【摘 要】
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我有一个梦寄存在老火车站， 回不来了; 我有一个情人留在边疆， 回不来了; 我有一种隐痛埋在身体里， 我有太多美好的愿望 烂在地窖里。 現在只能用减法， 好让我日渐衰老的身体 与梦的残片 保持平行。
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我有一个梦寄存在老火车站，
回不来了;
我有一个情人留在边疆，
回不来了;
我有一种隐痛埋在身体里，
我有太多美好的愿望
烂在地窖里。
現在只能用减法，
好让我日渐衰老的身体
与梦的残片
保持平行。
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西蒙·欧迪斯：你被认为是中国的一个重要少数民族彝族，继承诺苏文化遗产的重要诗人，同时又是当代中国文学的领军人物之一，当然也同样是中国乃至国际诗歌活动的主要组织者之一，我想问你，如果有的话，土著和非土著文学之间的区别是什么？如果没有什么区别，那么这就是你回答的一部分。我也用“土著”这个词来表示原住民或原生这层意思。 吉狄马加：什么是土著文學和非土著文学过去就有过一些争论，有的甚至成了现代世界文学史
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作為一个南方人，轮到活在二十四节气的 大雪中，终于有了大境界 被谁提醒，燕雀也可以有 鸿鹄之志 浑然中将自己当成了另一个人物 有了另一番天地 煮酒，咏雪，赋志，俯仰，呵气 大梦醒来般，感天意，遣悲欢 命中终于有了大覆盖 说银两有了，一切又在消融中 想象中的重被覆盖，露出来的，均为旧墨 满天飞雪中，只有我是暴露者
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……结局原来都是潦草的 万物并非说好那样。 了然变成茫然，在晚晴室圆寂时 弘一写下悲欣交集四字，终于完成自我告诫 死去成了驚呆：长亭短亭并无内与外 归去来的身影都在这条古道上 送谁天之涯，留谁地之角 唯深处，有不是位置的山外山 因了这弥漫，我们还听到鸟在枝丫上的幽鸣 那应该是清风与光晕诱发了它内心的仪式感。
最重要的是自由想象 访谈者：这里叫马厩，是您自己这么说，还是本来就是马厩？ 孙 良：这就是跑马厅的马厩啊。我们能够追溯它的历史，是从1868年起。前面是跑马厅，格局都是马厩，我这还有马蹄铁呢。一块马蹄铁，当中一个马蹄，这是这个房子的标志。这是一个马掌，这是一个马蹄，这个是他设计的一个标志。只不过我这个楼上可能是工作人员住的地方。1990年以后，可以说我全部的油画都在这儿画的，新工作室我到现在都
你也是流水之一。比如星月渐稀 比如危塔日见倾斜。比如越来越多的 丧家犬，后来都放弃了家门。 我终于有能力说出，那些孤云 也是孤松。在悬空中也有自己 抓紧与扎深的根。 在无根之根中，服从流水自上向下 有的是自下向上，像危塔日渐倾斜 就是不倒。像无家可歸。
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