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奥尼尔在创作中刻画多位女性形象，许多批评家认为奥尼尔具有“厌女症”，这是对奥尼尔剧作的误读。本文通过分析奥尼尔三个时期的代表作《天边外》、《奇异的插曲》与《长日入夜行》中如水一般的女性由“自尊不自强”到“控制不占有”再到“载舟亦覆舟”的转变，从创伤角度分析奥尼尔女性观嬗变的原因，揭示“厌女症”面具下真实的奥尼尔。