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说到年龄,野松当属我的兄辈,都说“诗歌是年轻人的事”,但他对诗歌的热情,我却自愧弗如。我们是乡党兼诗友,每次相聚他都保持足够激情澎湃,特别是触及诗歌之事,往往博古今,通中西,引经据典,每每说到点子上都让人击节称好。
《秋风了,又秋雨》是野松抒情诗力作之一,活脱脱一首情诗,或称之为“情感之诗”。全诗读下来,节奏明朗,诗中蕴藏的意象之美深刻,值得长久回味,诗歌极有古诗词韵味。最后一节“长久没有伊的消息/一丛心草,难绿”是全诗的“诗眼”所在,最终泄露了诗歌思恋的主题情感意旨。而始句“秋风了,又秋雨”,既是诗人所处现实环境的真实写照——秋天风物,更是诗人孤寂忧虑的内心真挚呈现——怀人时节。其后,无论是“梦之河没有游动的鱼”,还是“总把/孤独的目光投向孤独”,或者“不再燃烧了”,诗人激情与生活热情不再……所有一切皆因“长久没有伊的消息”,一份深深的思恋之情,盎盎然跃于纸上!
野松自小接受古典文学的熏陶,有着比较深厚的古文功底,诗歌素材溢于心胸,自然丰富,很多时候都可顺手拈来,但他对诗歌意象的选择,以及意境的建构却从来都是很严谨的,在这首小诗中就表现得淋漓尽致。《秋风了,又秋雨》中对意象选择,诗人是花了大力气的,诗歌力求简单明了,却又保持情感表达特色。众所周知,古今中外的诗歌中表达秋天的意象很多,可选择性也很强,但诗人只选取适合自己的,且比较有代表性的几个,譬如“秋风”、“秋雨”、“梦之河”和“秋菊”、“白驹”等,同时在运用上又不甘拘谨和受制于固有的老意象——“长亭外,新道边”奔跑着的是“时光的白驹”,而最后一节,一个“心草”的意象更是横空出世,也是水到渠成,既创出新意,又用得精彩到位——“一丛心草,难绿”,这份揪心,怎一个“情”字了得?这些意象经过诗人的梳理和简练的语言嫁接,诗歌中一个简单而空旷冷落的“秋天秋雨”大意境,在诗人诗意的笔下截取和营造完成,并与诗歌所要表达的孤寂苦闷情感达成高度的统一:古有诗云“自古逢秋悲寂寥”。又曰“秋风秋雨愁煞人”——这是野松这首小诗的成功所在。
另外,在这首诗中,诗人对字句的斟酌和音韵的坚持也是值得称道的。小诗语言简洁精练,而不流于粗糙简陋,三小节,几十个字,那是“增一分则肥,减一分则太瘦”。虽然诗人在诗歌中很自然地押了“u”的韵,但整首诗并不显拘束,而且也没有影响诗人诗意的自由表达,以及情感的抒发,相反令阅读更加流畅和紧凑。再看,诗中每字每句都有其存在的意义扣分量,一经诗人放下,旁人就轻易拿捏不得,让人读之既有古诗词的意境韵律,又不乏时代生活真实情感——这在当下假情泛滥,唾沫横飞,语言丧失节制的诗歌写作中显得如此难能可贵。这也恰好应了诗人洛夫对新诗应该“回眸传统”的呼吁,在“放弃格律陈陈相因的语法,陈旧的审美思维模式”的同时,“不放弃古典诗中那种超越时空、万古常新的美的意象”,让诗歌回归对韵律的把握,回归对意象的选择,以及回归对境界的重扬,拒绝把“直白的话语直观地摆到了诗歌架上”——在这样的一种新诗阅读和创作审美的基础上,《秋风了,又秋雨》或可作为诗歌典范之一。
野松的诗歌恰如破茧的蚕虫,正从正统的中国古典诗词,和西方现代诗歌的蚕茧中承继和突破,努力扇动着自己一贯坚持的翅膀……
《秋风了,又秋雨》是野松抒情诗力作之一,活脱脱一首情诗,或称之为“情感之诗”。全诗读下来,节奏明朗,诗中蕴藏的意象之美深刻,值得长久回味,诗歌极有古诗词韵味。最后一节“长久没有伊的消息/一丛心草,难绿”是全诗的“诗眼”所在,最终泄露了诗歌思恋的主题情感意旨。而始句“秋风了,又秋雨”,既是诗人所处现实环境的真实写照——秋天风物,更是诗人孤寂忧虑的内心真挚呈现——怀人时节。其后,无论是“梦之河没有游动的鱼”,还是“总把/孤独的目光投向孤独”,或者“不再燃烧了”,诗人激情与生活热情不再……所有一切皆因“长久没有伊的消息”,一份深深的思恋之情,盎盎然跃于纸上!
野松自小接受古典文学的熏陶,有着比较深厚的古文功底,诗歌素材溢于心胸,自然丰富,很多时候都可顺手拈来,但他对诗歌意象的选择,以及意境的建构却从来都是很严谨的,在这首小诗中就表现得淋漓尽致。《秋风了,又秋雨》中对意象选择,诗人是花了大力气的,诗歌力求简单明了,却又保持情感表达特色。众所周知,古今中外的诗歌中表达秋天的意象很多,可选择性也很强,但诗人只选取适合自己的,且比较有代表性的几个,譬如“秋风”、“秋雨”、“梦之河”和“秋菊”、“白驹”等,同时在运用上又不甘拘谨和受制于固有的老意象——“长亭外,新道边”奔跑着的是“时光的白驹”,而最后一节,一个“心草”的意象更是横空出世,也是水到渠成,既创出新意,又用得精彩到位——“一丛心草,难绿”,这份揪心,怎一个“情”字了得?这些意象经过诗人的梳理和简练的语言嫁接,诗歌中一个简单而空旷冷落的“秋天秋雨”大意境,在诗人诗意的笔下截取和营造完成,并与诗歌所要表达的孤寂苦闷情感达成高度的统一:古有诗云“自古逢秋悲寂寥”。又曰“秋风秋雨愁煞人”——这是野松这首小诗的成功所在。
另外,在这首诗中,诗人对字句的斟酌和音韵的坚持也是值得称道的。小诗语言简洁精练,而不流于粗糙简陋,三小节,几十个字,那是“增一分则肥,减一分则太瘦”。虽然诗人在诗歌中很自然地押了“u”的韵,但整首诗并不显拘束,而且也没有影响诗人诗意的自由表达,以及情感的抒发,相反令阅读更加流畅和紧凑。再看,诗中每字每句都有其存在的意义扣分量,一经诗人放下,旁人就轻易拿捏不得,让人读之既有古诗词的意境韵律,又不乏时代生活真实情感——这在当下假情泛滥,唾沫横飞,语言丧失节制的诗歌写作中显得如此难能可贵。这也恰好应了诗人洛夫对新诗应该“回眸传统”的呼吁,在“放弃格律陈陈相因的语法,陈旧的审美思维模式”的同时,“不放弃古典诗中那种超越时空、万古常新的美的意象”,让诗歌回归对韵律的把握,回归对意象的选择,以及回归对境界的重扬,拒绝把“直白的话语直观地摆到了诗歌架上”——在这样的一种新诗阅读和创作审美的基础上,《秋风了,又秋雨》或可作为诗歌典范之一。
野松的诗歌恰如破茧的蚕虫,正从正统的中国古典诗词,和西方现代诗歌的蚕茧中承继和突破,努力扇动着自己一贯坚持的翅膀……