现前人所没有发现的美，运用中国画的笔墨语言，才能创作出符合现代人审美趣味的、有生命力和感染力的作品。
　　责任编辑：陈春晓