不久前，林兆华带着新书参加了凤凰卫视的名牌节目《锵锵三人行》，然而一向伶牙俐齿的主持人窦文涛和文化学者许子东，遇到了少见的冷场和尴尬。
　　无论他们如何挑逗，那最应该说话的第三个人却如愣头青一般，遇到能答的就答，不能答的就不答，丝毫没有努力维持聊天氛围的意愿。
　　整场访谈从头到尾，林兆华坐在转椅里，轻轻来回转着，眼观鼻鼻观心，面容平静，时而摊手做打坐状，时而默默抠着面前的桌子。
　　后来，据林兆华身边的工作人员透露，本来那天想一下录两期，分别播出，可林兆华并不热衷，只录了一期就作罢。
　　5月23日，林兆华和他邀请来的波兰导演陆帕（Kristian Lupa）在天津做了对谈。说是对谈，林兆华一直把说话权交给对方，都是陆帕在讲。
　　直到观众提问环节，有一个观众站起来做了极其冗长的发言，林兆华才说了那天惟一的一段话：“你到底要问什么？你要说什么就直接说，别啰里吧嗦一大堆，大家都不爱听。”
　　林兆华给人的感觉，好像是越来越“怪”了：性情琢磨不定，人又固执。碰上心情舒畅，能和你多说说。碰上排戏烦躁，一个好脸色也没有。
　　这个作品数量快超越自己年龄的“大导”，仿佛对世情越来越看透，已经不再努力去说或者呼吁，不解释任何事，不评论任何事。即使对于他办的邀请展，也只有一句“我就是把我觉得好的请来看看，没别的想法”。
　　林兆华手下有很多戏，《大将军寇流兰》、《白鹿原》、《一鸟六命》，都在轮流上演。他把精力都放在排戏上，别的什么也不管。
　　他自己说：“可要是不排戏了，谁还要你？像个牌位一样在那儿摆着，赖着不走，叫人心烦。”


　　Q：《导演小人书》出版的缘由是什么？
　　A：我不出书还招事呢，出书不更招事吗，我自己发点牢骚。感谢长江文艺出版社，人家热情想出这本书，戏都没人看，怎么出书，扯。我本来不是出书的人，好不容易出一本书。
　　Q：书里的这些小文章都是什么时候写的？
　　A：我就是平常随便写几个字，我不会上微博，想起什么就写几百个字，这么积累的，人家出版社说这个可以搁在书里，“小人书”嘛，都是这几年随手写的。
　　为什么叫《导演小人书》，不是书，我也没有理论，所以叫《导演小人书》，基本上就是个通俗读物。
　　Q：您曾说戏剧最好的年代是上世纪80年代，现在还这么看吗？
　　A：我还这么看，80年代是这样，比较活跃，刚开始思想解放。
　　Q：您一直用《建筑大师》中的一句话：“一个人的成就没有帮手是不行的。”对您来说，您遇到的“帮手”都有谁呢？
　　A：赵起扬、刁光覃、英若诚等老师，没有这一批老艺术家也成不了我，没有他们我这辈子在人艺当不了导演。我特别感激这些人。还有，做戏离不开舞美团队，这些设计师，还有舞台制造，是离不开的。所以导演甭牛逼哄哄，没有舞台设备这些工人，不行。最要害是剧本，我运气比较好，高作家走了，又遇到过士行，孟冰的几个戏他也给我排，没有作家是不行的。
　　Q：现在还有没有比较感兴趣、想排的作品？
　　A：眼下社会不要考虑个人兴趣了，少一点个人兴趣，个人兴趣先放边上。
　　Q：今年邀请展的三个外国戏中，《朱莉小姐》在形式上是最不像“话剧”的。但以前国内也有类似的作品，会被人批评“不叫戏”。
　　A：中国的戏剧圈都这个德行，自己其实都有的，他不敢去评论，国外的他敢说好，中国的戏剧圈没有真正的评论。
　　Q：会不会是我们以前有些东西做的也不够那么好？
　　A：不完全是，咱们有的戏做的特别好，是我们不敢肯定自己。评论者就是拿一些东西，比如理论什么的套一些东西，实际上咱中国年轻人的创造有不少好的东西，但他们不敢肯定。