2017年的贺岁之作《情圣》逗乐了电影院里的许多观众，许多人感叹：好久没有看到这样可乐的电影了。待到许多人看到“编剧李潇”字样时，这才恍然大悟：原来是她啊。因为李潇这个名字，实在让人太熟悉了。从《我爱男闺蜜》《大丈夫》到《小丈夫》《好先生》等，李潇编剧的戏一部比一部爆红，而2016年的一部现象级爆红网剧《余罪》是她的老公于淼编剧的，有人说，这军功章绝对也有李潇的一半。

本来可以靠颜值，却偏要靠才华

　　李潇给人的第一印象，经常被陌生人误以为是模特，因为她的近一米八的身高和高颜值。所以，许多媒体采访她，常常喜欢问的问题是：你为什么没有去做模特？为什么本来可以靠颜值，最后偏要靠才华吃饭？
　　没有人想到，这样高个的李潇，曾经却很自卑。还是上中学的时候，她的身高在班上就已经有点鹤立鸡群了。树大招风，越是身高显眼，她越希望自己不要引人注目，所以采取的方式就是喜欢在课堂上低着头或者弯着腰，免得被点名的老师发现。
　　这样时间长了，当时背都有罗锅。她后来自嘲说，现在背有点弯，都是当年这样爱低头走路导致的。
　　她的写作天赋在上学的时候就显露出来。她有一个显而易见的性格是，比别人敏感，纠结。
　　比如，上学路上看见一个人，她就喜欢在心里琢磨这个人的来龙去脉，琢磨这个人的成长背景、婚姻状况等。别人活得简单，心里不留事儿，她的心里活得复杂，一个场景要在心里像放电影一样，反复玩味。
　　心里千帆过遍的人，自然容易感到累，因为爱纠结和思虑，从中医学来说容易伤脾胃。所以李潇从小就身体不太好，是那种能躺着就不坐着、能坐着就不站着的人。
　　大学是在中戏上的，当时还没有想过当编剧。直到有一天，同学给她介绍编剧活儿，是和著名导演高希希合作。高希希和她碰选题，李潇想到自己小时候特别喜欢的一首歌《酒干倘卖无》是电影《搭错车》的主题曲，她想，何不以“搭错车”命名，创作一部这样的电视剧？
　　创意获得了高希希的支持，主演是李雪健。那时，李潇的父亲生病，家里急需用钱，她没日没夜地赶剧本，曾经打字打到手腕快僵了的地步。
　　剧本交上去，高导很满意。第一部作品就和大导演合作，后来很多人说，这是李潇的运气。在竞争激烈的编剧圈，有人一辈子都遇不到出人头地的机会，但是李潇的第一个作品，用她后来自己的话说是“站在巨人的肩膀上”完成的。
　　李潇的幸运还在于，后来她很快赶上了一个中国影视业飞速发展的黄金时代。众所周知的是，中国影视业正在酝酿着一个新的狂飙突进式的发展过程，因此，它对于影视人才的渴求同样如此强烈。
　　这样，接着李潇写作了《大男当婚》《大女当嫁》等一系列题材。当然，这些作品还没有让影视圈更多地注意到李潇，她正走在通往成长为知名编剧的路上，那些所有编剧要经历的坎坷挫折、委屈和辛酸等，在她这里仿佛也都要经历一遍。
　　直到写作出了《我爱男闺蜜》《大丈夫》这两部作品，并且这两部作品以极其争议的话题性和扣人心弦的故事情节成为当年荧屏收视亮点后，影视圈才更广泛地关注到了李潇。许多人才发现，原来这个有着模特一般身高的美女，潜伏在影视圈已经多年了，现在的爆发仿佛是预料之中的结果。
　　许多观点认为，一个成熟的作者经常是在写自己。有一次，一个了解李潇的朋友对她說：李潇，我觉得你的许多戏中主人公都有你自己的影子。比如《我爱男闺蜜》中的叶珊、《大丈夫》中的顾晓君等，都是那样好强、有个性、独立等。李潇后来细想了想，还真是，因为生活中她好像就是这样的人。

我只想借人物之口，说出众生百态

　　说起这两部爆款作品的酝酿和构思，李潇说有一年，新丽传媒的曹华益给她推荐了一部描写忘年恋的小说，希望她看看，看能否改编成一个剧本。李潇看完了小说，觉得小说里的人性灰暗，有很多敏感禁忌的地方，要改编成影视过审难度相当大。但她转念一想，小说为什么能够打动曹华益，肯定里面有亮点。
　　她由此想到，其实生活中的老夫少妻现象越来越多了，许多人去餐厅，看到年长的男人挽着年轻女人的手，本能地以为是父女关系，直到知道是夫妻关系时，那种窥探的好奇心由然而生：他们是为什么走到一起了？背后有着什么样的目的和故事？
　　她想，何不写一个老夫少妻的故事？她构思了一个故事大纲，整理出了人物关系，将自己的想法和曹华益一沟通，获得了曹华益的支持。《大丈夫》就这样创作成了。
　　而2016年热播的《好先生》，是因为有一次李潇看了一本杂志，上面对当代最性感的男性职业评了前三甲，第一名是西餐主厨，第二名是律师，第三名是建筑师。
　　李潇因此想到：“食色，性也”，何不创作一个以美食为背景的戏剧呢？美食和情欲其实是支撑着人类甚至所有生物发展的最原始驱动力，如果把这些东西放到一个现代人身上，会发生什么样的事？
　　《好先生》的剧本从酝酿到全部完成共花费了两年时间，李潇搜集了大量素材，包括一些真人秀节目，同时也去当地的餐厅后厨观察过，采访了一下厨师。
　　靠着这样扎实的准备工作和精益求精的创新，《好先生》后来才取得了这样的成功。
　　当然，一路写下来，争议声也不断，似乎每一部剧播出后，都让创作者面临不少的争议。
　　在她看来，不应该动辄拿价值观来评判影视剧，因为角色的言行不代表就是创作者想表达的观念，“我们只是想借人物之口，说出众生百态。”
　　不过，非议多了，现在李潇夫妻俩也学会了不再辩解，而是以沉默的方式来应对非议。

生活中的李潇，老公说像一个巨婴

　　作品中的主人公锐利张扬，但是生活中的李潇，在陌生人面前，完全看不出来锐利张扬的样子，不但不锐利张扬，有时反倒像个邻家女孩，看人时有点怯怯的，和陌生人交谈时，总像有点不自在的样子。但是那不经意掠过的目光，敏感人一眼就能感受到她的敏锐的观察力。
　　在陌生人面前安静平和，但在老公面前，则是另外一副样子。先生于淼直接评价说：“我眼里李潇就是个小孩儿。看着人高马大，其实是个巨婴。有点儿任性，总得夸她，不然就是找不自在。”
　　于淼说的巨婴，大概可以这样理解：李潇属于那种起兴很快，但兴趣很快容易转移的孩子式性格。而且有时候像个孩子一样，喜欢别人夸奖自己，这样才有愉悦的情绪体验和自信产生，而来自亲人的爱和肯定尤为重要——在某种程度上，这似乎也是一个小时候缺乏爱的孩子在成人后的心理体现。
　　写了那么多的情感戏，李潇觉得一个编剧要写好情感戏，就要使劲儿地谈恋爱，体验各种情感，包括失恋啊痛苦啊，这样，你再回来写戏，一定会有许多感触。
　　许多观点认为，一个成熟的作者经常是在写自己。有一次，一个了解李潇的朋友对她说：李潇，我觉得你的许多戏中主人公都有你自己的影子。比如《我爱男闺蜜》中的叶珊、《大丈夫》中的顾晓君等，都是那样好强、有个性、独立等。李潇后来细想了想，还真是，因为生活中她好像就是这样的人。
　　她最近开始转行做制片人等，由她亲自担纲制片人的《恋爱先生》也在火热进行中。她的工作室设在北京朝阳公园附近，大部分時候，除非必要的社交，否则李潇就宅在工作室里，写作，讨论剧本等。很多剧目需要集体讨论，一些新剧开发布会时，她作为编剧也不得不和那些光鲜亮丽的出演她笔下主人公的演员们一字排开站在台上，接受记者们的采访和拍摄。
　　但是比起这些群体讨论和聚光灯下的生活，李潇说自己还是更喜欢宅在家里。虽然成了知名编剧，但是她一直觉得自己骨子里是一个不擅长和人打交道的人，也许因为骨子里天性喜欢孤独。她甚至干一行偶尔也免不了怨一行，比如在中广联的一次编剧培训课上，我就亲耳听到她对着台下那些渴望当编剧的学弟学妹说：“但凡有口饭吃，还是不要当编剧。因为这条路太难了。”
　　但是吐槽归吐槽，当自己坐下来，坐在电脑前，看着一个个有趣的人物从笔下诞生，然后演绎他们的爱恨情仇和苦辣酸甜的人生，她又觉得那是自己最美妙的时刻。生活时，她像海水一般从容平静，但写作时，她像火焰一般激情燃烧。