曾在2014年掀起收视热潮的TVB悬疑警匪剧《使徒行者》，是对香港经典警匪片《无间道》系列和TVB剧变奏革新的“学警系列”（《学警狙击》《潜行狙击》等）的继承和再发挥。电影翻拍版《使徒行者》由王晶监制、叶天成编剧、文伟鸿导演，再一次让内地观众看到熟悉的香港警匪电影中的“卧底”形象。
　　相对严肃的香港警匪电影，长期“执迷”于警察到黑社会内部做卧底的叙事，“对不起，我是差人”的身份认同，与必然要与黑社会“同流合污”之间，有着太多模糊地带。在做卧底履行警察职责的同时，卧底们往往陷入出卖朋友的负疚中，在法律与道义之间艰难抉择，并且在绝大多数电影中拥有悲剧性命运。虽然香港卧底题材电影的故事模式出于表述现实的需要，在不断复杂化，但其内在的情感诉求和感伤基调一以恒之。相比之下，今年爆红的内地同题材网剧《余罪》简直就是“卧底狂欢嘉年华”。
　　电影《使徒行者》采用“半全知叙事”的方法，剧情悬念的设置高明之处在于，影片并不局限于关注“谁是卧底”的问题。目的不是让观众去玩推理游戏，而是利用两个“卧底”针锋相对所产生的剧情张力，激起观众关注两个主人公的命运走向，这也是《使徒行者》叙事张力的巧妙之处。在绝大多数港片的剧情设计中，做卧底的警员很少有自愿的，成为卧底后的压力不仅源自生命危险，也源自心理困境。卧底在误解与背叛中挣扎，一如每个社会人在现实生活中面对的困境。凭着回归家庭温暖、回归正常生活的执念，这些隐匿于黑暗中的小人物选择坚强地活下去。这虽然是对受众需求的迎合，但也成就了卧底题材电影光明的一面。
　　《无间道》里黑社会打入警察队伍的卧底刘建明表示“我想做一个好人”； 薛家强在剧集《使徒行者》中对联络人卓凯说“我想建立新秩序”；李政宰在韩国电影《新世界》中饰演的李子成，最终放弃了自己的身份，成为黑社会老大。而邵志朗在电影版《使徒行者》中，向联络人Q sir和丁小嘉表示自己就是那个失落的卧底，他与蓝博文的身份争夺，更多是生存策略，但也有着多种可能性。在紧张的动作戏之后，影片通过“兄弟情义高过天”的诠释手法，解决了蓝博文与邵志朗的非正常竞争。
　　《使徒行者》虽然主打动作戏，却也不失情怀，其卧底形象蕴含着香港警匪片“警察的忠诚”与“做人的良知”的精髓。《使徒行者》前半部分，张家辉饰演的蓝博文貌似最大反派，却在最后成为影片中最无私、最伟大的正面人物，反转真实可信，人物的性格层次很立体。蓝博文先前的形象和所作所为与一个古惑仔无异，随着剧情的发展，他作为真正“使徒行者”的身份曝光。正是由于他之前的“演绎”太像真正的古惑仔，所以结尾180度的反转给观众造成惊天逆转之势，成功在观众心里激起对他的同情，也印证了一位有良知的警察的内心苦难。卧底要想成功，就必须让自己成为黑社会分子，而且是最狠最本真的大佬，这个任务的残酷和吊诡便在于此。