【摘 要】
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新世纪温情的“田园牧歌”派乡土小说承续了20世纪沈从文和汪曾祺乡土浪漫叙事的艺术风范和美学风格，但是刘庆邦等的创作更多地是对20世纪90年代以来乡土小说多元与无名的一种
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新世纪温情的“田园牧歌”派乡土小说承续了20世纪沈从文和汪曾祺乡土浪漫叙事的艺术风范和美学风格，但是刘庆邦等的创作更多地是对20世纪90年代以来乡土小说多元与无名的一种突破，在现代化洪流和速食文化面前，“感性的乡土”是对现实的一种有意义的想象。同时，作家的主体性退却也是不言而喻的，感性的、表层的民间和谐文化掩盖了乡村生存的苦难本相，疏离了现实的审美意识缺乏向历史、文化、人性的纵深开掘更为广阔精深的文学空间的魄力。因此，此类创作虽然“起承”了京派的审美理念，但是却不能将其审美意识“转合”为直面苦难的现实观照
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