摘 要：随着人们生活水平不断的提高，人们对精神层面的追求越来越高，文化作品的创作模式种类也在不断增加。在此契机下，越来越多的文学作品改编为影视作品搬上荧幕，但由于立法不完善，其产生的问题也日益凸显，产生越来越多的纠纷。明确著作权归属和改编权的重要性不言而喻。
　　关键词：影视作品；著作权；改编权
　　一、背景
　　在影视巨大的产业效益推动下，文学作品作为影视作品的重要来源，文学作品与影视改编的关系是密不可分的，文学作品的改编的合法性已经受到日益关注。
　　在国际上，由瑞士政府为主导，于1886年9月9日在伯尔尼通过一项关于著作权保护的国际条约，定名为《保护文学和艺术作品伯尔尼公约》（Berne Convention for the Protection of Literary and Artistic Works，简称《伯尔尼公约》）。电影作品被纳入著作权保护始于年《保护文学和艺术作品伯尔尼公约》（以下称《伯尔尼公约》）。此后，美国、日本等国也相继将电影作品纳入著作权法。
　　一般认为，著作权的内容包含了人身权和财产权两个方面，具有双重性。影视作品著作权的权能划分也遵循两分法，即一元论和二元论并存。一元论模式或者称为“主义”仅承认著作权为财产权。但是，近年以來，英美等国相继对一元论模式做了符合时代需要的修改，使得人格权成为部分的、附加条件的和非体系化的著作权构成要素。
　　二、国内外研究
　　《著作权法实施条例》第三条规定：“著作权法所称创作，是指直接产生文学、艺术和科学作品的智力活动。为他人创作进行组织工作，提供咨询意见、物质条件，或者进行其他辅助工作，均不视为创作。”对于署名权的规定我国《著作权法》第十条第一款第二项规定：“署名权，即表明作者身份，在作品上署名的权利。”第十一条第四款规定：“如无相反证明，在作品上署名的公民、法人或者其他组织是作者。”第十七条规定：“受委托创作的作品，……合同未作明确约定或者没有订立合同的，著作权属于受托人。”此条涉及的是委托创作的作品署名权归谁享有。按照法条意思，若双方约定署名权由委托人行使，意味着受托人转让了署名权，而署名权属于著作人身权，不能转让。
　　中国现行著作权法规定的改编权被定义为“改变原已存在作品并创造出具有独创性的新作品的权利”。从法律定义中可以发现，改编的前提条件是存在已有文学艺术作品，行为条件是在原有作品基础上改变作品的部分内容或者呈现方式，结果是形成新的具有独创性的作品。
　　相比于中国法下改编权权项的单一，“《日本著作权法》中著作权人的改编权包含了很多，包括翻译权、编曲权、变形权、戏曲化权、电影化权或其他改编权利。”
　　三、现状及建议
　　目前我国影视作品改编的现状是存在一定争议的。由于很多影视作品是由小说或戏剧改编而来的，小说和戏剧为基础作品，我国著作权对影视作品和基础作品间的关系没有明确的法律规定。而依据我国著作权法规定，改编权是原作者享有的一项基本权利。在出版发行改编作品的过程中，应该尊重著作权法的规定，注重作品改编权的授予問题，改编者应得到原始作者的直接授权和许可，而出版方应获得原始作者和改编作者的双重许可。关于改编作品的合法标准，应该从小说原创、剧本改编、影视制作、出版营销四大方面去研究认证。
　　从我国现行的立法状况看，《著作权法》在保护剧本著作权方面虽然发挥了重要作用，但在司法实践中出现的问题也不少：对编剧署名权保护的规定不利；编剧的“二次付酬权”不明确等，以至于在司法实践中对此类纠纷的裁判结果不同。因此，研究剧本著作权纠纷法律相关问题，有利于完善相关规定，加强对剧本著作权的保护，使得《著作权法》能够在理论上对于现实问题有更强的指导和规范作用。
　　参考文献：
　　[1]武艳艳.“影视剧本的著作权保护问题探析”，《法治与经济》，2008年第185期。
　　[2]刘春田主编.《知识产权法》（第三版），北京：中国人民大学出版社，2007年版。
　　[3]王迁著.《著作权法》，北京：北京大学出版社，2007年版。
　　[4]程永顺.《知识产权法律保护教程》，北京：知识产权出版社，2005版。
　　[5]蒋志培主编.《周晓冰.署名权在司法实践中的几个问题，著作权新型疑难案件审判实务》，北京：法律出版社，2007年版。
　　作者简介：
　　万清，女，华南师范大学法学院硕士研究生，法律硕士专业。