陶都宜兴是紫砂壶的发源地，也是紫砂文化的诞生地，数百年来，紫砂艺术长盛不衰，一代代制壶艺人发挥自己的聪明才智，博采众长、开拓创新，赋予了紫砂壶艺不断成长的艺术生命力，一把把精美、精雅的紫砂壶艺作品成为了留予世间的宝贵财富，给人以丰富的物质和精神享受。在紫砂壶艺的发展历史上，精品层出不穷，正是这些具有典型性和代表性的壶作，撑起了紫砂壶艺空间，为后人提供了丰富的借鉴和艺术营养，也是紫砂壶艺作品保持发展状态的缘由所在。
　　“报春壶”由紫砂七大老艺人之一的朱可心始创，是朱氏最负盛名的作品之一，也是一款十分传统而经典的紫砂器型。它以梅花为题材，取其常青报春之意，集独特的艺术风格和人文内涵于一体，深受大众喜爱。其壶型大气端庄、儒雅高洁，在挺秀饱满的壶身上，运用雕镂和捏塑等多种手法，生动地刻画出梅花不畏风霜严寒之英姿，端丽稳重、精致传神，融花器风格和梅文化于一体，成器能够带给人一种积极向上的正能量，极具审美价值。虽然这一壶型的制作难度高，制作程序复杂，但是依然挡不住壶艺人创作创新的步伐，这件同名“报春壶”（见图1）就是在经典壶型基础上加以改进，并融入唯美华丽的彩绘装饰的作品，营造出更为独特的艺术风格和人文气息。
　　“报春壶”的胎质泥料纯正，细腻而无杂质，既呈现出紫砂泥天然古朴的美感，又保证了泡茶品茗的实用效果，从而完美地引申出作品的整体艺术风格和人文个性。此壶造型集花器风格于全身，将大自然中的梅的形象巧妙地融入壶里，其形态大方，壶身循传统技法，饱满圆润、骨肉亭匀、比例协调、敦庞周正，流畅的曲线勾勒出舒适的弧度：壶颈略微收缩，壶肩稍有下削，壶腹微鼓，然线条从壶肩蔓延至壶腰处时则大幅内收，使得圆底圈足更显稳健匀整之态。与此同时，圆鼓的壶盖与壶口上下平切，子母线严丝合缝、精准严谨。除壶身外，壶的流、把、钮配置比例亦协调和谐，其形态似梅枝攀折蜿蜒，力量感十足，枝上纹络隐现、枝洞清晰、栩栩如生，富有自然生态气息，美观而令人浮想联翩，手法细腻，趣味盎然。
　　在造型上，此壶充分呈现出“源于自然而高于自然”的花器规则，不仅生动夸张、风格潇洒，且形象生动、构图简洁，而在壶体装饰细节上则运用彩绘技法，调和金砂及红色泥料，在壶身及壶盖面上绘以一枝红梅图案，其色泽对比鲜明，视觉冲击效果强烈，增强了整体艺术效果。
　　“报春壶”的画面装饰布局合理，壶身只绘一枝梅枝，其向上伸展、攀折，延伸出分枝，生命力顽强，壶盖上的梅枝恰从壶钮枝干处延伸而出，巧妙而合理。所有的梅枝均以金粉调和绘制而成，其粗细、深浅均恰到好处，虽用笔二三，屈指可数，却笔简意赅，以至极意，可谓横涂竖抹千千幅，墨点无多泪点多。而金粉装饰又凸显出一种华美而高贵的意境，不落凡俗之气质呼之欲出，与梅之性情相得益彰。在梅枝梢部，一朵朵红梅凌寒绽放，五瓣花瓣饱满丰润，富有生命气息，同时又以金线描边并点缀花蕊，更显妍丽美观，与整体画面风格保持一致，妙趣横生。
　　梅花，自古以来就被世人誉为最超凡脱俗、最坚韧的花，梅花的色艳丽而不妖，梅花的香清幽而淡雅，梅花的姿苍古而清秀。梅花与松、竹合称“岁寒三友”，与兰、竹、菊合称“四君子”，是中华民族坚贞友谊和君子气节的象征，也是中国人所推崇的精神境界。“报春壶”正是以梅花为原型，塑梅枝的风骨于造型，绘梅花的惊艳于装饰，生动地刻划出梅花不畏风霜严寒、生机勃勃之英姿，犹如一幅具有立体效果的唯美画面，端丽稳重、精致传神，带给人内心强烈的情感震撼。壶名沿用“报春”二字，则是以初春美景、春天的预兆——梅花，从侧面烘托出迎接新春的喜悦，并引申出对新生和美好事物的赞美之情，富有积极向上、活力生机的正能量感受，升华了整把壶的艺术境界和人文价值。