逆转是汉语中常见的一种修辞手法。其特点是通过添字、减字、调序、断句、对句和续句等方式，使原来对于事物的描写或感情的传达向其对立面转化。逆转的成功运用，能够形成一种前后跌宕而又浑然一体，妙趣横生而又曲径通幽的艺术效果。
　　逆转应用于对联，就是逆转联。例如：明末大臣洪承畴，官至高位，常常以忠节自命。他曾在厅堂门框上亲自撰写一联：
　　君恩深似海；臣节重如山。
　　后来松山一战，洪承畴兵败被俘，屈膝降清。当时有人十分鄙视他，在其自撰联后各添了一个虚词——“矣”与“乎”，于是成了“君恩深似海矣！臣节重如山乎？”一叹一问，内容逆转，成为洪承畴的“自供状”，意味深长，堪称妙绝。这是添字逆转。
　　相传古时候有一人家，目不识丁，请人写婚联，因招待不周，写联人竟为主人写了副丧气联：
　　流水夕阳千古恨；春露秋霜百年愁。
　　新娘是个才女。她一下轿，进门，上台阶，猛见此联，眉头一皱，计上心来，将对联尾字撕去，于是成了“流水夕阳千古；春露秋霜百年”。两字一减，“千古”“百年”，喜气洋洋，巧绝！这是减字逆转。
　　还有调字逆转。黄埔军校原是国共合作创办的，培养过不少英才。当时学校的大门联是：
　　升官发财，请走别路；贪生怕死，莫入此门。
　　可是蒋介石1927年发动“四一二”反革命政变后，篡夺了领导权，学校变质。有人巧妙地改联嘲讽：“升官发财，莫走别路；贪生怕死，请入此门。”只是把原上、下联的第五个字一交换，就联意大变，耐人寻味。
　　再来说说断句逆转。“言之无标点，在现今等于人而无眉目”（郭沫若先生语）。标点的作用不容小视。相传清代戏曲家李渔，曾给某酒坊老板写过一副春联：
　　酿酒缸缸好做醋坛坛酸；养猪头头大老鼠只只瘟。
　　老板念道：“酿酒缸缸好做醋，坛坛酸；养猪头头大老鼠，只只瘟。”不由气得浑身发抖。他叫来李渔，严厉指斥他的不是。李渔却不慌不忙，他有板有眼、顿挫有致地念道：“酿酒缸缸好，做醋坛坛酸；养猪头头大，老鼠只只瘟。”老板听了哈哈大笑。这样一字未易，一经标点顿时化抑为扬了。
　　逆转是一种出奇制胜的修辞手法，是一种深思熟虑的表达艺术。诗歌中妙用逆转，欲擒故纵，往往令人耳目一新，甚至能振聋发聩，引人入胜。逆转在诗歌中的运用，按其特点主要分为四类，即解疑式、巧补式、铺垫式和波浪式。
　　解疑式。先设疑后释疑，形成新奇的意境。比如“扬州八怪”之一的金农，在一次酒宴上曾吟出“柳絮飞来片片红”的诗句。这使得主宾愕然，因为本句诗有悖常理，显得很荒唐。但是就在众人惊疑之际，金农不动声色地续出下句：“夕阳返照桃花坞。”众人听了不由齐声叫好——映着夕阳的柳絮不是带着红色的霞光么？
　　巧补式。随机应变，因势而补，可以绝处逢生。传说乾隆皇帝下江南时，一天黄昏时分，见天际飞来一只鹤。乾隆命学士冯诚修即兴赋诗。冯随口吟道：“远望天空一鹤飞，朱砂为领雪为衣。”乾隆听后又进一步考他：“朕要吟的是黑鹤。”冯接着诵道：“只因觅食归来晚，误落羲之洗墨池。”将吟白鹤的诗，补得天衣无缝，不留痕迹，才思之敏捷令人赞叹。
　　铺垫式。先作铺垫、渲染，借以蓄势，然后奇峰突起，陡出新意。相传郑板桥有一次应朋友之请，冒雨赴宴祝寿。他还写下一诗：“奈何奈何可奈何，奈何今日雨滂沱。滂沱雨祝李公寿，寿比滂沱雨更多。”开头两句叫人迷惑不解，后两句则翻出新意，并巧应祝寿主旨，这样妙用铺垫，兼用顶真修辞格，使整首诗气势酣畅，读来玩味无穷。
　　波浪式。起伏多姿，意象莫测，令人叫绝。明代名士解缙给一位老太太祝寿，吟诗以贺，劈头一句是“这个婆娘不是人”，把老太太差点气死，众宾客个个大惊失色。就在气氛紧张的时候，解缙接上第二句：“九天仙女下凡尘。”老太太转怒为喜，满堂笑逐颜开。可是不等大家笑完，解缙的第三句又出：“儿孙个个都是贼。”把刚缓和过来的气氛又弄紧张了。这时，解缙不紧不慢地来了第四句：“偷得蟠桃奉至尊。”顿时主宾欢呼，击节叫好。