蜷川实花，日本当红的摄影师与艺术家，拍大明星也拍人造花，与品牌的跨界合作同样风格强烈；她作品里色彩鲜艳饱满、人物妖娆刁钻，被困住的金鱼仿佛活在另一个世界里。觉得很可爱吗?那可爱里，可是暗藏玄机。
　　实花那头摇滚乐手般的金发，原来是个大乌龙。“我去染发的时候，把bIonde(金色)和bronze(古铜色)讲错了，结果到厕所的时候，一看吓一大跳!哈哈哈哈!后来越看越好看，就维持下去了。”
　　金发、指甲彩绘、McQueen庞克短靴，这一切都好衬她，近年来日本最耀眼的摄影师之一。就如同她的作品。颜色饱满瑰丽、氛围强烈诡谲，仿佛森林里的糖果屋，以极大诱惑力召唤你进入那个感官世界。至于推开糖果屋的门后会见到什么?10个人或许有10种答案，但蜷川实花那被前辈森山大道惊叹为“彩色泛滥旋风”经从日本娱乐圈横扫至精品与艺术圈；她拍写真也拍电影、设计手提包也设计牛仔裤、接商业广告更从事艺术创作。
　　
　　有毒　家学渊源
　　
　　MOT的主题是较为人熟知的花与金鱼，TIVAC则展出蜷川实花历经结婚生子后的新作和她所执导的电影《恶女花魁》剧照；刻意做出区隔、让观众产生不同层次感受，因为这也是蜷川实花擅长的特殊“混搭”——喜欢真花假花一起拍、让稍纵即逝的美伴随着千秋万世的伪，或将镜头对准那些被禁锢才显华丽的金鱼，“日本人不断改良金鱼的品种，让它变得形状奇怪，但到头来金鱼只能永远被饲养在鱼缸里。这不是一种很特殊的存在吗?既短暂又灿烂，我觉得很吸引人!”
　　所以在她斑斓绽放、经常被大呼“kawaii”的作品深处，总令人感觉到骚动与晦暗潜伏；所以评论家说蜷川实花的照片“有毒”，而有毒的事物，才充满魅力。“女生应该不是只喜欢为了要可爱而做出来的效果，一定是那里头包含了某种残酷的部分。带点刺才更迷人，也比较有趣!”就像土屋安娜在《恶女花魁》里展现的女性魅力，当然，“和我自己也蛮像的，”她少女般地咯咯笑了起来。
　　蜷川实花一直是个怪女孩，幸运的是，著名的剧场导演父亲蜷川幸雄比她更另类，让女儿随意浸润在各式奇想里，还定下“不要被男人骗了，要骗他”这种超酷家训。12岁那年蜷川实花把芭比娃娃放在很有死亡感、名为“地狱谷”的溶岩风景区，拍下人生第一张照片，少女时期她也背着LV包包在涩谷闲晃，就这样无拘束又拥有写实角度地长大了；就读艺术大学期间的绘画基础直接影响了蜷川实花的摄影风格，但“没有人教过我怎么拍照，所以我从一开始便打从心底认为可以自由地去拍”。而走上专业道路之后，这样的自由也成为让她与其他摄影师有所区隔的，最珍贵的宝物。
　　
　　色彩　包含一切
　　
　　令人意外的是，蜷川实花其实是以黑白照片在业界崭露头角的；20岁时拿下的几个摄影奖作品都是黑白肖像照，仿佛以浓烈色调对比表现出小时候着迷于“地狱谷”的自己。然而“拍彩色照片时，不仅包括了自己黑暗的一面，连喜爱华丽色彩的部分也纳入，真的深刻感受到，自己所做过的所有一切都表现在其中”!
　　反正她的人生已然彩色得不得了了。接下来有品牌合作商谈中、希望明年可以开拍新电影，各类_T作与创作数量都极为庞大，啊，还当了(未能免俗地)一天到晚帮儿子拍照的母亲。而这样的彩色也扩散了出去。她和母亲——女演员蜷川宏子将于8月在东京举办联合展览，她的作品当然是摄影，母亲的作品则是拼布；两者虽然素材不同，却有惊人的相似特质。
　　“妈妈开始拼布的时间，和我开始拍照差不多。其实我们没有相互讨论，但可能是流着同样的血液，最后我们的作品竟然那么像，”她比聊到自己的作品时还骄傲；看来蜷川家族的血液果然与众不同，不但缤纷多彩，还流着创作的“毒”!