萨缪尔·贝克特在《等待戈多》中写道：“他不戴帽子就无法思想。”
　　贝克特的日常穿着包括标志性的高领毛衣，披上就走的战壕风衣，柔软实用又品位十足的其乐牌麂皮袋鼠靴，永不过时的圆镜片眼镜，结实耐用的阿伦毛衣，以及整洁的衬衫和领带。几乎就是时尚杂志上的男装模板，贝克特有一种从容不迫的优雅，倘若活在今天，或许会被邀请走上时装秀台——当然他会拒绝。
　　西蒙娜·德·波伏娃在《第二性》中寫道：“盛装打扮是女性自我陶醉的具体形式。”
　　波伏娃不仅启发女性从激进的视角思考问题，还鼓励她们以激进的视角生活——思考生活，思考她们所穿的衣服。波伏娃自己也身体力行，系着丝质领结去授课，穿着貂皮大衣坐在花神咖啡馆，即便在家，也穿着一身量身定做的天鹅绒套装。
　　1871年生于巴黎的普鲁斯特，适逢普法战争结束、一战尚未爆发的“美好年代”。他戴洗熨平整的白手套，扣眼中别着从昂贵的拉绍姆花店买来的卡特兰鲜花;头发梳成波浪型，抹着头油，留着小胡子;系一只硕大的领结，总是系得恰如其分的优雅。
　　很多读者对“独立女性”的概念是从亦舒的小说开始了解的，而“亦舒女郎”们的衣品也成为一种现象。《圆舞》中，周承钰第一次见到马佩霞，“她高大白皙，挽着一只嘉莉斯姬丽式手袋，脚上一双斯文的密头高跟鞋，打扮自有她的气度，并不跟足时下疯狂流行装束。”亦舒从不忌讳言品牌名，因为是从粤语翻译，这些体面的名牌在她笔下也有了摇曳生姿的中文译名，Dior是姬仙蒂，Hermes是喧默斯，Tiffany是铁芬尼……
　　除了价格不菲的奢侈品外，亦舒小说中的人物无论男女，都爱穿一身白衣白裤。《没有月亮的晚上》中，海媚写朱二：“我还看得到他的背影，白衣白裤，手插在袋中....别看白衣白裤简单，越简单也就越要求身材，同时不耐脏的白色，也暗含了他们家境宽裕。
　　亦舒本人怎么穿？填词人黄伟文在《亦舒衣柜》一文中写道：“第150本以后的亦舒作品，女主角不论叫什么名字，出身怎样，性格如何，清一色只得一套服装——白恤衫+卡其裤，顶多有时变成深蓝，与其说是作者的商标，不如视为她的终极审美观。