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基美影业总裁程笳淇近两年身处国际电影市场，明显感觉到“冰火两重天”。
2010年，基美影业最初涉足国际合作，“老外”对中国市场还不重视，基美影业没少遇到困难阻碍，合作也大多停留在版权交易层面。随着中国市场迅速膨胀，中国在老外眼中仿佛“遍地是黄金”，进口买断片的版权价格也随着片商的争抢水涨船高。“在这个过程中，很多中国公司跟老外的交易是不对等的。那个时候你会明显地感受到，国际市场对中国市场的态度并不客观。”
5年后，在轰轰烈烈的中外合作大潮中，基美影业高调宣布与法国导演吕克·贝松合作拍摄电影《勇士之门》。这是基美影业与吕克·贝松的欧罗巴电影公司（以下简称欧罗巴公司）合作的第三个年头。
共同投资、共享版权
2013年春天，吕克·贝松在北京电影节合拍论坛上表示，希望拍摄一部中法合拍片。彼时，尚未有《夜莺》和《狼图腾》这样在艺术上或市场上备受关注的中法合拍项目。暌违一年后，欧罗巴公司与基美影业签署了《勇士之门》合拍协议。今年5月，该片正式开机。
《勇士之门》总投资约3亿元，由基美影业和欧罗巴公司两家公司共同出资、共享全球版权。影片讲述天才少年意外穿越到中国古代，拜师学功夫共御外敌，回到现实生活后，由此经历编写了游戏《勇士之门》的故事。
虽说是中法合作项目，影片主创团队却并不局限于中法两国，而是集合了世界各地的“多国部队”。该片导演马蒂亚斯·霍恩是英国人；编剧、制片人吕克·贝松是法国人；另一位制片人、基美影业董事长高敬东为中国人；联合编剧罗伯特·卡门为美国人，他曾和吕克·贝松合作过《玩命速递》《飓风营救》等多部影片；摄影是意大利人；演员阵容来自中美等多个国家；后期制作分布在包括中国、法国在内的20多个国家。“所以我们更倾向于将《勇士之门》定位为‘国际合拍’，而非‘中法合拍’。”程笳淇表示。
对于合拍片来说，如何顾全国内外观众的口味，并平衡国内外市场是长久以来的一大难题。为此，基美影业和欧罗巴公司此次合作更加紧密。
剧本创作阶段，基美影业有专人负责与欧罗巴公司对接，将中方的修改意见反馈给吕克·贝松团队。“我们在剧本阶段会碰撞出很多火花，因为国内外的审美毕竟不一样。比如某句台词，他们觉得很好笑，我们却完全找不到笑点。中外文化在语言上的幽默点真是很难融合。但我们的意见毕竟只是全球市场的一部分，最后编剧会综合各方意见修改。”程笳淇介绍。
主创团队的选择，也是由基美影业和欧罗巴公司共同商讨。《勇士之门》目前公布的两位中方演员赵又廷和倪妮，是由基美影业推荐、吕克·贝松选定的。“我们根据国内演员与影片角色的契合度、演技及英文水平（《勇士之门》为全英文拍摄影片）等综合因素推荐了几位候选演员，吕克·贝松与这些演员再进行充分的接触、沟通。”
影片导演马蒂亚斯·霍恩在20位备选导演中脱颖而出。马蒂亚斯·霍恩此前主要从事广告片和短片拍摄，获得过一些国际奖项。为了争取到《勇士之门》的拍摄机会，马蒂亚斯·霍恩做了充分准备，甚至精心制作了一个很长的PPT来说明他将如何实际操作这个项目。“吕克·贝松在挖掘人才方面有很多成功的前例。《玩命速递》的杰森·斯坦森，《飓风营救》的连姆·尼森，包括当初的让·雷诺和娜塔莉·波特曼。我们很相信他的眼光。”继《勇士之门》后，马蒂亚斯·霍恩又获得了与20世纪福克斯电影公司合作的机会，将担任影片《胶囊》的导演。
在《勇士之门》拍摄团队的组建上，出品方更倾向于选择具有合拍或者协拍经验的团队，比如曾经参与过《狼图腾》的部分成员。“这样中外双方的工作模式和习惯才能在一个节奏上，减少合拍项目拍摄过程中可能出现的摩擦。”
发行方面，《勇士之门》预计明年暑期中外同步上映或者中国首映。“我们对这个项目的收入预估是国内外市场比重各占50%。”影片在北美和欧洲市场会进入主流发行渠道，其他地区则进行版权预售。基美影业主要负责中国市场宣发，欧罗巴公司负责欧洲市场，北美市场会与当地发行公司合作。
中法合作
基美影业在业内一向低调，其开始受到关注始于三年前与名导吕克·贝松的合作。基美影业董事长高敬东和吕克·贝松相识于2010年法国的一次私人聚会上。吕克·贝松分享了他在好莱坞，以及回法国拍摄电影的经历，高敬东也讲述了基美影业的发展理念。吕克·贝松一直对中国很有好感，机缘巧合下二人成为莫逆之交，吕克·贝松也变成了高敬东口中更接地气的“老吕”。
“我觉得就像谈恋爱一样”，程笳淇用此表述基美与欧罗巴公司的合作。“两个合作伙伴，首先价值观和目标一致。我们之间的合作初衷并非简单地建立在生意和买卖层面。欧罗巴公司是一家背靠巴黎的国际电影公司，它的整个运营模式类似于好莱坞的Studio。它既产出面向全球市场的英文片，也有法国本土电影。基美也一样，既出品英文电影，也出品本土的华语电影。不同之处在于我们一个在巴黎，一个在中国。双方接触时，方向正好一致，目标都是全球市场，合作也就水到渠成。”
与欧罗巴公司签署合作协议后，基美影业先后参与投资出品了《超体》《飓风营救3》《玩命速递4》等影片，并负责中国市场的协助推广。除了合拍项目《勇士之门》，在《玩命速递5》《玩命速递6》，及其他尚未公开的几个项目当中，基美影业也将继续与欧罗巴公司深入合作。
由于吕克·贝松的名导光环效应，基美影业与欧罗巴公司之间的合作在国内颇受瞩目。除欧罗巴公司外，2015年下半年，基美影业还将携手法国On Entertainment公司推出动画电影《小王子》，基美与法国Same Player电影公司联合出品的《王子与108煞》也已拍摄完成。
虽然法国政府对于本土电影及合拍片会给予大量资金支持，但程笳淇坦言与法国公司的合作并非是看中法国的影视优惠政策。“政策并非我们选择合作伙伴考虑的重点，因为这在全球市场收益中是很小的一块。我们主要还是看项目。” 面向国际
在国内影视公司中，基美影业似乎有些另类。大多电影公司都是深耕国内市场后，再转而寻求国际合作，基美影业却从一开始便将眼光放在了海外。
高敬东的目标是把基美打造成一个国际化的电影公司，就像吕克·贝松的欧罗巴公司和好莱坞小而精的狮门影业。因此在成立初期，基美影业就在洛杉矶成立了分公司，主要负责剧本研发，同时从事英文影片在国内及全球市场的推广发行，再逐步参投一些英文电影，积累经验后开始涉足合拍片的制作发行。在这期间，洛杉矶分公司研发的剧本也逐步成熟，基美影业开始运作拥有自主独立IP的电影项目。
在此过程中，基美影业先后建立了与国际其他电影公司的合作，除了位于法国的几家公司，美国Thunder Rord电影公司、基努·里维斯的Company Films等也都与其建立了合作关系。合作方式包括合作开发、联合投资、联合制片发行等多种。
据程笳淇介绍，基美影业出品的影片包括三种类型：英文片、合拍片，及国产片。“因为剧本研发需要时间，所以这两年我们在国内推出的大多是进口买断片和中法合作的影片。”今年年初，基美影业公布了包括《勇士之门》《小王子》，及基努·里维斯主演的科幻惊悚片《克隆人》在内的10多个电影项目。其中《克隆人》便是基美影业自主研发的比较大的国际化项目。这也是基美几年来致力于剧本研发及寻求国际合作的结果。
有业内人士指出，基美影业的模式与BlissMedia等国际化的影视公司十分相似，采取了“剧本研发+预算控制+国际预售”的模式。在公司体系构架及工作流程方面，基美影业也一直在向国际靠拢。
程笳淇表示，“我们建立基美影业的初衷很简单，就是希望能够让外国人看到更多类型的中国电影，了解真正的中国。此外，基美影业创立之初，国内已经有很多成熟的电影公司，比如华谊、光线、博纳，它们都拥有各自的发展模式及优势，且经过了长期积累。我们并不具备这些公司的条件，就需要寻找新的定位。当时进口片还是一个小众生意，所以我们选择从此做起。但我们做进口片并不是简单的版权买卖，而是为了搭建海外渠道，将眼光放到全球市场。”
对话基美影业总裁程笳淇：“要用同样的游戏规则做生意”
《综艺》：今年3月，基美影业有三次比较大的资本运作，时间点是巧合吗？
程笳淇：其实不是我们的选择，而是水到渠成的事情，这个时间刚好走到这一步。基美影业在2013年12月就已经挂牌新三板了。我们去融资也好，去做基金也好，都是为了更好地发展储备项目。基美洛杉矶公司的英文剧本项目已经储备到30个左右，在国内还有中文电影。
《综艺》：基美影业最初进入国际电影市场时遇到了哪些困难和障碍？
程笳淇：困难和障碍谈不上，应该说是一个学习的阶段。我们开展国际合作业务比较早，而且不是简单的版权交易，自然会遇到很多问题。比如预算控制、财务体系、国际交易体系，这些都需要慢慢学习，逐渐磨合，之后建立自己的体系和模式。这也是深度进入到一个工业体系里的必然阶段。
《综艺》：你认为中国的电影公司进入国际工业体系，与国际伙伴成功合作的关键是什么？
程笳淇：中国市场在全球的地位是在提升的，这是电影产业的一个大背景，在这个前提下，老外不可能忽视中国市场。国际合作很重要的一点，是大家要用同样的游戏规则做生意；二是要真参与进入到项目里面，从早期的投资开始。现在的国际合作已经不再停留在版权交易层面了，那么你就需要从每个环节了解他们的运作方式和思维模式。当然，我们两边需要共同调整，而不是一味地盲从和迎合。大家都是在彼此的“调频”过程中碰撞到一个共同点，这个共同点就是平等、公平、相互尊重。还有公司信誉，基美的国际信誉也是这些年不断积累起来的。
此外，不管是国际市场还是国内市场，只要是在电影产业里，内容一定是最重要的。内容好，才能在此基础上集结更多的优秀人才，给予内容精彩的呈现。这也是基美影业成立洛杉矶剧本研发公司的初衷。
2010年，基美影业最初涉足国际合作，“老外”对中国市场还不重视，基美影业没少遇到困难阻碍，合作也大多停留在版权交易层面。随着中国市场迅速膨胀，中国在老外眼中仿佛“遍地是黄金”，进口买断片的版权价格也随着片商的争抢水涨船高。“在这个过程中，很多中国公司跟老外的交易是不对等的。那个时候你会明显地感受到，国际市场对中国市场的态度并不客观。”
5年后，在轰轰烈烈的中外合作大潮中，基美影业高调宣布与法国导演吕克·贝松合作拍摄电影《勇士之门》。这是基美影业与吕克·贝松的欧罗巴电影公司（以下简称欧罗巴公司）合作的第三个年头。
共同投资、共享版权
2013年春天，吕克·贝松在北京电影节合拍论坛上表示，希望拍摄一部中法合拍片。彼时，尚未有《夜莺》和《狼图腾》这样在艺术上或市场上备受关注的中法合拍项目。暌违一年后，欧罗巴公司与基美影业签署了《勇士之门》合拍协议。今年5月，该片正式开机。
《勇士之门》总投资约3亿元，由基美影业和欧罗巴公司两家公司共同出资、共享全球版权。影片讲述天才少年意外穿越到中国古代，拜师学功夫共御外敌，回到现实生活后，由此经历编写了游戏《勇士之门》的故事。
虽说是中法合作项目，影片主创团队却并不局限于中法两国，而是集合了世界各地的“多国部队”。该片导演马蒂亚斯·霍恩是英国人；编剧、制片人吕克·贝松是法国人；另一位制片人、基美影业董事长高敬东为中国人；联合编剧罗伯特·卡门为美国人，他曾和吕克·贝松合作过《玩命速递》《飓风营救》等多部影片；摄影是意大利人；演员阵容来自中美等多个国家；后期制作分布在包括中国、法国在内的20多个国家。“所以我们更倾向于将《勇士之门》定位为‘国际合拍’，而非‘中法合拍’。”程笳淇表示。
对于合拍片来说，如何顾全国内外观众的口味，并平衡国内外市场是长久以来的一大难题。为此，基美影业和欧罗巴公司此次合作更加紧密。
剧本创作阶段，基美影业有专人负责与欧罗巴公司对接，将中方的修改意见反馈给吕克·贝松团队。“我们在剧本阶段会碰撞出很多火花，因为国内外的审美毕竟不一样。比如某句台词，他们觉得很好笑，我们却完全找不到笑点。中外文化在语言上的幽默点真是很难融合。但我们的意见毕竟只是全球市场的一部分，最后编剧会综合各方意见修改。”程笳淇介绍。
主创团队的选择，也是由基美影业和欧罗巴公司共同商讨。《勇士之门》目前公布的两位中方演员赵又廷和倪妮，是由基美影业推荐、吕克·贝松选定的。“我们根据国内演员与影片角色的契合度、演技及英文水平（《勇士之门》为全英文拍摄影片）等综合因素推荐了几位候选演员，吕克·贝松与这些演员再进行充分的接触、沟通。”
影片导演马蒂亚斯·霍恩在20位备选导演中脱颖而出。马蒂亚斯·霍恩此前主要从事广告片和短片拍摄，获得过一些国际奖项。为了争取到《勇士之门》的拍摄机会，马蒂亚斯·霍恩做了充分准备，甚至精心制作了一个很长的PPT来说明他将如何实际操作这个项目。“吕克·贝松在挖掘人才方面有很多成功的前例。《玩命速递》的杰森·斯坦森，《飓风营救》的连姆·尼森，包括当初的让·雷诺和娜塔莉·波特曼。我们很相信他的眼光。”继《勇士之门》后，马蒂亚斯·霍恩又获得了与20世纪福克斯电影公司合作的机会，将担任影片《胶囊》的导演。
在《勇士之门》拍摄团队的组建上，出品方更倾向于选择具有合拍或者协拍经验的团队，比如曾经参与过《狼图腾》的部分成员。“这样中外双方的工作模式和习惯才能在一个节奏上，减少合拍项目拍摄过程中可能出现的摩擦。”
发行方面，《勇士之门》预计明年暑期中外同步上映或者中国首映。“我们对这个项目的收入预估是国内外市场比重各占50%。”影片在北美和欧洲市场会进入主流发行渠道，其他地区则进行版权预售。基美影业主要负责中国市场宣发，欧罗巴公司负责欧洲市场，北美市场会与当地发行公司合作。
中法合作
基美影业在业内一向低调，其开始受到关注始于三年前与名导吕克·贝松的合作。基美影业董事长高敬东和吕克·贝松相识于2010年法国的一次私人聚会上。吕克·贝松分享了他在好莱坞，以及回法国拍摄电影的经历，高敬东也讲述了基美影业的发展理念。吕克·贝松一直对中国很有好感，机缘巧合下二人成为莫逆之交，吕克·贝松也变成了高敬东口中更接地气的“老吕”。
“我觉得就像谈恋爱一样”，程笳淇用此表述基美与欧罗巴公司的合作。“两个合作伙伴，首先价值观和目标一致。我们之间的合作初衷并非简单地建立在生意和买卖层面。欧罗巴公司是一家背靠巴黎的国际电影公司，它的整个运营模式类似于好莱坞的Studio。它既产出面向全球市场的英文片，也有法国本土电影。基美也一样，既出品英文电影，也出品本土的华语电影。不同之处在于我们一个在巴黎，一个在中国。双方接触时，方向正好一致，目标都是全球市场，合作也就水到渠成。”
与欧罗巴公司签署合作协议后，基美影业先后参与投资出品了《超体》《飓风营救3》《玩命速递4》等影片，并负责中国市场的协助推广。除了合拍项目《勇士之门》，在《玩命速递5》《玩命速递6》，及其他尚未公开的几个项目当中，基美影业也将继续与欧罗巴公司深入合作。
由于吕克·贝松的名导光环效应，基美影业与欧罗巴公司之间的合作在国内颇受瞩目。除欧罗巴公司外，2015年下半年，基美影业还将携手法国On Entertainment公司推出动画电影《小王子》，基美与法国Same Player电影公司联合出品的《王子与108煞》也已拍摄完成。
虽然法国政府对于本土电影及合拍片会给予大量资金支持，但程笳淇坦言与法国公司的合作并非是看中法国的影视优惠政策。“政策并非我们选择合作伙伴考虑的重点，因为这在全球市场收益中是很小的一块。我们主要还是看项目。” 面向国际
在国内影视公司中，基美影业似乎有些另类。大多电影公司都是深耕国内市场后，再转而寻求国际合作，基美影业却从一开始便将眼光放在了海外。
高敬东的目标是把基美打造成一个国际化的电影公司，就像吕克·贝松的欧罗巴公司和好莱坞小而精的狮门影业。因此在成立初期，基美影业就在洛杉矶成立了分公司，主要负责剧本研发，同时从事英文影片在国内及全球市场的推广发行，再逐步参投一些英文电影，积累经验后开始涉足合拍片的制作发行。在这期间，洛杉矶分公司研发的剧本也逐步成熟，基美影业开始运作拥有自主独立IP的电影项目。
在此过程中，基美影业先后建立了与国际其他电影公司的合作，除了位于法国的几家公司，美国Thunder Rord电影公司、基努·里维斯的Company Films等也都与其建立了合作关系。合作方式包括合作开发、联合投资、联合制片发行等多种。
据程笳淇介绍，基美影业出品的影片包括三种类型：英文片、合拍片，及国产片。“因为剧本研发需要时间，所以这两年我们在国内推出的大多是进口买断片和中法合作的影片。”今年年初，基美影业公布了包括《勇士之门》《小王子》，及基努·里维斯主演的科幻惊悚片《克隆人》在内的10多个电影项目。其中《克隆人》便是基美影业自主研发的比较大的国际化项目。这也是基美几年来致力于剧本研发及寻求国际合作的结果。
有业内人士指出，基美影业的模式与BlissMedia等国际化的影视公司十分相似，采取了“剧本研发+预算控制+国际预售”的模式。在公司体系构架及工作流程方面，基美影业也一直在向国际靠拢。
程笳淇表示，“我们建立基美影业的初衷很简单，就是希望能够让外国人看到更多类型的中国电影，了解真正的中国。此外，基美影业创立之初，国内已经有很多成熟的电影公司，比如华谊、光线、博纳，它们都拥有各自的发展模式及优势，且经过了长期积累。我们并不具备这些公司的条件，就需要寻找新的定位。当时进口片还是一个小众生意，所以我们选择从此做起。但我们做进口片并不是简单的版权买卖，而是为了搭建海外渠道，将眼光放到全球市场。”
对话基美影业总裁程笳淇：“要用同样的游戏规则做生意”
《综艺》：今年3月，基美影业有三次比较大的资本运作，时间点是巧合吗？
程笳淇：其实不是我们的选择，而是水到渠成的事情，这个时间刚好走到这一步。基美影业在2013年12月就已经挂牌新三板了。我们去融资也好，去做基金也好，都是为了更好地发展储备项目。基美洛杉矶公司的英文剧本项目已经储备到30个左右，在国内还有中文电影。
《综艺》：基美影业最初进入国际电影市场时遇到了哪些困难和障碍？
程笳淇：困难和障碍谈不上，应该说是一个学习的阶段。我们开展国际合作业务比较早，而且不是简单的版权交易，自然会遇到很多问题。比如预算控制、财务体系、国际交易体系，这些都需要慢慢学习，逐渐磨合，之后建立自己的体系和模式。这也是深度进入到一个工业体系里的必然阶段。
《综艺》：你认为中国的电影公司进入国际工业体系，与国际伙伴成功合作的关键是什么？
程笳淇：中国市场在全球的地位是在提升的，这是电影产业的一个大背景，在这个前提下，老外不可能忽视中国市场。国际合作很重要的一点，是大家要用同样的游戏规则做生意；二是要真参与进入到项目里面，从早期的投资开始。现在的国际合作已经不再停留在版权交易层面了，那么你就需要从每个环节了解他们的运作方式和思维模式。当然，我们两边需要共同调整，而不是一味地盲从和迎合。大家都是在彼此的“调频”过程中碰撞到一个共同点，这个共同点就是平等、公平、相互尊重。还有公司信誉，基美的国际信誉也是这些年不断积累起来的。
此外，不管是国际市场还是国内市场，只要是在电影产业里，内容一定是最重要的。内容好，才能在此基础上集结更多的优秀人才，给予内容精彩的呈现。这也是基美影业成立洛杉矶剧本研发公司的初衷。