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摘要：现代装饰画不再单局限于美化环境的作用上，它在现代美术与现代设计理论与风格的影响下，有真实的情感表达和现世的时代气息，已逐渐形成了一种独立的绘画语言体系。现代装饰画中的构图形式是其形成的关键要素。文章通过分析现代装饰画中的构图形式和作用，来体现它对现代装饰画创作的意义。分析表明，现代装饰画的发展趋向离不开构图这一大要素，并且它们在现代装饰画的发展中占据着至关重要的地位。在现代装饰画中，不同的构图形式蕴含着不同的情感表达，引发观者不同的自我探索式的思维联想。
关键词：现代装饰画；构图形式；情感表达；联想
本文是根据自己所做的毕业作品而选择的题目，浅谈构图形式在现代装饰画中的作用及意义。现代装饰画是一种渗入进生活与大众之中的艺术形式和文化现象，是人们生活与情感的寄托与展示。现代装饰画的构图形式则在对时代气息记录、情感的叙事语言上起到了至关重要的作用，通过对现代装饰画的构图形式的研究，可以使我们对其有进一步的了解与思考，能够通过作品更生动形象的展示构图形式在现代装饰画中的应用，探索现代装饰画在构图形式上的魅力所在。
一、现代装饰画中构图的意义
（一）现代装饰画中的构图
书面上：“装饰画最早起源于战国时期的帛画艺术。是讲究与环境的协调和美化效果的特殊艺术类型作品，被广泛运用于空间中的装修搭配，赋予周围环境以相应的艺术气息。”[1]
现代装饰画定义更为宽泛，功能、风格和运用材质更为多样，也更具有独立性表现语言。受现代美术与现代设计理论与风格的影响，现代装饰画实质上是现代艺术的一个侧面的反应，例如彼埃·蒙德里安冷抽象作品中极简色块的组合，就是20世纪现代艺术思潮中最具有标识性的构成形式之一。作为一种表现性艺术，其中画面中的构图则是现代艺术气息最直观的表现形式。
（二）构图的意义
“构图”的含义是：把各部分组成、结合、配置并加以整理出一个艺术性较高的画面。在《辞海》中，谈到“构图”是“艺术家为了表现作品的主题思想和美感效果，在一定的空间内安排和处理人、物的关系和位置。把个别或局部的形象组成艺术的整体。”[2]构图的目的就是把艺术家的思想、情绪传递给观者。构图是艺术家向外界表达内心世界的语法，是视觉表现的语法。如果语法正确，就可以把作者的情感意识正确的传达给观者，达到情感的共鸣与交流，同时所创造出的构图形式是对当下时代气息的记录与呈现。构图能力的高低、形式感的优劣是衡量一幅作品是否成熟的重要标志，因为造型艺术最先打动人的是形式。因此，构图在现代装饰画中具有决定性的意义。
二、现代装饰画中的构图形式
（一）构图的基本要求
一幅成熟作品的构图需要：独具新意、布局合理、主体突出、形象鲜明、虚实相应、黑白得当、构图完整、形式统一。如此才能使构图形式的语言更生动丰满。
（二）构图的构成形式
现代装饰画中的内容、形式、结构如何组合搭建以取得整体形式上的和谐统一，构成形式起到了决定性的作用。
1.平视体构图
是一种较为普遍的表现形式，指画面不受透视规律限制，所表现的的物象没有固定的透视点，采取平行透视，简练单纯，有剪影轮廓的效果。这种形式在中国古代战国时期的宴乐铜壶上就已出现，在现代装饰画中继续传承并在形式上有新的突破。中国当代艺术家吕胜中将陕北民间传统剪纸的构图形式与当代艺术相结合，注重在构图上的形式排列和组合构建，以大气磅礴的风貌和强烈的视觉冲击力展示和传达给观者。
2.立视体构图
这种构图方法是从平视体构图演化而来的，并且在此基础上进一步拓宽了视觉领域的表现形式，是散点透视原理。从大处着眼，有利于将画面中的形象完整的表现，形象之间不遮挡和重叠，不发生透视变形也不受空间的局限，远近的空间都可以刻画的清楚具体，纵深的空间很大。夏加尔的作品有野兽派和立体主义的构图空间，在构图的形式上自由舒展，充满着抒情的幻想。
3. 组合体构图
“在同一幅画上同时出现不同的时间、地点、人物，通过一定的直线或曲线分割画面，或直接用色块按照一定形式规律有机连接组合在一起。”[3]这属于超现实的构图形式，不受题材内容和意识惯例的局限，可根据主题的需要将生活中本无直接关系的若干形象通过具有创造性的形式将其组织起来，使之产生连贯、对比、衬托等作用。1979年袁运生在首都机场创作的大型现代装饰壁画——《泼水节生命的赞歌》，画面描绘了傣族人担水、泼水、舞蹈、沐浴和谈情说爱的场景，多重情景的组合构图具有完整强烈的叙事性和宏观气势。
（三）构图的表现形式
1.借景观景
在构图中往往借一个局部来引深出一个景物或通过一个物体来影射另一个物体，引导观者深入联想。
2.构图的张力
画面的张力是依靠形象自身的设计感，在画面中所占据的空间位置的饱满程度，以及空间的规划节奏所形成的张力。“在装饰绘画中由于张力的凸现，会进一步增强画面的视觉冲击力和感染力。”[4]
3.构图的角度选择
构图的角度不同体现画面中不同的形式美。画面的内容决定构图角度的基调，打破程式化的构图方式。
三、构图的形式在装饰画中的作用
（一）构图与情感表达
现代装饰画是一门注重于创造的艺术体系，现代装饰画的创造，更为深刻的意义在于它是一种“内在精神”的表现，是人类自身与所处的时代特有的主观内在的联系。而画面中的构图则就成了情感表达的最直接也是最重要的形式语言，它具有自由而丰富多样的表现手法。在康定斯基的抽象艺术作品中，色彩和点、线、面这些视觉艺术元素成为他画图的最基本构件。
《色彩的交响》是康定斯基在1914年受雪佛兰汽车公司的创始人Edwin R. Campbell委托所创作的，当时Edwin R. Campbell打算用这些画来装饰他在纽约派克大街公寓入口的门厅。画面构图形式自由奔放，韵律十足，画家通过这些无声的色彩交响与观众进行沟通，并达到情感的交流。 （二）构图与联想
在装饰画艺术里有着与观察到的物象相反的思维方式，引发观者的反向思维。它调整着人们的被动接收模式，改变着人们的固有观念，使得重新设计出来的画面有着新奇的效果。例如草间弥生的《南瓜》，画面上一个慵懒软绵的南瓜，以网纹和圆点为载体，作品的构图充满了张力，将观众卷入一个无限延伸的空间，混淆了真实的存在，置身在捉摸不定的真实世界与幻境之间。“正是这种简单到纯粹的圆点符号，通过艺术家有意识的重复，达到精神的虚幻和画面真实很好的融合，在给人独特的视觉感受的同时也引领观赏者走进草间弥生深渊似的精神空间。”[5]当你注视着她那些标志性的圆点构成的画面，你也会有一种似曾相识的熟悉感，足见其联想符号的价值和影响力。看她的作品完全被网文和圆点重复的图案占领，使观者的感官完全被强烈的潜意识幻想操控，跟随着她的作品，进行不断深入的自我内心探寻。
四、结语
现代装饰画是表现的艺术，是承载情感意识的视觉媒体。构图的形式是它的语言，在其中起着至关重要的作用。构图打破了时间和空间的限制，根据不同的内容进行不同的构图设计，以最直观的形式引发观者的情感共鸣和思维联想。我们应有意进行构图意识的培养，充分利用构图特点，更好地发挥其在现代装饰绘画创作中的作用。
【参考文献】
[1]布纸有爱.现代装饰画历史[J/OL].http：//uiuihome.com，2013
[2]舒新城.辞海（第六版）[M].上海：上海辞书出版社，2011
[3]牛翠彦.分析装饰画的构图与造型[J].人文论坛，2012
[4]王文.试论绘画的构图张力[D].辽宁师范大学，2012
[5]孙冰.前卫女王草间弥和她疯狂的圆点[J].中国经济周刊，2011
[6]黄高翔.草间弥生“圆点”的真实与幻境[J].大舞台，2012
[7]陈瑞林.20世纪中国装饰艺术简论[J].清华大学学报，2001
[8]任玉.装饰语言对现代绘画的影响[J].视觉艺术，2010
[9]鲁道夫·阿恩海姆.艺术与知觉[M].滕守尧、朱疆译.成都：四川人民出版社，1998
[10]瓦·康定斯基.论艺术的精神[M].北京：中国社会科学出版社，1987
【作者单位：西北大学艺术学院】
关键词：现代装饰画；构图形式；情感表达；联想
本文是根据自己所做的毕业作品而选择的题目，浅谈构图形式在现代装饰画中的作用及意义。现代装饰画是一种渗入进生活与大众之中的艺术形式和文化现象，是人们生活与情感的寄托与展示。现代装饰画的构图形式则在对时代气息记录、情感的叙事语言上起到了至关重要的作用，通过对现代装饰画的构图形式的研究，可以使我们对其有进一步的了解与思考，能够通过作品更生动形象的展示构图形式在现代装饰画中的应用，探索现代装饰画在构图形式上的魅力所在。
一、现代装饰画中构图的意义
（一）现代装饰画中的构图
书面上：“装饰画最早起源于战国时期的帛画艺术。是讲究与环境的协调和美化效果的特殊艺术类型作品，被广泛运用于空间中的装修搭配，赋予周围环境以相应的艺术气息。”[1]
现代装饰画定义更为宽泛，功能、风格和运用材质更为多样，也更具有独立性表现语言。受现代美术与现代设计理论与风格的影响，现代装饰画实质上是现代艺术的一个侧面的反应，例如彼埃·蒙德里安冷抽象作品中极简色块的组合，就是20世纪现代艺术思潮中最具有标识性的构成形式之一。作为一种表现性艺术，其中画面中的构图则是现代艺术气息最直观的表现形式。
（二）构图的意义
“构图”的含义是：把各部分组成、结合、配置并加以整理出一个艺术性较高的画面。在《辞海》中，谈到“构图”是“艺术家为了表现作品的主题思想和美感效果，在一定的空间内安排和处理人、物的关系和位置。把个别或局部的形象组成艺术的整体。”[2]构图的目的就是把艺术家的思想、情绪传递给观者。构图是艺术家向外界表达内心世界的语法，是视觉表现的语法。如果语法正确，就可以把作者的情感意识正确的传达给观者，达到情感的共鸣与交流，同时所创造出的构图形式是对当下时代气息的记录与呈现。构图能力的高低、形式感的优劣是衡量一幅作品是否成熟的重要标志，因为造型艺术最先打动人的是形式。因此，构图在现代装饰画中具有决定性的意义。
二、现代装饰画中的构图形式
（一）构图的基本要求
一幅成熟作品的构图需要：独具新意、布局合理、主体突出、形象鲜明、虚实相应、黑白得当、构图完整、形式统一。如此才能使构图形式的语言更生动丰满。
（二）构图的构成形式
现代装饰画中的内容、形式、结构如何组合搭建以取得整体形式上的和谐统一，构成形式起到了决定性的作用。
1.平视体构图
是一种较为普遍的表现形式，指画面不受透视规律限制，所表现的的物象没有固定的透视点，采取平行透视，简练单纯，有剪影轮廓的效果。这种形式在中国古代战国时期的宴乐铜壶上就已出现，在现代装饰画中继续传承并在形式上有新的突破。中国当代艺术家吕胜中将陕北民间传统剪纸的构图形式与当代艺术相结合，注重在构图上的形式排列和组合构建，以大气磅礴的风貌和强烈的视觉冲击力展示和传达给观者。
2.立视体构图
这种构图方法是从平视体构图演化而来的，并且在此基础上进一步拓宽了视觉领域的表现形式，是散点透视原理。从大处着眼，有利于将画面中的形象完整的表现，形象之间不遮挡和重叠，不发生透视变形也不受空间的局限，远近的空间都可以刻画的清楚具体，纵深的空间很大。夏加尔的作品有野兽派和立体主义的构图空间，在构图的形式上自由舒展，充满着抒情的幻想。
3. 组合体构图
“在同一幅画上同时出现不同的时间、地点、人物，通过一定的直线或曲线分割画面，或直接用色块按照一定形式规律有机连接组合在一起。”[3]这属于超现实的构图形式，不受题材内容和意识惯例的局限，可根据主题的需要将生活中本无直接关系的若干形象通过具有创造性的形式将其组织起来，使之产生连贯、对比、衬托等作用。1979年袁运生在首都机场创作的大型现代装饰壁画——《泼水节生命的赞歌》，画面描绘了傣族人担水、泼水、舞蹈、沐浴和谈情说爱的场景，多重情景的组合构图具有完整强烈的叙事性和宏观气势。
（三）构图的表现形式
1.借景观景
在构图中往往借一个局部来引深出一个景物或通过一个物体来影射另一个物体，引导观者深入联想。
2.构图的张力
画面的张力是依靠形象自身的设计感，在画面中所占据的空间位置的饱满程度，以及空间的规划节奏所形成的张力。“在装饰绘画中由于张力的凸现，会进一步增强画面的视觉冲击力和感染力。”[4]
3.构图的角度选择
构图的角度不同体现画面中不同的形式美。画面的内容决定构图角度的基调，打破程式化的构图方式。
三、构图的形式在装饰画中的作用
（一）构图与情感表达
现代装饰画是一门注重于创造的艺术体系，现代装饰画的创造，更为深刻的意义在于它是一种“内在精神”的表现，是人类自身与所处的时代特有的主观内在的联系。而画面中的构图则就成了情感表达的最直接也是最重要的形式语言，它具有自由而丰富多样的表现手法。在康定斯基的抽象艺术作品中，色彩和点、线、面这些视觉艺术元素成为他画图的最基本构件。
《色彩的交响》是康定斯基在1914年受雪佛兰汽车公司的创始人Edwin R. Campbell委托所创作的，当时Edwin R. Campbell打算用这些画来装饰他在纽约派克大街公寓入口的门厅。画面构图形式自由奔放，韵律十足，画家通过这些无声的色彩交响与观众进行沟通，并达到情感的交流。 （二）构图与联想
在装饰画艺术里有着与观察到的物象相反的思维方式，引发观者的反向思维。它调整着人们的被动接收模式，改变着人们的固有观念，使得重新设计出来的画面有着新奇的效果。例如草间弥生的《南瓜》，画面上一个慵懒软绵的南瓜，以网纹和圆点为载体，作品的构图充满了张力，将观众卷入一个无限延伸的空间，混淆了真实的存在，置身在捉摸不定的真实世界与幻境之间。“正是这种简单到纯粹的圆点符号，通过艺术家有意识的重复，达到精神的虚幻和画面真实很好的融合，在给人独特的视觉感受的同时也引领观赏者走进草间弥生深渊似的精神空间。”[5]当你注视着她那些标志性的圆点构成的画面，你也会有一种似曾相识的熟悉感，足见其联想符号的价值和影响力。看她的作品完全被网文和圆点重复的图案占领，使观者的感官完全被强烈的潜意识幻想操控，跟随着她的作品，进行不断深入的自我内心探寻。
四、结语
现代装饰画是表现的艺术，是承载情感意识的视觉媒体。构图的形式是它的语言，在其中起着至关重要的作用。构图打破了时间和空间的限制，根据不同的内容进行不同的构图设计，以最直观的形式引发观者的情感共鸣和思维联想。我们应有意进行构图意识的培养，充分利用构图特点，更好地发挥其在现代装饰绘画创作中的作用。
【参考文献】
[1]布纸有爱.现代装饰画历史[J/OL].http：//uiuihome.com，2013
[2]舒新城.辞海（第六版）[M].上海：上海辞书出版社，2011
[3]牛翠彦.分析装饰画的构图与造型[J].人文论坛，2012
[4]王文.试论绘画的构图张力[D].辽宁师范大学，2012
[5]孙冰.前卫女王草间弥和她疯狂的圆点[J].中国经济周刊，2011
[6]黄高翔.草间弥生“圆点”的真实与幻境[J].大舞台，2012
[7]陈瑞林.20世纪中国装饰艺术简论[J].清华大学学报，2001
[8]任玉.装饰语言对现代绘画的影响[J].视觉艺术，2010
[9]鲁道夫·阿恩海姆.艺术与知觉[M].滕守尧、朱疆译.成都：四川人民出版社，1998
[10]瓦·康定斯基.论艺术的精神[M].北京：中国社会科学出版社，1987
【作者单位：西北大学艺术学院】