晋代葛洪著的《抱朴子》中说：“吴世有姚光，有火术。吴主积荻千束，火焚荻了尽，光恬坐灰中，振衣而起。”无论是在中国古代的文献还是在太平洋斐济群岛的蹈火仪式上，蹈火者都是具备特殊技能敢于逆火而上的勇者。其实，这些人离人们并不遥远，他们就在我们的身边，守护着我们的家园。平时看不到他们的身影，一旦危险发生，他们就会出现，逆火而行，排除万险。他们就是消防员，人们身边的“蹈火者”。
　　某厂大跨度钢结构厂房部分坍塌。为了保证消防员的安全，用大型挖掘机将剩余厂房推倒，消防员向推倒的建筑注水。

　　某制鞋厂着火，厂房内存放大量橡胶鞋底，剧烈燃烧，产生大量有毒浓烟。火势向厂区附近的居民楼蔓延，消防员佩戴空气呼吸器在火灾蔓延的方向阻截火势，保护了居民楼。

　　我就是一名“蹈火者”，同时，又是一名忠实的记录者。十几年的一线灭火救援经历，使我见证了太多的画面。受难者的悲，获救者的喜，旁观者的急，蹈火者的勇，这一幕一幕都被镜头记录下来。其中，蹈火者的一线镜头是最难拍摄的。双重身份的特点使我能够直接深入一线，抵近拍摄。我采用第一人称视角的方式，记录消防员经历的一切。试图通过更具现场感的作品，使人们了解平凡而又伟大的真实的蹈火者。

　　我在最近参加的一次救援行动中，用镜头记录了救援的全过程。某小区26层高的高层住宅楼中，42人被浓烟围困，其中包括一名82岁的老人，三名婴儿。消防员科学施救，开辟多条救援通道，经过五个多小时的努力，所有人成功救出，无一人伤亡。其中最为感人的一幕就是特勤队长从23楼把一个刚刚满月的婴儿抱下来，为了保护婴儿，把自己的空气呼吸器面罩戴在了孩子头上。我作为当日的值班员，拍下了那感人的一幕。

　　多年的火场摄影使我感觉到，火场摄影要抓住的关键点就是快。要在短时间内做出判断并付诸行动，相机应该时刻保持在可以抓拍的状态下，快门设置在高速连拍中。火场情况瞬息万变，沉重的防护装备，特别是空呼气面罩、防火手套都是阻碍拍摄的不小的麻烦。有时候，为了防止热辐射对相机的损害，需要用隔热材料包着相机。找到机会，掏出相机拍摄，然后快速再把相机包起来。有时候，由于火场光线严重不足，感光度要适时提高、光圈也要开到足够大，这样才能保证曝光正常。最后，最重要的是以人性的角度去抓取现场画面，如现场群众的反应、消防员的反应，特别是人物的面部表情，以求达到拍摄最具感染力的效果。