苏富比香港2007年春季中国书画拍卖秉持一贯的品位与原则，精心拣选近250件作品，力求呈现中国绘画传统与创新互相生发的面貌，其中包括“17至19世纪书画精品”、“二知轩收藏19、20世纪书画精品”、“私人收藏京华四家书画”、“大风堂交谊录”四大专题，京津、海上、岭南诸派齐集，近现代十数大家，举凡吴昌硕、林风眠、徐悲鸿、黄宾虹、傅抱石、陈少梅、李可染、高剑父、奇峰兄弟及已至耄耋的吴冠中、陈佩秋皆有杰构佳作。上拍作品唯艺术水平为取舍，兼及不同收藏层面与学术价值。拍卖估价约6000万至8000万港元。
　　“17至19世纪书画精品”作品10余件。“清初四王”之一的王原祁（1642－1715年）的《祝寿山水》作于康熙二十六年（1687年），系为友人“梅老”祝寿而写，尺幅不大，结构严谨，布局紧凑，在空间处理上经营细致。此作有庞氏署签，并“元济”、“虚斋”藏印两方。
　　


　　出身收藏世家的“二知轩”主人，承袭先辈又积数十年细意搜求，尤以书法对联及明清画迹称誉海内外，其收藏部分曾借展于世界各地博物馆。今次所出范围从19世纪初来，笔墨题材立意上佳者。丁以诚作于1804年的《山水四帧》殊为稀见。丁以诚，字义门，号竹溪渔人，江苏丹阳人。是作应出诸晚期手笔，分别取元代赵孟頫、王蒙、倪瓒及清初王翚四家笔意，四帧合景而观则丁氏面貌更见清晰可辨了。
　　以山水、花卉有名于时的汤贻汾 （1778－1853年），有谓其“写苍松古柏，其笔法苍秀有古风”。但多有写梅，松柏鲜见，如本卷《奇松异态》尺幅逾丈，通篇以松入画，恐属仅有。道光十二年（1832年），汤贻汾引疾乞休，退隐于江宁。本卷写于道光十年，他自谓本卷“搜罗各家松树，偶一临之”，整卷以水墨为主，在清奇古雅中流露一股文人气息，与一般虬松的怪异野逸大异其趣！
　　“私人收藏京华四家书画”集有溥儒《山水诗书册》24开、齐白石《柳牛图》立轴、于非闇作于戊子围城之际的《双鸽》及李可染作于1987年的《树杪百重泉》等市场搜求之作。
　　在近现代大家中，写雨景能出傅抱石之右者，恐怕缺如。1962年底，傅抱石到杭州疗养，以当地具江南水色之养润清秀，特别是西湖烟雨的迷离凄美，正属他作雨景描写的最佳选景。这段期间他写下了多幅西湖风景。翌年初夏返南京不久，他即创作了本幅《春雨西湖》。其构图如诗篇组织般取精炼简洁，画中唯一较具体的保俶塔作地标指示，以显主景位置所在；与此成斜线相对的一双游湖人士，穿红着绿，点出男女性别，或许是画家与夫人联袂游湖的自况。
　　1978年，可染先生有安徽之行，到黄山、九华山等著名风景区写生，于九华山时心脏病发，未克按原订计划转赴三峡。本幅淡设色《牧童看山》题“于九华山”，正是极少数写于九华山之行的作品，即使著名山水佳构《九华山》，也是翌年在北京追记而作。篇幅较他常画者更大，可以猜想是他在旅途中颇为惬意之作，故钤“放在精微”、“陈言务去”印自存保留，返京后方检赠老友姚仲康。
　　设色立轴《藏舞者》，乃吴作人1982年写赠新加坡著名收藏家、“赐荃堂”主人郑应荃。1943年，吴作人赴西北旅行写生，始自重庆，经成都，再赴兰州、西宁、敦煌等地，为期历半年。他在青海西宁为当地少数民族作了不少速写，亦有水彩，但以此题材作水墨画，稀见于传世画迹。
　　


　　林风眠设色纸本《荷塘》，曾参加1990年于日本东京西武百货店举办的“现代中国绘画之巨匠─林风眠作品展”及1999年11月于上海美术馆举办的“林风眠之路 — 林风眠百岁诞辰纪念”大展，并见着于上述展览目录及1992年1月香港翰墨轩出版的《名家翰墨》第24期《林风眠特集》。
　　同样是荷花，在潘天寿笔下，便是“水天无际艳红霞”的另番风景。本幅《红荷》，作于1964年。当年，“潘天寿国画展”在香港大会堂八楼展览厅举行，自12月18日至23日，展出画家代表作92帧，乃当年本港艺坛盛举。本幅上款草予即黄茅，乃展览策划者之一。本幅乃画家酬答艺坛仝道的经意之作。
　　吴冠中1988年所作《枣林》，属市场极为稀见之作。本幅《枣林》是1984年版本的重写，基本构图保留，细节略作更改，如将枣林稍往后移，原置前景特写的部份枝干变作中景，使景深更显深远，扩阔了整幅的视野，林里天地见枝条点线横直交织，似是密不通风。后景露出一抹远山，视觉上枣林高度几及山峰，上接天际，增强了画面的开阔感觉，也从紧密的结构中开拓了一方可供呼吸的空间。当画家的风格日后更偏向概念化时，这种半具象的作品渐次减少。以目前公开资料所示，《枣林》题材之作寥寥可数，故本幅更显珍贵。