KAWS，原名Brian Donnelly，仅仅出于对这几个字母观感的喜好，便用这个没有含义的字母组合作为自己的名字，这或许便来自于街头涂鸦艺术家特有的敏锐触觉吧。KAWS最初的作品便是对地铁站或电话亭旁边的广告进行“再创作”，添加上日后成为他标志性图像的××眼、浑圆骷髅头，Calvin Klein、Dkny等大品牌的广告海报经他“改造”后，反而更吸人眼球。由此，他的作品进入了商业品牌宣传的视野，随后更是从平面转向立体，与日本潮流文化品牌Bounty Hunters一拍即合，创造出Companion玩偶。如今，这个有着米老鼠身体、骷髅头和××眼的玩偶早已走遍世界各地，以巨人化的体量“降临”在具有代表性的公共空间，它时而慵懒地坐在台北中正纪念堂广场上;时而惬意地躺在富士山下;还会经常低头作害羞状地坐在各大美术馆前。Companion似乎成为了KAWS的“替身”，他们有着相似的性格和梦想，他们如此孤独地游离于那些地方之外，却又温柔地默默陪伴。
　　佳士得专家Noah Davis曾这样评价道。“任何卡通形象都难以避免被消費以及被转换为KAWS”，由此可见KAWS对于这些大众文化形象的转换和渗透已如既定事实一般被大家接受，他也借此进一步模糊了所谓高雅艺术和大众文化之间的界限。而他与Dior的合作，则是再一次将街头文化与高级定制时装品牌相对接，将艺术、时尚、潮流融合在一起。面对纷繁芜杂的各种语境，以自己一贯的质疑态度进行创作应对，这或许便是KAWS的作品带给我们的力量。正如墨尔本维多利亚国家美术馆在举办KAWS大型个展时所宣称的，“他提醒我们。我们需要彼此并且应该尽可能富有同情心地生活，以抗击我们所面临的这个‘孤独时代，以及恐惧和仇恨’”。