【摘 要】
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摘要：晚清反侵略戰争作为中国近代史的重要组成部分，一直也来是中国电影创作所持续关注的题材类型，在其长达半个多世纪的发展历程当中，影片的叙事文本随着时代的斗转星移而流动不居，尽管这种叙事演变错综复杂，但其中也不乏几点基本的发展趋向可循。本文立足于对晚清反侵略战争题材电影的文本细读，尝试从影片的身份认同意识，批判视角等方面来勾勒这一题材类型的叙事演变历程。 关键词：晚清反侵略战争题材电影;叙事文本;
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摘要：晚清反侵略戰争作为中国近代史的重要组成部分，一直也来是中国电影创作所持续关注的题材类型，在其长达半个多世纪的发展历程当中，影片的叙事文本随着时代的斗转星移而流动不居，尽管这种叙事演变错综复杂，但其中也不乏几点基本的发展趋向可循。本文立足于对晚清反侵略战争题材电影的文本细读，尝试从影片的身份认同意识，批判视角等方面来勾勒这一题材类型的叙事演变历程。
关键词：晚清反侵略战争题材电影;叙事文本;历时性演变
在当代中国电影中，晚清反侵略战争题材电影的数量可能不多，但实际分量并不轻，涉及人物、事件众多，历史内涵丰富。不过从叙事的角度看，这一类影片往往都是基于身份认同意识与批判意识来构建叙事文本的，不同的身份认同方式与批判视角，都使影片对那一特殊历史时期反侵略战争形成了不同的阐述方式与认知逻辑。纵观其叙事演变历程，其间的身份认同意识经历了从国族/阶级认同到国族认同的减量式重构，批判视角也由深层的社会制度反思来到了物象层面上的技术崇拜，而与之相伴，这类电影的整体叙事逻辑也不断趋向达尔文主义的话语方式，“丛林法则”愈发普遍地被用来描述与解释影像中晚清反侵略战争。
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