【摘 要】
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一、曲剧唱腔音乐的概述rn河南曲剧是河南特有的地方戏曲剧种,起源于河南汝州,经过多年的演变与发展,目前成为河南三大剧种之一.rn曲剧的唱腔结构多为长、短句曲牌联套体制.在曲剧的演唱中,不论男女,都用真声演唱.曲剧唱腔音域相对平缓,基础调多用1=C,或1=#C.因音区不高,男女声演唱均以本嗓为主.旦行是曲剧各行当之首.旦角演唱音色朴素自然,唱腔甜美,声情并茂,曲调起伏多变,节奏形式多样.平缓的节奏处理,让人产生轻快、明朗、悠扬和愉悦、兑的心情;强劲的节奏处理,让人产生热烈、激动、抒发和宣泄的心情.旋律多有级
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一、曲剧唱腔音乐的概述rn河南曲剧是河南特有的地方戏曲剧种,起源于河南汝州,经过多年的演变与发展,目前成为河南三大剧种之一.rn曲剧的唱腔结构多为长、短句曲牌联套体制.在曲剧的演唱中,不论男女,都用真声演唱.曲剧唱腔音域相对平缓,基础调多用1=C,或1=#C.因音区不高,男女声演唱均以本嗓为主.旦行是曲剧各行当之首.旦角演唱音色朴素自然,唱腔甜美,声情并茂,曲调起伏多变,节奏形式多样.平缓的节奏处理,让人产生轻快、明朗、悠扬和愉悦、兑的心情;强劲的节奏处理,让人产生热烈、激动、抒发和宣泄的心情.旋律多有级进音程,唱腔最后大多以“宫”或“徵”的音结束.rn作为独具地方特色的戏剧音乐,曲剧是中国民族民间音乐的融汇与整合.早期的曲剧唱腔音乐汲取豫剧和民间小调的精华,并吸收各个地方的乡音曲调,主要由唱腔、念白、伴奏和曲牌组成.
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近些年来,生态写作日渐受到不同地域文学创作者的关注和青睐.从生态学视角介入文学,以大自然为表现与书写的对象,用生态意识观照现实问题,其目的不仅仅是反映生态环境的变化、呼吁对自然规律的尊重,而且人与自然、人与动物、人与环境的关系角度,构建和谐、健康、绿色的生态观和发展观,并用文学的语言、诗意的想象、生动的形象表达写作者对自然的感悟、生命的敬畏以及人类自身行为的文化反思.生态写作为儿童戏剧创作提供了新的题材和内容领域,由此而言,中国儿艺创作演出的童话剧《萤火虫姐弟历险记》可谓正当其时.
在白色恐怖的绝境下孕育出生命的红色种苗,印证了母爱永远是人类最无私而伟大的情感!这种爱毅然决然,可以在烈火中承受着身心的煎熬.这种爱不计生死,可以在毁灭中爆发出惊人的力量.rn一、关于生命的主题rn荆州花鼓戏《红荷》一剧以红军被迫转移西征为背景,以国民党组织下的地方武装清乡团疯狂反扑,对江汉平原革命苏区实施残忍的“三光政策”为切入口,讲述了红军离开后的1935年8月,清乡团团总丁耀武为报复红军,丧心病狂地滥杀红军家属,贱卖红军婆,采取了“红军共我产,我共红军妻”的无耻行径.
“牛儿还在山坡吃草,放牛的却不知哪儿去了……”当儿童京剧《少年英雄·王二小》拉开大幕,主旋律悠扬地响起,一下子就把我带回儿时那首曾经让我感动的河北民歌《二小放牛郎》的情境中,凄凉优美的歌声在诉说著一个放牛娃感天动地的故事:抗日战争时期,在河北涞源的一个小山村突然遭到了鬼子特种部队的疯狂扫荡.为了掩护几千名老乡和干部,放牛娃王二小不顾自己的生命安全,把敌人带进了八路军的埋伏圈.气急败坏的日本鬼子把王二小挑在枪尖摔死在大石头上.大花牛奋力冲向鬼子,鬼子用刺刀扎向花牛.八路军发起进攻,一举消灭了鬼子兵.
彭青莲是1976年从湖北省楚剧团学员训练班毕业随团代训的学员,主工闺门旦,几十年如一日在楚剧舞台上唱、做、念、舞,孜孜不倦,历尽艰辛.一分耕耘,一分收获,几十年下来,她主演的剧目深受观众的喜爱,硕果累累.rn她在舞台上呈现给观众的剧目有楚剧《送香茶》《葛麻》《珍珠塔》《宝莲灯》《李三娘》《寻儿记》《秦香莲》《蝴蝶杯》《潇湘夜雨》《养麦馍》《孟丽君》《郭丁香》《宝莲灯》《双玉蝉》《百日缘》《逼休》《赶会》《赵玉贞装疯》《娘娘千岁》《不准出生的人》等.rn无论是排练还是面对观众,她总是迎着困难不停步、不歇脚,
当代的英雄有什么不同呢?看过张家港市锡剧团的锡剧《云水谣》你可能会有一些实在的感受.此剧是以“全国时代楷模” “人民烈士”江苏连云港灌云县开山岛民兵哨所原所长王继才同志在孤岛上独自坚守32年的事迹为素材而创作的.政委告诉民兵王继才“中国裁军100万,发展国防现代化,岛交给地方民兵.巡巡逻,点灯塔,升升旗.只要你在,红旗在,我们的这片国土就在.”开山岛距大陆12海里,虽然面积只有两个足球场那么大,但它的地理位置非常重要,当年日本入侵连云港和盐城时,就是首先在开山岛登陆的.因此,它有着十分重要的战略价值.
近日阅读王汉民、黄胜江新著《乾隆朝文人戏曲研究》(旧日中华书局出版),收获良多.rn众所周知,焦循有“一代有一代之所胜”之论断,后王国维提出“凡一代有一代之文学”的观点,既成了人们把握中国古代文学发展史的规律性判断,又成了撰写文学史的一种史实判断,对20世纪中国的文学史观和文学研究格局产生了难以估量的影响.但对于中国古代戏曲史而言,以“一代之戏曲”为研究对象的断代史戏曲专论,甚为罕见.
在中国共产党成立100周年之际,湖北省花鼓戏艺术研究院演出的红色题材荆州花鼓戏《红荷》的独特视角令人印象深刻.该剧以红军主力西征造成当地反动势力反扑为背景,讲述红军嫂夏荷花身怀有孕,为保红军后代平安降生,经历被卖妓院、和师弟丁小武假结婚,直至最终被逼刑场惨死的跌宕又凄凉的故事.同时,也体现了当地人民群众共同保护红军后代的正义之举.虽是重大革命历史题材,但从故事的表述方式以及艺术的呈现形式上对戏剧本质和戏曲本体的追求,能够让观众在饶有兴致、津津有味地观赏体验中自然而然地受到革命的洗礼.
5月22日傍晚,位于江苏大剧院门前的银杏里文化街区流光溢彩,传统戏曲声腔不绝于耳.刚刚摘得“梅花奖”的15位演员,带着感恩的心情,走进基层社区,为附近居民献上了一场短小精致的演唱会,并共同见证了银杏里“梅花”戏剧之夜暨2021南京文化艺术节开幕式.rn当晚到场的嘉宾有中国剧协分党组书记、驻会副主席陈彦,南京市委常委、宣传部部长陈勇,南京市委宣传部常务副部长纪增龙,南京市委宣传部一级调研员冯雯兰,南京市文旅局局长金卫东,南京市文旅局二级巡视员尤荣喜,南京市文旅局副局长夏军,南京市文联党组书记、常务副主席任家
智联忠:孙院长,首先请您简单介绍一下现代戏《红土》的创作背景和基本情况,好吗?rn孙劲梅:《红土》是在2018年开始创作的,时任福建省文化厅厅长石建平指派我们福建京剧院进行重点创作.我院高度重视这项任务,投入了全院最强的创作团队并且邀约了朱绍玉、韩剑英等全国知名的专家展开艺术创作,多次深入长汀进行实地采风调研.由于这部戏在思想上和艺术上取得了突出的成绩,因此被列为文化和旅游部纪念改革开放40周年重点创作剧目,2018-2020年连续三年被评为福建省舞台艺术精品工程重点剧目,在第七届福建艺术节上还荣获第27
在中国戏剧舞台数不尽的女性角色中,曹禺经典话剧《雷雨》中的蘩漪始终是谜一样的存在.她美丽而文弱,高贵而纯粹,狂热而明慧,阴鸷而苦涩;她充满矛盾,又敢爱敢恨,少女般守候着单纯的梦想,又梦魇般喷发着仇恨的火焰.20世纪30年代至今,她穿越世纪长河,却仍保持永不褪色的魅力.多少人爱她,恨她,迷她,畏她;多少人钻研她,解读她,重构她;多少热爱舞台的人,走近她,演绎她,塑造她.