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【摘要】设计美的表现性除了在形式上和纯粹艺术的表现性有相似之处，更多情形属于自己的美学特色，设计运用设计语言造就设计美的视觉表象，并非像绘画属于虚幻的假象。虽然绘画和音乐创作在作品得以诞生的过程中也包含着作者表现情感意图在内，但试图说明表现精神的内质却是通过作品本身达到的。
【关键词】设计美；美学精神；美学特色；表现性
一、现代美学和现代艺术中的表现和表现性
表现主义是西方现代艺术中最重要的艺术流派之一，这一流派的艺术面貌直接受到西方现代美学思潮的影响。而西方现代美学中的表现主义思想所强调的就是人的情感在艺术作品中所占地位的至高无上性。遵循艺术家主观表现愿望所得到的作品面貌可以远远超越于客观现实所见到的实际状貌。
从表现主义的观点看美学，它不仅是一种哲学现象，也是一种艺术现象。由于其哲学和艺术双重性质的缘故，使得他们超越自然的艺术观念变成鲜明的文化现象。在现代表现主义的思想驱使下的艺术状貌中，艺术家用自由的心态对待自己的创作因而使这些出自于他们手下的作品在表现的观念下显得特别自如。表现主义思想在西方受到许多美学家的重视，其成果令人瞩目。由于“表现”这一概念的现代性，使得这一美学思想积极影响到任何一种艺术的创作领域。表现这一概念在整个西方文艺复兴时期和中世紀时期甚至罗马时代的许多哲学家都对他断断续续地作过表述，直到19世纪后半叶才真正受到哲学家们的重视。
在西方现代主义美学中，对表现理论产生过重要影响的美学家一个共同的特点便是将艺术家自身的情感有意识地投射到客观的物象或者艺术作品之中，然后通过这物象来反观自身的情感，这种情形主要可以从两个方面得以说明：一是针对艺术作品之外的自然事物，欣赏者把自己的情感移植到对象上，对此造成审美过程中表现性质；另一种是面对艺术作品，欣赏者全然凭直觉对之欣赏，在此直觉是对作品产生审美判断的全部，这种情形强调的是人主观审美的意志，从根本上宣称审美事实的表现。由于表现性更加内在的确定了欣赏者精神情绪上的丰富性和理想的自由度，说明不同的欣赏者可以产生不同的审美感觉，这便是美学的表现性所造成的审美上的丰富性。尽管如此，表现性的根本特征却是由客体和主体这两方面的综合所得。
二、设计美的表现性
由于设计中充满了艺术的性能，设计师在设计作品中对美感的呼唤显得迫切而主动，无形中影响到人们对产品时代风格的审美期望，因为人们对生活中不可缺少的产品设计的新式款式更是情有独钟。事实上设计艺术同样和纯粹艺术一样与美学息息相关。
设计美的表现性除了在表现形式上和纯粹艺术的表现性有相似之处以外，更多情形是属于它自己的美学特色。设计运用设计语言造就了设计美的视觉表象，这种表象并非像绘画那样属于虚幻的假象。设计美的表现性的另一特点是材料运用的丰富性。在现代，无论设计大小对各种材料的运用尤为讲究。采用丰富的材料再配上合适的加工能使设计外貌出现技术美的个性。由材料得到审美个性化表现的例子不胜枚举，原因在于材料美的属性在表现美的因素中占据着重要的地位。然而在更多情况下，材料美不是简单地以其本身的固有面目孤立地出现在作品之中，它必须通过最恰当的技术加工使材料表面呈现出应有的价值。例如在现代建筑设计中，不同材料的运用使建筑的外观提升到艺术美的地位。尤其是玻璃、各种合金的加工使建筑表面建成蔚为壮观的现代面目。可以说由现代科技加工对材料美感开发的介入导致建筑在当代生活中更高价值的审美转变。
在设计中，材料的转换和组织对设计作品有着重要的意义。正是由于这样的原因，设计家十分重视对材料的选择和加工。尤其是日常生活中惯用的各种设计产品的材料构成和加工在一定程度上提高了产品的美学价值。这种美的价值并不是可有可无的附加值，而是设计师精心创作、策划和艺术表现的结果。
设计美的表现性除了依靠材料和形式结构以及功能变化之外，还有设计师本身情感的倾注不可忽视。这一点和纯粹艺术相同。悉尼歌剧院既是一座现代建筑作品，又是一项浩繁的系统工程，作品的表现性之所以令人震惊，一方面是出自建筑师现代设计观念及其追求作品极度新颖的审美情怀，使设计家个体创造的心境以及与众不同的精彩构思成为建筑作品那无与伦比的表现之美；另一方面，该作品在材料选择、细节制作上都源出于设计师高度表现性的创作愿望。
设计美学的审美价值多半出于人对美感的要求所致，在当今时代人们对美的看法尽管和古代不同，但是试图在每一件产品的外观结构上希望得到最大限度的审美愉悦却是人类共同的审美愿望，为此，设计的愉悦性与是符合人的心理指向产品就越加令人喜爱，在商品经济迅速发展的当代社会，审美不仅仅使观看者充满愉悦的心理效应，更重要的是审美功能在商品市场的竞争中表现出与经济价值相互转化的连接作用，换言之，设计物的审美功能在一定意义上成了攀升经济价值的和标尺，由于设计的审美功能在某种程度上可以促使作品经济价值的提高，这就迫使其审美功能和功利价值始终存在者相互转换的可能性。 设计美的表现性归根到底是对设计作品审美创新表现的外化，在设计艺术创新中，设计作品不仅表现出客体新的面目，而且也表现出设计家对这种创新面目的渴望，表现出当代社会对设计创新的审美追求，表现出一种持续不断却从未满足过的努力，在这种努力之下，所有意识到各种审美动机在人的心理机制的自觉安排中变成更坚韧的表现能力，进而时表现性变成一种永不褪色的表现力和最时尚的审美感染力追随在设计造物活动的始终。
参考文献：
[1].鲍诗度，《西方现代派美术》，中国青年出版社.1993年.
[2].高尔泰，《论美》，甘肃人民出版社.1982年.
[3].列·斯托洛维奇，《审美价值的本质》，中国社会科学院出版社.1984年.
[4].鲁道夫·阿恩海姆，《艺术与视知觉》，中国社会科学出版社.1984年.
【关键词】设计美；美学精神；美学特色；表现性
一、现代美学和现代艺术中的表现和表现性
表现主义是西方现代艺术中最重要的艺术流派之一，这一流派的艺术面貌直接受到西方现代美学思潮的影响。而西方现代美学中的表现主义思想所强调的就是人的情感在艺术作品中所占地位的至高无上性。遵循艺术家主观表现愿望所得到的作品面貌可以远远超越于客观现实所见到的实际状貌。
从表现主义的观点看美学，它不仅是一种哲学现象，也是一种艺术现象。由于其哲学和艺术双重性质的缘故，使得他们超越自然的艺术观念变成鲜明的文化现象。在现代表现主义的思想驱使下的艺术状貌中，艺术家用自由的心态对待自己的创作因而使这些出自于他们手下的作品在表现的观念下显得特别自如。表现主义思想在西方受到许多美学家的重视，其成果令人瞩目。由于“表现”这一概念的现代性，使得这一美学思想积极影响到任何一种艺术的创作领域。表现这一概念在整个西方文艺复兴时期和中世紀时期甚至罗马时代的许多哲学家都对他断断续续地作过表述，直到19世纪后半叶才真正受到哲学家们的重视。
在西方现代主义美学中，对表现理论产生过重要影响的美学家一个共同的特点便是将艺术家自身的情感有意识地投射到客观的物象或者艺术作品之中，然后通过这物象来反观自身的情感，这种情形主要可以从两个方面得以说明：一是针对艺术作品之外的自然事物，欣赏者把自己的情感移植到对象上，对此造成审美过程中表现性质；另一种是面对艺术作品，欣赏者全然凭直觉对之欣赏，在此直觉是对作品产生审美判断的全部，这种情形强调的是人主观审美的意志，从根本上宣称审美事实的表现。由于表现性更加内在的确定了欣赏者精神情绪上的丰富性和理想的自由度，说明不同的欣赏者可以产生不同的审美感觉，这便是美学的表现性所造成的审美上的丰富性。尽管如此，表现性的根本特征却是由客体和主体这两方面的综合所得。
二、设计美的表现性
由于设计中充满了艺术的性能，设计师在设计作品中对美感的呼唤显得迫切而主动，无形中影响到人们对产品时代风格的审美期望，因为人们对生活中不可缺少的产品设计的新式款式更是情有独钟。事实上设计艺术同样和纯粹艺术一样与美学息息相关。
设计美的表现性除了在表现形式上和纯粹艺术的表现性有相似之处以外，更多情形是属于它自己的美学特色。设计运用设计语言造就了设计美的视觉表象，这种表象并非像绘画那样属于虚幻的假象。设计美的表现性的另一特点是材料运用的丰富性。在现代，无论设计大小对各种材料的运用尤为讲究。采用丰富的材料再配上合适的加工能使设计外貌出现技术美的个性。由材料得到审美个性化表现的例子不胜枚举，原因在于材料美的属性在表现美的因素中占据着重要的地位。然而在更多情况下，材料美不是简单地以其本身的固有面目孤立地出现在作品之中，它必须通过最恰当的技术加工使材料表面呈现出应有的价值。例如在现代建筑设计中，不同材料的运用使建筑的外观提升到艺术美的地位。尤其是玻璃、各种合金的加工使建筑表面建成蔚为壮观的现代面目。可以说由现代科技加工对材料美感开发的介入导致建筑在当代生活中更高价值的审美转变。
在设计中，材料的转换和组织对设计作品有着重要的意义。正是由于这样的原因，设计家十分重视对材料的选择和加工。尤其是日常生活中惯用的各种设计产品的材料构成和加工在一定程度上提高了产品的美学价值。这种美的价值并不是可有可无的附加值，而是设计师精心创作、策划和艺术表现的结果。
设计美的表现性除了依靠材料和形式结构以及功能变化之外，还有设计师本身情感的倾注不可忽视。这一点和纯粹艺术相同。悉尼歌剧院既是一座现代建筑作品，又是一项浩繁的系统工程，作品的表现性之所以令人震惊，一方面是出自建筑师现代设计观念及其追求作品极度新颖的审美情怀，使设计家个体创造的心境以及与众不同的精彩构思成为建筑作品那无与伦比的表现之美；另一方面，该作品在材料选择、细节制作上都源出于设计师高度表现性的创作愿望。
设计美学的审美价值多半出于人对美感的要求所致，在当今时代人们对美的看法尽管和古代不同，但是试图在每一件产品的外观结构上希望得到最大限度的审美愉悦却是人类共同的审美愿望，为此，设计的愉悦性与是符合人的心理指向产品就越加令人喜爱，在商品经济迅速发展的当代社会，审美不仅仅使观看者充满愉悦的心理效应，更重要的是审美功能在商品市场的竞争中表现出与经济价值相互转化的连接作用，换言之，设计物的审美功能在一定意义上成了攀升经济价值的和标尺，由于设计的审美功能在某种程度上可以促使作品经济价值的提高，这就迫使其审美功能和功利价值始终存在者相互转换的可能性。 设计美的表现性归根到底是对设计作品审美创新表现的外化，在设计艺术创新中，设计作品不仅表现出客体新的面目，而且也表现出设计家对这种创新面目的渴望，表现出当代社会对设计创新的审美追求，表现出一种持续不断却从未满足过的努力，在这种努力之下，所有意识到各种审美动机在人的心理机制的自觉安排中变成更坚韧的表现能力，进而时表现性变成一种永不褪色的表现力和最时尚的审美感染力追随在设计造物活动的始终。
参考文献：
[1].鲍诗度，《西方现代派美术》，中国青年出版社.1993年.
[2].高尔泰，《论美》，甘肃人民出版社.1982年.
[3].列·斯托洛维奇，《审美价值的本质》，中国社会科学院出版社.1984年.
[4].鲁道夫·阿恩海姆，《艺术与视知觉》，中国社会科学出版社.1984年.