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摘要:右军所书《黄庭经》,楷法严谨,其气亦逸,有秀美开朗之意态,有诸多名家临本传世,他们皆从中探究王書路数,汲取营养。而虞世南被公认其书,气韵高古不下晋。所书《破邪论序》气息高古。本文旨在通过简单对比分析,研究其异同,学习晋唐古法的雅致。
关键词:晋楷 韵法 唐楷
分析晋唐风韵,应从羲之为始,其精研体势,心摹手追,摆脱了汉魏书风,自成一家。楷书师法钟繇,去其隶意变钟繇古朴自然为妩媚遒劲,完善楷法,形成“今体”的楷书面貌。根据唐人编撰的《晋书》中记载,王羲之擅长的书体为楷书,传世楷书皆为小楷,南朝人称为“正书”“细楷”。《黄庭》作为其中翘楚,用笔圆厚古茂,结体宽博稳健,一点一横都有很强的势,被誉为小楷中的《瘗鹤铭》。对后世造成深远影响,后世书论中亦备受推崇。此本书法高古神妙。清人包世臣《艺舟双楫》称《黄庭》“笔力惊绝,能使点画荡漾空际,回互成趣”。①又称“小字如大字,必也《黄庭》:旷荡处,直任万马奔腾而藩篱完固,有率然之势”。②而虞世南之书,偏工真、行,与王羲之七世孙智永和尚友善。智永精王羲之书法,虞世南在智永的精心传授下,妙得其体,圆融遒丽,外柔内刚,气息高古,是一位纯粹的羲之“今体”继承人。《书断》有“欧(阳询)若猛将深入,时或不利,虞若行人妙选,罕有失辞。虞则内含刚柔,欧则外露筋骨,君子藏器,以虞为优”。③
《黄庭》作为书法史与道教史上极为重要的名作,是研究晋韵书法和道教思想理论不可绕过的经典。除却王羲之写过外,后世书家临本与翻刻版本浩如烟海。一方面可以从诸多版本的临写中感受不同时代对于经典的不同诠释,从而感受时代气息对于理解经典的影响。另一方面可以回避对《黄庭》真伪版本的追溯。诸多版本的存在,既加强了《黄庭》的传播,也成为书法史上的奇观。而《破邪》虽无《黄庭》那般传奇曲折的经历,但虞世南也曾参与过《黄庭》的临写和翻拓,因气质接近,被认为是最接近真迹的临本。因而本文将二帖并而论之。
1.点画对比
书法的载体是汉字,而汉字是由笔画组成,笔画的变化引导了风格的变化。通过对比二帖笔画间的细微差别,可以分析出其风格特征的变化。点画在《黄庭》中表现的比较丰富,主要通过入锋与出锋方向上变化较多,变化多以位置来取势,力量内含,势缓而沉。而《破邪》点画上更显活泼,长短参差更大,点画更显修长,笔势内敛的同时,多了一分方硬。
《黄庭》的长横不凸不凹,是直线从左端到中间到右端有明显的粗细变化,形如人的骨骼,外显其骨,力蕴其中。《黄庭》的短横较短,饱满厚重。《破邪》中长横与黄庭中几无二致,前后略重,中段饱满,刚柔并济。短横略显硬直,俯仰之势略逊于《黄庭》。
书论中曾提到“竖如林中乔木”,即是竖要有挺拔之意。《黄庭》 多用垂露竖,力也发于起笔处,由上而下有运动感,但至垂露处戛然而止,力蓄其中,更显劲挺,且时有隶法,作竖勾状。《破邪论序》中竖画更显浑厚,虽以悬针竖为主,然笔力送到笔画末端,出锋更显饱满,中段直挺,线条刚性强于前者。
撇捺方面,《黄庭》之撇偏短促,呈三角形,似短竖,有一股冲劲,干脆挺拔。而《破邪》中撇画力量刚健,线直而挺,提按较之黄庭更少,出锋更显谨慎。古人谓之捺画要“一波三折”。《黄庭》中捺画的第一与第二折形成一个向上弧的拱形,接着由上下滑到捺脚处,前后线条幅度变化较大,有一股涩劲,捺脚厚重,出锋短而饱满有力。《破邪》中捺画幅度较小,前二折弱化成起笔,中段长而直,末段捺脚如刀砍斧劈,形成一个三角形,然共同点是出锋饱满,并未因方而使得线过于尖细。
在折笔方面,《黄庭》的横折处理的非常精彩,首先大部分是横细竖粗,细处顿挫果断,劲健爽利。短折中的竖画呈三角形,显方劲;长折中横线变化丰富,中段瘦劲,折钩处饱满厚重,如人筋骨,似有万钧之力。《破邪》折笔在吸收王书的同时,掺魏碑笔法,外角方硬,内角略大,折后竖画垂直,如屋梁撑起整字。
最后从钩和提来看,《黄庭》与《破邪》的勾画皆呈三角形,《黄庭》的钩画左侧用笔轨迹清楚,出钩短促饱满,如铁钉焊竖,沉稳而强健。此外,与钩相连的竖画,略微向左倾斜,加上线粗细的变化,更加显的张力无穷。《破邪》中钩画交代清晰,棱角分明,钩底略方,出钩方向较为统一,与钩相连竖画直挺,在张力上略逊于前者。《黄庭》提笔中,起笔厚实,提笔迅速,笔短意长,如内家高手出腿,虽未及身然势已到。《破邪》的提画与前者比,略显瘦硬,线程略长,在与上下的笔画连接中接笔较实,而无前者意到笔不到的韵味。
2.字形和整体分析
上文简述了两本帖笔画的特点与异同,不同的线条组成的空间疏密也不尽相同。笔画生结构,接下来简单讲述下结字取势的异同:
(1)横纵有别
《黄庭》整体字形以扁方形为主,多取横势,而黄的结构是主右次左,字重心从中向右侧偏移,造成一种险势。因此其字形虽为扁方,取端正,但在端正之中点画骨力内含和结体上的侧面取势,使其在端庄中有一股俊逸之气。而《破邪》字形偏长,取纵势。重心偏高,重心线正,整体比较整齐,行气贯通,显得雍容大度。
(2)松紧有度
《黄庭》中点画短促,时常有笔短意长的情况,点画直接通过笔势连接,看似接笔处少,但气息饱满,笔势连贯,在点画处理上做一收一放,一长一短,一纵一横的搭配,在每个字内部形成了巨大的张力。《破邪》中点画更长,搭接稳定,字内空间封闭,在点画处理上做相同的收放长短的处理,字形更显稳固,这种处理字形比较舒展,字外空间开阔,上下气息连贯。
(3)整体章法的变化
通过分析字形的形成,可以推出章法的形成原因。《黄庭》字势扁方,气息内敛,因此字距和行距不会太远,在加上偶尔的补字,表现的比较醇厚。而《破邪论》字势修长,气息外放,因此章法与行书相似,字距略小,行距略大,形成连通的行气,表现的更加秀逸。
综上所述,虽然虞世南《破邪》是比较接近羲之小楷的作品,但细品后,还是受到时代局限,与《黄庭》相比各有特色。《破邪》字势更稳,用笔更方,整体章法平和。更加适合初学者学习。而《黄庭》字势偏右,字内空间开阔,点画厚而灵活,更适合深入学习挖掘,可以收获更多。
注释:
①《历代书法论文选·包世臣〈艺舟双楫〉》,上海书画出版社,2014年,第663页。
②《历代书法论文选·包世臣〈艺舟双楫〉》上海书画出版社,2014年,第664页。
③《历代书法论文选·张怀瓘〈书断〉》上海书画出版社 ,2014年,第192页。
关键词:晋楷 韵法 唐楷
分析晋唐风韵,应从羲之为始,其精研体势,心摹手追,摆脱了汉魏书风,自成一家。楷书师法钟繇,去其隶意变钟繇古朴自然为妩媚遒劲,完善楷法,形成“今体”的楷书面貌。根据唐人编撰的《晋书》中记载,王羲之擅长的书体为楷书,传世楷书皆为小楷,南朝人称为“正书”“细楷”。《黄庭》作为其中翘楚,用笔圆厚古茂,结体宽博稳健,一点一横都有很强的势,被誉为小楷中的《瘗鹤铭》。对后世造成深远影响,后世书论中亦备受推崇。此本书法高古神妙。清人包世臣《艺舟双楫》称《黄庭》“笔力惊绝,能使点画荡漾空际,回互成趣”。①又称“小字如大字,必也《黄庭》:旷荡处,直任万马奔腾而藩篱完固,有率然之势”。②而虞世南之书,偏工真、行,与王羲之七世孙智永和尚友善。智永精王羲之书法,虞世南在智永的精心传授下,妙得其体,圆融遒丽,外柔内刚,气息高古,是一位纯粹的羲之“今体”继承人。《书断》有“欧(阳询)若猛将深入,时或不利,虞若行人妙选,罕有失辞。虞则内含刚柔,欧则外露筋骨,君子藏器,以虞为优”。③
《黄庭》作为书法史与道教史上极为重要的名作,是研究晋韵书法和道教思想理论不可绕过的经典。除却王羲之写过外,后世书家临本与翻刻版本浩如烟海。一方面可以从诸多版本的临写中感受不同时代对于经典的不同诠释,从而感受时代气息对于理解经典的影响。另一方面可以回避对《黄庭》真伪版本的追溯。诸多版本的存在,既加强了《黄庭》的传播,也成为书法史上的奇观。而《破邪》虽无《黄庭》那般传奇曲折的经历,但虞世南也曾参与过《黄庭》的临写和翻拓,因气质接近,被认为是最接近真迹的临本。因而本文将二帖并而论之。
1.点画对比
书法的载体是汉字,而汉字是由笔画组成,笔画的变化引导了风格的变化。通过对比二帖笔画间的细微差别,可以分析出其风格特征的变化。点画在《黄庭》中表现的比较丰富,主要通过入锋与出锋方向上变化较多,变化多以位置来取势,力量内含,势缓而沉。而《破邪》点画上更显活泼,长短参差更大,点画更显修长,笔势内敛的同时,多了一分方硬。
《黄庭》的长横不凸不凹,是直线从左端到中间到右端有明显的粗细变化,形如人的骨骼,外显其骨,力蕴其中。《黄庭》的短横较短,饱满厚重。《破邪》中长横与黄庭中几无二致,前后略重,中段饱满,刚柔并济。短横略显硬直,俯仰之势略逊于《黄庭》。
书论中曾提到“竖如林中乔木”,即是竖要有挺拔之意。《黄庭》 多用垂露竖,力也发于起笔处,由上而下有运动感,但至垂露处戛然而止,力蓄其中,更显劲挺,且时有隶法,作竖勾状。《破邪论序》中竖画更显浑厚,虽以悬针竖为主,然笔力送到笔画末端,出锋更显饱满,中段直挺,线条刚性强于前者。
撇捺方面,《黄庭》之撇偏短促,呈三角形,似短竖,有一股冲劲,干脆挺拔。而《破邪》中撇画力量刚健,线直而挺,提按较之黄庭更少,出锋更显谨慎。古人谓之捺画要“一波三折”。《黄庭》中捺画的第一与第二折形成一个向上弧的拱形,接着由上下滑到捺脚处,前后线条幅度变化较大,有一股涩劲,捺脚厚重,出锋短而饱满有力。《破邪》中捺画幅度较小,前二折弱化成起笔,中段长而直,末段捺脚如刀砍斧劈,形成一个三角形,然共同点是出锋饱满,并未因方而使得线过于尖细。
在折笔方面,《黄庭》的横折处理的非常精彩,首先大部分是横细竖粗,细处顿挫果断,劲健爽利。短折中的竖画呈三角形,显方劲;长折中横线变化丰富,中段瘦劲,折钩处饱满厚重,如人筋骨,似有万钧之力。《破邪》折笔在吸收王书的同时,掺魏碑笔法,外角方硬,内角略大,折后竖画垂直,如屋梁撑起整字。
最后从钩和提来看,《黄庭》与《破邪》的勾画皆呈三角形,《黄庭》的钩画左侧用笔轨迹清楚,出钩短促饱满,如铁钉焊竖,沉稳而强健。此外,与钩相连的竖画,略微向左倾斜,加上线粗细的变化,更加显的张力无穷。《破邪》中钩画交代清晰,棱角分明,钩底略方,出钩方向较为统一,与钩相连竖画直挺,在张力上略逊于前者。《黄庭》提笔中,起笔厚实,提笔迅速,笔短意长,如内家高手出腿,虽未及身然势已到。《破邪》的提画与前者比,略显瘦硬,线程略长,在与上下的笔画连接中接笔较实,而无前者意到笔不到的韵味。
2.字形和整体分析
上文简述了两本帖笔画的特点与异同,不同的线条组成的空间疏密也不尽相同。笔画生结构,接下来简单讲述下结字取势的异同:
(1)横纵有别
《黄庭》整体字形以扁方形为主,多取横势,而黄的结构是主右次左,字重心从中向右侧偏移,造成一种险势。因此其字形虽为扁方,取端正,但在端正之中点画骨力内含和结体上的侧面取势,使其在端庄中有一股俊逸之气。而《破邪》字形偏长,取纵势。重心偏高,重心线正,整体比较整齐,行气贯通,显得雍容大度。
(2)松紧有度
《黄庭》中点画短促,时常有笔短意长的情况,点画直接通过笔势连接,看似接笔处少,但气息饱满,笔势连贯,在点画处理上做一收一放,一长一短,一纵一横的搭配,在每个字内部形成了巨大的张力。《破邪》中点画更长,搭接稳定,字内空间封闭,在点画处理上做相同的收放长短的处理,字形更显稳固,这种处理字形比较舒展,字外空间开阔,上下气息连贯。
(3)整体章法的变化
通过分析字形的形成,可以推出章法的形成原因。《黄庭》字势扁方,气息内敛,因此字距和行距不会太远,在加上偶尔的补字,表现的比较醇厚。而《破邪论》字势修长,气息外放,因此章法与行书相似,字距略小,行距略大,形成连通的行气,表现的更加秀逸。
综上所述,虽然虞世南《破邪》是比较接近羲之小楷的作品,但细品后,还是受到时代局限,与《黄庭》相比各有特色。《破邪》字势更稳,用笔更方,整体章法平和。更加适合初学者学习。而《黄庭》字势偏右,字内空间开阔,点画厚而灵活,更适合深入学习挖掘,可以收获更多。
注释:
①《历代书法论文选·包世臣〈艺舟双楫〉》,上海书画出版社,2014年,第663页。
②《历代书法论文选·包世臣〈艺舟双楫〉》上海书画出版社,2014年,第664页。
③《历代书法论文选·张怀瓘〈书断〉》上海书画出版社 ,2014年,第192页。