马晨溪

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  原名马妮娜。
  二00五年毕业于山东理工大学文学与新闻传播学院。
  二0一四年考入首都师范大学美术学院攻读学术型研究生,师从刘进安教授。
  展览及获奖:
  二0一四年作品《枯花束与吊兰》获“悸动反思朝住——研究生年展”三等奖。
  二0一五年“‘一二’双个展”,
  二0一五年“密斯花藤——《东方艺术·国画》之系列推荐展”。
  二0一六年“意韻无尽——水墨画小品展”;
  二0一六年“首都师范大学研究生年展”;
  二0一六年“刘进安现代水墨工作室二0一四——二0一六作品展”;二0一六年“‘水墨双生’水墨邀请展”。
  收藏:
  二0一六年作品《金佛》《秃鹫》被中国藏学研究中心、中国西藏文化博物馆收藏。
其他文献
一九八七年生于辽宁大连。二○○七年考入北京印刷学院实验艺术专业,获学士学位。二○一一年考入中央美术学院中国画材料与保存修复专业,获硕士学位。现居北京。  部分展覽及获奖:  二○一一年,作品《战伤》入选“回望中国——纪念辛亥革命一百周年综合美术作品展”(北京)。  二○二一年,作品《自画像》受邀赴日本巡展(日本),作品《少女肖像》《废墟中的启示》入选“大艺之境——首届中国学院青年艺术家邀请展”(北
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廣西玉林人。  毕业于广西艺术学院桂林中国画学院,花鸟画专业,获硕士学位,导师陈再乾先生。  曾进修于中国国家画院吴悦石工作室。曾进修于首都师范大学美术学院刘进安导师现代水墨工作室。  现居北京。
期刊
相比较语言、文字对于逻辑性的追求,绘画对于创作者的“直觉”也相当依赖。虽然,今天我们在不断强调“观念”对于创作的重要性,但完全脱离了艺术家的“直觉”,绘画将失去因创作者本人所拥有的独一无二的“直觉体验”而失去艺术的真切性与直接性。也因此,在今天艺术中,关于生命本能的“直觉”仍然有其自身的重要性。贾秋玉就是这样位勤于思考又不放弃对于“生命”直觉体验的艺术家。  而观看贾秋玉的绘画,我们仿佛置身于一片
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生于1968年。1992年毕业于河北师范大学美术系国画专业,2002年毕业于中央美术学院国画重彩高研班。石家庄学院美术系教授。中国美术家协会会员,中国重彩画研究会理事。  展覽及获奖:  2001年,“全国首届重彩画大展”(中央美院美术馆)。  2002年,“重彩四人展”(北京可创艺苑),“全国第五届工笔画大展”获全奖(北京炎黄艺术馆)。  2003年,“中国艺术研究院2003年中国画家提名展”(
期刊
一九八七年生于河北石家庄。  二○○六年考入中央民族大学中国画专业,获学士學位。  二○一三年考入英国南安普顿大学Fine Art专业,获硕士学位。现居北京。
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有老话:不论男女,一个人应该像朵花儿。花有色、香、味,人有才、情、趣,三缺一不可。  阿覃(正名覃琨瑛)原来是花儿,现在是香菜。即便花儿时期,阿覃在我看来也似花非花,某张大学时期的相片可以证明,虽然阿覃在20世纪90年代初戴着黑边眼镜框风摆荷叶、雨打芭蕉,但这种默默招摇的形态依然晕染出了香菜的气息。  说起来,香菜有两种气息:一种说味道,好这口,香是香,反之臭。二种是基因,世界上大约有1/7的人不
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对话人:孙磊贾秋玉  对话时间:2014年  孙磊(以下简称“孙”):你理想中的当代水墨是什么怎样的?  贾秋玉(以下简称“贾”):首先,水墨似乎类似于我的本体,我对本体的理想总伴随着不断上涨的期待,因此,我的理想不是固死的,而是每个阶段都不一样,每种期待都有所不同。我也希望它是变化的、难以把握的,不可企及的,以便于我能够不断的期待。目前我有种束缚感,一种被水墨包围的束缚感,同时我也看到、体验到了
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记忆,总是通过形象呈现的,形象组成事件,但事件却抽象了。选择性记忆一是从利好的角度,一是不由自主地涌现在眼前。当我们把记忆与“证人”合在一起的时候,形象不光是时代的佐证,也会记忆成片,带动起了岁月尘埃,让过去又鲜活了起来。  庆幸我们还有记忆可以感怀,所以我们才不在乎岁月流逝。把过去的放在记忆的匣子里,不仅是存放,也想让过去变得越来越不确切,回忆也才有了意义。  早在大学本科阶段,朱小坤的作品就显
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号俗了,河北武安人。毕业于河北师范大学美术系中国画专业,艺术学硕士。二0一五年至二0一六年先后在首都师范大学张立辰花鸟画高研班和北京画院進修,现任教于河北大学艺术学院美术系,教授、硕士研究生导师,保定青年美术家协会主席。
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一九八六年,出生于北京。  二00九年,毕业于中央美术学院中国画学院,获学士学位。师从姚鸣京、陈平、崔晓东、丘挺等诸位先生。  二0一三年,毕业于中央美术学院中国画学院山水工作室,获硕士学位,导师崔晓东先生。  现工作、生活于北京。  主要展览:  二0一六年,“第二届朝阳艺象美术作品展”(798玫瑰之名艺术中心,北京);“水墨新浪——当代中国画青年艺术家年度提名展”(杏坛美术馆,北京);“江水云
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