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摘要：社会的快速发展促使艺术从某种角度上改变了其表现形式，艺术创作在其表现手法上也逐渐朝多样化的方向发展。应用综合材料进行创作在相关领域已经成为一种重要的趋势，为了彰显图像的主题和图像的张力，艺术家开始关注周围的生活主题，在生活中发现不同材料的美以及材料之间的情感联系和形式组合。添加不同的材质可以显著提高图像的表现力。随着时间的推移，这种表现方式将越来越丰富。综合材料在题材层面上限制是相对较少的，这在一定程度上激发了从业者更加积极地展开尝试。各种媒体材料的综合运用在一定程度上促进了不同类型艺术作品的创作。从实践的层面而言，综合材料作为创作媒介，由于材质的不同属性，图像必然会呈现出来各种各样的纹理以及纹理效果。这种混合不同材料的艺术效果是我们在创作中必须学习的。从需求角度来看，人们往往对传统艺术材料的单一艺术表现形式并不满意。在运用综合材料表现的大师作品中笔者逐渐找到灵感，最终找到艺术表达的语言和视角。
关键词：综合材料 审美 观念 表现
艺术源于生活，更高于生活。纵观艺术发展的长河，在时代的演变下，诞生了一位又一位独具风格的艺术家，他们引领着时代的潮流，执着而坚定地展现着自己的艺术风格，恣意挥洒着自己的艺术表达。
一、综合材料物性的精神表达
“当杜尚在1917年把小便池放进美术馆的时候，世界艺术的历史就发生了变化。”这是著名艺术家陈丹青所说过的话。当一件作品出现在我们的生活中，其艺术形态就已经超越其本身，具有一种不可取代的艺术地位。小便器本身的物性是作为一种为公共服务的器具进行使用，在我们的生活中稀松平常，但将其放入美术馆的展厅并签上艺术家的名字后，其本身所具有的性质就变了，原本的使用属性便成了艺术属性，观众对于其认知层面亦会有不同的呈现。这也是杜尚在其艺术生涯中一次划时代的挑战。同样的物性研究，回归到东方语境下来审视，闫冰作为中国青年艺术家之一，其2014年的作品《疼痛的重量》除了日常性的质朴与抽离的仪式感之外，笔者也能从中感受到那种隐藏在宁静表象之下的强烈的挣扎与疼痛。在他不同媒介的创作中，他通常直接使用平凡甚至是原始的日常物品为素材，并以绘画的方式刺探这些平凡之物的精神维度。在他所描绘的这些日常之物的表象下，隐藏的是艺术家对生命认知的温度。闫冰的作品中透露出来的情感是复杂的，在简单朴素里渗透着感悟与思辨，疼痛和欣喜。在这些散发着“古意”的作品里，隐藏着闫冰对其个体经验与当下生存世界关系的深刻思考。目前，影响我国在综合材料绘画领域艺术发展的重要艺术家是基弗、劳申伯格等，他们的作品通过广泛使用创作材料等以拼贴、绘画等表现手法，在很大程度上改变了材料相关的物理特征、环境特征，成为综合材料使用的杰出代表。目前的材料艺术综合表现在材料属性的运用上，分为两大类：材料的自然属性和材料的社会属性。材料的自然属性包括颜色、质地、软硬等指标，它属于材料本身的自然属性。不同材料的造型在艺术表现中有不同的表现形式，它是内在效果的外在表现。在进行创造性表现时，艺术家通过选择适合其个性的材料、仔细选择材料的自然属性并借用材料来满足艺术作品表现的要求，赋予作品内在的意义。物质的社会特性随着人类社会的进步而持续地演变。社会中的各种事物都被赋予了一定的人类意识和社会意义，这些均呈现在精神文化层面上，由内而外的表现方式拥有着无限扩展的空间，作品中所蕴藏的意义将会获得无限的提升。
劳申伯格的综合材料绘画将达达主义中所蕴含的“现成品艺术”的概念融入进来，其可以说已经摆脱了抽象表现主义的潮流，将综合材料绘画这门艺术朝向纵深发展，这在相关领域可以说是超越了当前的西方现代主义。同时代的西班牙艺术家塔皮埃斯通过对绘画材料的彻底突破，将综合材料绘画发展到极致，实现了对西方现代主义的超越。塔皮埃斯摆脱了现实主义以来的抽象、现实和代表性的概念，开辟了一个新的领域，以一种难以固定和易于识别的形式来定义，因此被贴上了形式主义绘画的标签。其中蕴藏了深深的愤怒和狂喜，虽然表面看上去没有什么，但他对东方艺术的热爱给了他的作品一个禅宗意蕴和无忧无虑的环境。空洞的灵感在其图像中彰显出来，形成了其作品深刻的精神状态的重要组成部分。不管是精神解脱还是对未知的思索，塔皮埃斯对其作品所使用材料的特性和所能呈现的肌理与质感都热衷于直接性的表达，“雕塑这种由虚幻纹理技术产生的材料厚度以及直接使用的材料整合，不仅表明它不再仅仅是与主人公分离的线条以及色彩、材料和表现力的附属品，还表明艺术家与杰作之间的微妙互动，物质元素也显示出生命力。”
二、材料与观念的结合
在生活中，“观念”这个词的含义是抽象的，其不是艺术作品中可以轻易描述的，而是指人感性活动中所显现的思维水平和感悟能力。这一概念包括艺术家对情感的敏感度和思维方式，有关价值观、精神信仰、尊严，强调批判现实，等等。通过各种内涵、思维方式在材料形式语言中的运用，使作品给人以独特的感官印象，给受众带来不同的感受和体验。因此，他们在材料上传递了一种特殊的象征性文化信息，承载着艺术家自我感知的思想和情感，所有这些都源于艺术家对生活的观察与感知。
艺术家在综合材料创作中当前的一般特征归纳可分为两个方面，一个是对当下的思考，另一個是材料成分的组合，同时也是新媒体与旧媒体的融合，它们构成了当代艺术家稀缺的捕捉能力，这是和传统的艺术创作方式、思维方式不同的地方。除此之外，思维的潜能必须在生活中开发，感知新的元素需要更多地关注材料的寻找、观念的转化以及二者与观念的融为一体，这意味着艺术家必须智能地寻找与观念高度一致的、具有所需媒介形态和意境的材料。
事实上，艺术家在制作材料时接触到的媒介材料不外乎两种动机。一是与设计一起寻找其喜欢的材料;二是来自对材料美的最初迷恋，但是逐渐有了表达的想法。在任何情况下，艺术家都是既要挖掘材料的特性，又要进行足够深入的思考，同时结合相关经验和自身偏好的个性，通过持续和严格地培训，以及多阶段的研究材料，以保证这种体验的作品必须具有艺术家独特的个人风格和感染力。
三、结语
当前，艺术改变了其独特的材料表现形式，包括绘画在内的不同艺术表现形式开始朝多元化的方向发展。综合材料创作成为当前领域的一种重要趋势，为了表现图像的主题和图像的张力，艺术家关注周围的生活主题，在生活中发现不同材料的美以及材料之间的情感联系和形式组合，通过在作品中添加不同的材料以显著提高图像的表现力。随着时间的推移，这种表现方式将越来越丰富。使用综合材料进行艺术创作不会对主题造成太多限制，并且可以进行不同类型的实验。多媒体材料的组合使用创造了不同类型的艺术品。综合材料绘画使用材料作为创作媒介，由于材质必然会有着不同的属性，图像自然也将会呈现出来各种各样的纹理效果，这种混合不同材料的艺术效果是我们在创作中必须学习的。
20世纪以来，各种新的材料被艺术家用以表现自己作品的主题，材料的表现力逐渐被挖掘并被人们所接受。绘画艺术的表现形式变得更加丰富，为艺术创作提供了源源不断的灵感。随着本土艺术与西方艺术和审美观念频繁、近距离的交流和碰撞，综合材料创作的魅力持续地彰显出强大的生命力，也许没有什么审美边界我们是无法超越的。当被问到当时为何会选择如此规模宏大且厚实的材料时，基弗说：“正是由于其如此矛盾，以至于让我兴奋。”综合材料的运用使艺术家创造出一种新的艺术表现样式，扩展了绘画的表现领域。笔者认为，综合材料创作的发展及创作表现既增加了艺术家情感表达的方式，又对艺术家的综合艺术素养提出了新的挑战，这种艺术创作方式值得我们继续探究。
参考文献：
[1]陈晓鸣，沐晓熔.云南综合材料艺术创作形态研究[J].美与时代（中） ，2019（03）：052.
[2]孙鹏.似是而非——论综合材料绘画的审美边界[J].大众文艺，2018（24）：36-37.
[3]陈晓鸣，沐晓熔.云南综合材料艺术创作形态研究[J].美与时代·美术学刊，2019（03）：35-39.
（作者简介：沈心语，女，本科在读，西安美术学院实验艺术系，研究方向：综合材料绘画）
（责任编辑 刘月娇）
关键词：综合材料 审美 观念 表现
艺术源于生活，更高于生活。纵观艺术发展的长河，在时代的演变下，诞生了一位又一位独具风格的艺术家，他们引领着时代的潮流，执着而坚定地展现着自己的艺术风格，恣意挥洒着自己的艺术表达。
一、综合材料物性的精神表达
“当杜尚在1917年把小便池放进美术馆的时候，世界艺术的历史就发生了变化。”这是著名艺术家陈丹青所说过的话。当一件作品出现在我们的生活中，其艺术形态就已经超越其本身，具有一种不可取代的艺术地位。小便器本身的物性是作为一种为公共服务的器具进行使用，在我们的生活中稀松平常，但将其放入美术馆的展厅并签上艺术家的名字后，其本身所具有的性质就变了，原本的使用属性便成了艺术属性，观众对于其认知层面亦会有不同的呈现。这也是杜尚在其艺术生涯中一次划时代的挑战。同样的物性研究，回归到东方语境下来审视，闫冰作为中国青年艺术家之一，其2014年的作品《疼痛的重量》除了日常性的质朴与抽离的仪式感之外，笔者也能从中感受到那种隐藏在宁静表象之下的强烈的挣扎与疼痛。在他不同媒介的创作中，他通常直接使用平凡甚至是原始的日常物品为素材，并以绘画的方式刺探这些平凡之物的精神维度。在他所描绘的这些日常之物的表象下，隐藏的是艺术家对生命认知的温度。闫冰的作品中透露出来的情感是复杂的，在简单朴素里渗透着感悟与思辨，疼痛和欣喜。在这些散发着“古意”的作品里，隐藏着闫冰对其个体经验与当下生存世界关系的深刻思考。目前，影响我国在综合材料绘画领域艺术发展的重要艺术家是基弗、劳申伯格等，他们的作品通过广泛使用创作材料等以拼贴、绘画等表现手法，在很大程度上改变了材料相关的物理特征、环境特征，成为综合材料使用的杰出代表。目前的材料艺术综合表现在材料属性的运用上，分为两大类：材料的自然属性和材料的社会属性。材料的自然属性包括颜色、质地、软硬等指标，它属于材料本身的自然属性。不同材料的造型在艺术表现中有不同的表现形式，它是内在效果的外在表现。在进行创造性表现时，艺术家通过选择适合其个性的材料、仔细选择材料的自然属性并借用材料来满足艺术作品表现的要求，赋予作品内在的意义。物质的社会特性随着人类社会的进步而持续地演变。社会中的各种事物都被赋予了一定的人类意识和社会意义，这些均呈现在精神文化层面上，由内而外的表现方式拥有着无限扩展的空间，作品中所蕴藏的意义将会获得无限的提升。
劳申伯格的综合材料绘画将达达主义中所蕴含的“现成品艺术”的概念融入进来，其可以说已经摆脱了抽象表现主义的潮流，将综合材料绘画这门艺术朝向纵深发展，这在相关领域可以说是超越了当前的西方现代主义。同时代的西班牙艺术家塔皮埃斯通过对绘画材料的彻底突破，将综合材料绘画发展到极致，实现了对西方现代主义的超越。塔皮埃斯摆脱了现实主义以来的抽象、现实和代表性的概念，开辟了一个新的领域，以一种难以固定和易于识别的形式来定义，因此被贴上了形式主义绘画的标签。其中蕴藏了深深的愤怒和狂喜，虽然表面看上去没有什么，但他对东方艺术的热爱给了他的作品一个禅宗意蕴和无忧无虑的环境。空洞的灵感在其图像中彰显出来，形成了其作品深刻的精神状态的重要组成部分。不管是精神解脱还是对未知的思索，塔皮埃斯对其作品所使用材料的特性和所能呈现的肌理与质感都热衷于直接性的表达，“雕塑这种由虚幻纹理技术产生的材料厚度以及直接使用的材料整合，不仅表明它不再仅仅是与主人公分离的线条以及色彩、材料和表现力的附属品，还表明艺术家与杰作之间的微妙互动，物质元素也显示出生命力。”
二、材料与观念的结合
在生活中，“观念”这个词的含义是抽象的，其不是艺术作品中可以轻易描述的，而是指人感性活动中所显现的思维水平和感悟能力。这一概念包括艺术家对情感的敏感度和思维方式，有关价值观、精神信仰、尊严，强调批判现实，等等。通过各种内涵、思维方式在材料形式语言中的运用，使作品给人以独特的感官印象，给受众带来不同的感受和体验。因此，他们在材料上传递了一种特殊的象征性文化信息，承载着艺术家自我感知的思想和情感，所有这些都源于艺术家对生活的观察与感知。
艺术家在综合材料创作中当前的一般特征归纳可分为两个方面，一个是对当下的思考，另一個是材料成分的组合，同时也是新媒体与旧媒体的融合，它们构成了当代艺术家稀缺的捕捉能力，这是和传统的艺术创作方式、思维方式不同的地方。除此之外，思维的潜能必须在生活中开发，感知新的元素需要更多地关注材料的寻找、观念的转化以及二者与观念的融为一体，这意味着艺术家必须智能地寻找与观念高度一致的、具有所需媒介形态和意境的材料。
事实上，艺术家在制作材料时接触到的媒介材料不外乎两种动机。一是与设计一起寻找其喜欢的材料;二是来自对材料美的最初迷恋，但是逐渐有了表达的想法。在任何情况下，艺术家都是既要挖掘材料的特性，又要进行足够深入的思考，同时结合相关经验和自身偏好的个性，通过持续和严格地培训，以及多阶段的研究材料，以保证这种体验的作品必须具有艺术家独特的个人风格和感染力。
三、结语
当前，艺术改变了其独特的材料表现形式，包括绘画在内的不同艺术表现形式开始朝多元化的方向发展。综合材料创作成为当前领域的一种重要趋势，为了表现图像的主题和图像的张力，艺术家关注周围的生活主题，在生活中发现不同材料的美以及材料之间的情感联系和形式组合，通过在作品中添加不同的材料以显著提高图像的表现力。随着时间的推移，这种表现方式将越来越丰富。使用综合材料进行艺术创作不会对主题造成太多限制，并且可以进行不同类型的实验。多媒体材料的组合使用创造了不同类型的艺术品。综合材料绘画使用材料作为创作媒介，由于材质必然会有着不同的属性，图像自然也将会呈现出来各种各样的纹理效果，这种混合不同材料的艺术效果是我们在创作中必须学习的。
20世纪以来，各种新的材料被艺术家用以表现自己作品的主题，材料的表现力逐渐被挖掘并被人们所接受。绘画艺术的表现形式变得更加丰富，为艺术创作提供了源源不断的灵感。随着本土艺术与西方艺术和审美观念频繁、近距离的交流和碰撞，综合材料创作的魅力持续地彰显出强大的生命力，也许没有什么审美边界我们是无法超越的。当被问到当时为何会选择如此规模宏大且厚实的材料时，基弗说：“正是由于其如此矛盾，以至于让我兴奋。”综合材料的运用使艺术家创造出一种新的艺术表现样式，扩展了绘画的表现领域。笔者认为，综合材料创作的发展及创作表现既增加了艺术家情感表达的方式，又对艺术家的综合艺术素养提出了新的挑战，这种艺术创作方式值得我们继续探究。
参考文献：
[1]陈晓鸣，沐晓熔.云南综合材料艺术创作形态研究[J].美与时代（中） ，2019（03）：052.
[2]孙鹏.似是而非——论综合材料绘画的审美边界[J].大众文艺，2018（24）：36-37.
[3]陈晓鸣，沐晓熔.云南综合材料艺术创作形态研究[J].美与时代·美术学刊，2019（03）：35-39.
（作者简介：沈心语，女，本科在读，西安美术学院实验艺术系，研究方向：综合材料绘画）
（责任编辑 刘月娇）