本月的艺术品市场就像是在百米赛道上，艺术家作品的成交价在拼命奔跑，虽然总有个一二三的排名，可每个人都在超越自己的道路上跑出了老远。成交纪录被刷新的节奏前所未有的密集。
　　纪录年年破，今年特别多
　　从今年秋拍香港头阵开始，拍卖成交记录被刷新这件事，便逢拍必有，一个又一个新的成交记录让秋拍显的异常繁荣。香港苏富比一个夜场12位艺术家刷新个人成交记录，刚结束的香港佳士得“亚洲当代艺术夜场”7位艺术家刷新成交记录。中国嘉德北京秋拍也分别在古代书画和当代油画上奉献了2枚新成交记录。
　　新的成交记录主要出现在油画雕塑版块，并且在时间上贯穿20世纪早期油画艺术、写实绘画和当代艺术，从苏富比的曾梵志、刘野，到嘉德的靳尚谊，再到佳士得的朱德群、罗中立。这其中最耀眼的当属曾梵志，在继香港苏富比夜场1.8亿刷新个人和中国当代艺术的成交纪录后，本月又在香港佳士得以1.13亿港币成交了《协和医院系列之三》，一人为秋拍贡献了2件过亿拍品。不仅打破了艺术市场“亿元时代”远去一说，还将中国当代艺术带入“亿元时代”。《最后的晚餐》为曾梵志带来很多质疑，《协和医院系列之三》的高价跟进，让即便认定1.8亿为市场炒作的人，也只能暗自感叹曾梵志的运营之道。两件作品过亿成交，曾梵志“当代艺术标杆”的位置也坐地更稳了一点。
　　如果说当代艺术不按常理出牌已经被市场习惯了的话，写实油画的成交也一路奔着“亿元”而去，确实让人略激动，而且还是一件小尺幅单人肖像。嘉德秋拍油雕专场靳尚谊《塔吉克新娘》8510万元成交，不仅刷新了个人成交记录，并且刷新了陈逸飞《山地风》在写实绘画中的最高拍卖纪录。香港市场佳士得当代艺术夜场，罗中立《春蚕》以非美女、非正脸的形象拍出4940万港币的价格，与嘉德隔空呼应，也让喜爱写实油画的土豪们感受了一把写实经典的力量。
　　虽然早期油画艺术代表艺术家赵无极和朱德群都在秋拍中刷新个人成交纪录，但与当代艺术表现出明显的不同特征：当代艺术的成交新纪录往往数倍于上一次的成交纪录，而抽象艺术的新纪录则更加平稳。
　　當代艺术市场调整催生新纪录
　　即便遭遇藏家惜售，艺术市场每年还是会出现那么几件像样的东西，但并不是都能破纪录，而秋拍大面积重量级作品刷新纪录的现象，缘于资本遇上艺术拐点的天时地利。从这些刷新了记录的成交作品来看，他们都有一个相同的特征，那就是这几件作品均为艺术家较为早期的代表性作品，已经在当代艺术史上位置明确。
　　《协和医院系列之三》是曾梵志从美院毕业创作的三组大型系列作品之一，可以说是其早期风格的代表作。画面中夸张的造型、快速的笔触和人物冷漠的表情，引发了“面具”系列的诞生，在曾梵志本人的艺术创作历程中的地位举足轻重，而同时这件作品也是中国当代艺术开始成熟的运用油画语言对社会现状思考和反思的早期作品，在中国当代艺术史上同样具有重要意义。《塔吉克新娘》更可以看做是中国“新古典主义”的开山之作，罗中立《春蚕》更是与《父亲》一样，是80年代艺术主题转变的重要佐证。
　　这一批东西在秋拍的破纪录，重要的艺术价值是基础，时机也是很关键的因素之一。时下的当代艺术正处于市场调整期，艺术价值正在被重新评估。藏家不愿意押宝还没有充分接受艺术史及市场考验的艺术，而更愿意把资本集中在艺术价值已经被充分肯定的作品上，从而也就造成这些作品的价格相较于以往出现迅猛增长。
　　破纪录背后更重要的是话语权
　　当代艺术作品新纪录的不断刷新，与其说是艺术价值的被认可，不如说是大藏家在新一轮的市场调整中，对话语权的掌控。
　　从秋拍的整体市场来看，经典作品喜人成交态势并没有带动整个当代艺术的回暖。嘉德“油画雕塑专场”总成交较春拍又说增长，但要得利与其增加了专场中的写实油画比例，并且成交价格除了靳尚谊以外也都中规中矩。香港佳士得夜场中，曾梵志共上拍5件作品，除去一件过亿成交，外另外的4件作品中2件千万估价的作品遭流拍，另外两件在估价区间内平稳成交。张晓刚、叶永青在内的当代艺术名家依然流拍不断。
　　赵无极、朱德群虽然不论在苏富比还是佳士得都占据了夜场成交前几位，但赵无极、朱德群市场基数本身就比较大，夜场的表现同去年相比，也并没有多大的起色。林风眠《渔获》在佳士得当代夜场中以2140万港币成交，成为油画成交记录top1。但在2009年香港苏富比一件同类题材的作品便以1623万港币成交，涨幅也并不十分明显。
　　成交记录的不断刷新，说明艺术市场的资金依然旺盛，但对“新纪录”的热烈追逐，让收藏在投资面前望而却步。如果说2011年的市场井喷是盲目的，那今天频繁的刷新成交纪录就是有目的市场繁荣。也正如刘尚勇所说“世界上真正好的艺术品投资人投的都是话语权，未来的定价权在他的手里，才叫投资成功。”