说到年龄，野松当属我的兄辈，都说“诗歌是年轻人的事”，但他对诗歌的热情，我却自愧弗如。我们是乡党兼诗友，每次相聚他都保持足够激情澎湃，特别是触及诗歌之事，往往博古今，通中西，引经据典，每每说到点子上都让人击节称好。
　　《秋风了，又秋雨》是野松抒情诗力作之一，活脱脱一首情诗，或称之为“情感之诗”。全诗读下来，节奏明朗，诗中蕴藏的意象之美深刻，值得长久回味，诗歌极有古诗词韵味。最后一节“长久没有伊的消息/一丛心草，难绿”是全诗的“诗眼”所在，最终泄露了诗歌思恋的主题情感意旨。而始句“秋风了，又秋雨”，既是诗人所处现实环境的真实写照——秋天风物，更是诗人孤寂忧虑的内心真挚呈现——怀人时节。其后，无论是“梦之河没有游动的鱼”，还是“总把/孤独的目光投向孤独”，或者“不再燃烧了”，诗人激情与生活热情不再……所有一切皆因“长久没有伊的消息”，一份深深的思恋之情，盎盎然跃于纸上!
　　野松自小接受古典文学的熏陶，有着比较深厚的古文功底，诗歌素材溢于心胸，自然丰富，很多时候都可顺手拈来，但他对诗歌意象的选择，以及意境的建构却从来都是很严谨的，在这首小诗中就表现得淋漓尽致。《秋风了，又秋雨》中对意象选择，诗人是花了大力气的，诗歌力求简单明了，却又保持情感表达特色。众所周知，古今中外的诗歌中表达秋天的意象很多，可选择性也很强，但诗人只选取适合自己的，且比较有代表性的几个，譬如“秋风”、“秋雨”、“梦之河”和“秋菊”、“白驹”等，同时在运用上又不甘拘谨和受制于固有的老意象——“长亭外，新道边”奔跑着的是“时光的白驹”，而最后一节，一个“心草”的意象更是横空出世，也是水到渠成，既创出新意，又用得精彩到位——“一丛心草，难绿”，这份揪心，怎一个“情”字了得?这些意象经过诗人的梳理和简练的语言嫁接，诗歌中一个简单而空旷冷落的“秋天秋雨”大意境，在诗人诗意的笔下截取和营造完成，并与诗歌所要表达的孤寂苦闷情感达成高度的统一：古有诗云“自古逢秋悲寂寥”。又曰“秋风秋雨愁煞人”——这是野松这首小诗的成功所在。
　　另外，在这首诗中，诗人对字句的斟酌和音韵的坚持也是值得称道的。小诗语言简洁精练，而不流于粗糙简陋，三小节，几十个字，那是“增一分则肥，减一分则太瘦”。虽然诗人在诗歌中很自然地押了“u”的韵，但整首诗并不显拘束，而且也没有影响诗人诗意的自由表达，以及情感的抒发，相反令阅读更加流畅和紧凑。再看，诗中每字每句都有其存在的意义扣分量，一经诗人放下，旁人就轻易拿捏不得，让人读之既有古诗词的意境韵律，又不乏时代生活真实情感——这在当下假情泛滥，唾沫横飞，语言丧失节制的诗歌写作中显得如此难能可贵。这也恰好应了诗人洛夫对新诗应该“回眸传统”的呼吁，在“放弃格律陈陈相因的语法，陈旧的审美思维模式”的同时，“不放弃古典诗中那种超越时空、万古常新的美的意象”，让诗歌回归对韵律的把握，回归对意象的选择，以及回归对境界的重扬，拒绝把“直白的话语直观地摆到了诗歌架上”——在这样的一种新诗阅读和创作审美的基础上，《秋风了，又秋雨》或可作为诗歌典范之一。
　　野松的诗歌恰如破茧的蚕虫，正从正统的中国古典诗词，和西方现代诗歌的蚕茧中承继和突破，努力扇动着自己一贯坚持的翅膀……