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摘 要：超现实主义主要追求人的潜意识，他们常常利用一些具象或抽象的图像符号来象征某一隐喻物。本文主要从图像的选择与排列组合方面入手，探究他潜意识的梦境与神秘的诗意性。他用最具象的图像符号来表现出最不真实的画面，他通过神秘莫测的想象来洞察人的潜在意识，激发人们去寻找他们心灵的奥秘。他还把哲学隐于画面之中，去探索哲学之间的辩证关系。从他的画面中可以看到各种图像符号的不同组合，图像的重组变异、挪用、对比镶嵌、双重影像，他的这种绘画方法，对当今的广告画、招贴画、现代艺术都产生着重大影响，从而引发超越现实世界的图像革命。
关键词：马格利特；图像符号；潜意识
一、马格利特绘画的梦境隐喻
（一）梦境中物象的选择及思维转换
图像学是马格利特绘画很重要的一部分，他往往能用最具像的图像符号表现出最不真实的画面，将梦境的图像化过程发挥到极致，并表现了人类心智无限潜能的一面。有一些图像符号经常性的出现在马格利特的绘画中，如栏杆、海面、鸟、石头和裸女……马格利特对它们的热爱贯穿整个艺术创作始终。
（二）梦境的营造方法与手段
马格利特梦境的非理性和荒诞感是怎样营造出来的呢？他只是将生活中我们常见的景象和物体，进行精心的处理和巧妙地组合后，呈现出一种耐人寻味和不可思议的景象。马格利特梦境的营造方法和手段：
孤立和并置。马格利特把一个物体从它的日常环境中抽离，转移到一个矛盾的场景中，就会超越它平常的角色，被赋予新的意义及生命力。马格利特有时也会把两个或几个不相干的物体，并置组合在一起，偶然的碰撞有时会产生一种意义，就变成了“有效的组合”，打破了我们对空间的感觉。所以我们在马格利特的梦中常会看到：云和石头在空中相遇；一朵云被放置在玻璃杯上；女子的躯干，萨克斯和椅子同时漂浮在空中等。如《心弦》、《阴险的天气》。
变异。马格利特通过改变对象的外观、尺寸或质地，创造出一种不协调。所以我们会在马格利特的作品中看到苹果有一个房间那么大；人长出思乡的翅膀；在《强暴》中我们看到女人长着乳房似的眼睛、肚脐样的鼻子、阴部似的嘴巴、阴毛似的秀发；还有在《个人价值》中，巨大的梳子、香皂和玻璃杯，让人有一种身处梦境、魔幻之中。
（三）神秘诗意的梦境
马格利特说“艺术唤起神秘，而没有神秘，世界将不会存在，”事物只有保持他的神秘性，才会激起人们探究的兴趣。所以他非常注重艺术的神秘性，注重在画中营造一种怪诞而诡异的气氛，使人们惊醒并思考。马格利特的梦境隐喻，还体现了一种诗意性。“诗”是美好而感性的。马格利特的作品总是包含着可见与不可见的诗篇。带领着人去探索那心灵未知的空间。马格利特的作品描绘的秀雅、清爽的画面，给人一种诗意的神秘。在《心弦》（图三）中，一片洁净的白云漂浮在玻璃杯上，背景清新淡雅，带给人无限遐想。和《心弦》风格类似的作品还有《美丽的世界》，在这幅作品中，马格利特将蓝色的窗帘形状与室外的蓝天白云拼贴在一起，另外还有一个小小的苹果点缀，形成一个新的形象。这种作品带给心灵一种超乎想象的感动，一种平静、安谧的氛围，还带有一丝飘逸，像一篇篇美好的诗。
二、马格利特绘画的哲学冥思
马格利特在1929年12月发表《词与图》的宣言。以个人独特的文字与图像结合的视觉符号，并通过绘画表现其哲学冥思，并定义绘画为“一种最神奇的活动”。每日我们所习惯运用的语言，有时会误导我们对事物的认知。因此，马格利特对图与词的关系做了深刻思考，画中的物品真的就是这个物品吗？马格利特将词语引进画面，质疑事物的指代与事物本身的关联。如他的名作《图的背叛》画面烟斗下方写着“这不是一个烟斗”，艺术家利用画面与文字各自所指的矛盾，表达了“物与其再现之间，先有联系”的哲学观点。另一幅《梦的钥匙》，它们各自展示着四个不相干的物体，并且同样放在格子中。前三个格子中的物体与其标识的文字内容不相符合，第四格中的“公文包”才是唯一正确的一组。也正是这一系列的作品奠定他在艺术上被认知的地位。马格利特大胆而直接的在画面中使用文字，作品面貌奇特，使人产生哲学性思考。然而马格利特也终其一生把主要精力都放在绘画的哲理性的表现上。
三、马格利特绘画艺术的价值及影响
其作品开放性的内容与多样的表达形式深刻地影响着传媒艺术、大众艺术、时尚艺术，更加成为了安迪·沃霍尔、安东尼·布朗等波普艺术家、插画家以及设计大师的创作灵感来源。对当代的读者和观众，尤其是那些和前卫艺术、网络媒体关系密切的年轻人而言，马格利特绘画中的奇思妙想和反常化构成早已屡见不鲜，见多了自然也就不觉得怪。虽然马格利特在熟知度上不如达利和毕加索，但事实上，学习、模仿马格利特的人不胜枚举，比起达利和毕加索的学习者更是有过之而无不及。观众见多了复制模仿马格利特的怪诞作品，自然不觉得马格利特原创作品的神奇，可是一旦将马格利特的绘画置回其时间原位，画中的怪诞特色便最大化的显露出来。马格利特独特的魔幻超现实主义绘画思想在今天仍对西欧文化和现代艺术时尚产生着重大的影响，对当代中国艺术的影响也是很深刻的。
参考文献：
[1]黑格尔，朱光潜译：《美学讲演录》，商务印书馆，1986。
[2]张秉真：《未来主义·超现实主义》，北京：中国人民大学出版社，1998。
[3]丹纳：《艺术哲学》，北京出版社，2004。
[4]何政广：《马格利特》，河北教育出版社，2005。
作者简介：
黄爽（1992—），女，聊城大学美术学院14级研究生，专业为美术，研究方向为油画。
（作者单位：山东聊城大学美术学院）
关键词：马格利特；图像符号；潜意识
一、马格利特绘画的梦境隐喻
（一）梦境中物象的选择及思维转换
图像学是马格利特绘画很重要的一部分，他往往能用最具像的图像符号表现出最不真实的画面，将梦境的图像化过程发挥到极致，并表现了人类心智无限潜能的一面。有一些图像符号经常性的出现在马格利特的绘画中，如栏杆、海面、鸟、石头和裸女……马格利特对它们的热爱贯穿整个艺术创作始终。
（二）梦境的营造方法与手段
马格利特梦境的非理性和荒诞感是怎样营造出来的呢？他只是将生活中我们常见的景象和物体，进行精心的处理和巧妙地组合后，呈现出一种耐人寻味和不可思议的景象。马格利特梦境的营造方法和手段：
孤立和并置。马格利特把一个物体从它的日常环境中抽离，转移到一个矛盾的场景中，就会超越它平常的角色，被赋予新的意义及生命力。马格利特有时也会把两个或几个不相干的物体，并置组合在一起，偶然的碰撞有时会产生一种意义，就变成了“有效的组合”，打破了我们对空间的感觉。所以我们在马格利特的梦中常会看到：云和石头在空中相遇；一朵云被放置在玻璃杯上；女子的躯干，萨克斯和椅子同时漂浮在空中等。如《心弦》、《阴险的天气》。
变异。马格利特通过改变对象的外观、尺寸或质地，创造出一种不协调。所以我们会在马格利特的作品中看到苹果有一个房间那么大；人长出思乡的翅膀；在《强暴》中我们看到女人长着乳房似的眼睛、肚脐样的鼻子、阴部似的嘴巴、阴毛似的秀发；还有在《个人价值》中，巨大的梳子、香皂和玻璃杯，让人有一种身处梦境、魔幻之中。
（三）神秘诗意的梦境
马格利特说“艺术唤起神秘，而没有神秘，世界将不会存在，”事物只有保持他的神秘性，才会激起人们探究的兴趣。所以他非常注重艺术的神秘性，注重在画中营造一种怪诞而诡异的气氛，使人们惊醒并思考。马格利特的梦境隐喻，还体现了一种诗意性。“诗”是美好而感性的。马格利特的作品总是包含着可见与不可见的诗篇。带领着人去探索那心灵未知的空间。马格利特的作品描绘的秀雅、清爽的画面，给人一种诗意的神秘。在《心弦》（图三）中，一片洁净的白云漂浮在玻璃杯上，背景清新淡雅，带给人无限遐想。和《心弦》风格类似的作品还有《美丽的世界》，在这幅作品中，马格利特将蓝色的窗帘形状与室外的蓝天白云拼贴在一起，另外还有一个小小的苹果点缀，形成一个新的形象。这种作品带给心灵一种超乎想象的感动，一种平静、安谧的氛围，还带有一丝飘逸，像一篇篇美好的诗。
二、马格利特绘画的哲学冥思
马格利特在1929年12月发表《词与图》的宣言。以个人独特的文字与图像结合的视觉符号，并通过绘画表现其哲学冥思，并定义绘画为“一种最神奇的活动”。每日我们所习惯运用的语言，有时会误导我们对事物的认知。因此，马格利特对图与词的关系做了深刻思考，画中的物品真的就是这个物品吗？马格利特将词语引进画面，质疑事物的指代与事物本身的关联。如他的名作《图的背叛》画面烟斗下方写着“这不是一个烟斗”，艺术家利用画面与文字各自所指的矛盾，表达了“物与其再现之间，先有联系”的哲学观点。另一幅《梦的钥匙》，它们各自展示着四个不相干的物体，并且同样放在格子中。前三个格子中的物体与其标识的文字内容不相符合，第四格中的“公文包”才是唯一正确的一组。也正是这一系列的作品奠定他在艺术上被认知的地位。马格利特大胆而直接的在画面中使用文字，作品面貌奇特，使人产生哲学性思考。然而马格利特也终其一生把主要精力都放在绘画的哲理性的表现上。
三、马格利特绘画艺术的价值及影响
其作品开放性的内容与多样的表达形式深刻地影响着传媒艺术、大众艺术、时尚艺术，更加成为了安迪·沃霍尔、安东尼·布朗等波普艺术家、插画家以及设计大师的创作灵感来源。对当代的读者和观众，尤其是那些和前卫艺术、网络媒体关系密切的年轻人而言，马格利特绘画中的奇思妙想和反常化构成早已屡见不鲜，见多了自然也就不觉得怪。虽然马格利特在熟知度上不如达利和毕加索，但事实上，学习、模仿马格利特的人不胜枚举，比起达利和毕加索的学习者更是有过之而无不及。观众见多了复制模仿马格利特的怪诞作品，自然不觉得马格利特原创作品的神奇，可是一旦将马格利特的绘画置回其时间原位，画中的怪诞特色便最大化的显露出来。马格利特独特的魔幻超现实主义绘画思想在今天仍对西欧文化和现代艺术时尚产生着重大的影响，对当代中国艺术的影响也是很深刻的。
参考文献：
[1]黑格尔，朱光潜译：《美学讲演录》，商务印书馆，1986。
[2]张秉真：《未来主义·超现实主义》，北京：中国人民大学出版社，1998。
[3]丹纳：《艺术哲学》，北京出版社，2004。
[4]何政广：《马格利特》，河北教育出版社，2005。
作者简介：
黄爽（1992—），女，聊城大学美术学院14级研究生，专业为美术，研究方向为油画。
（作者单位：山东聊城大学美术学院）