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郑愁予
我打江南走过
那等在季节里的容颜如莲花的开落
东风不来,三月的柳絮不飞
你的心如小小的寂寞的城
恰若青石的街道向晚
跫音不响,三月的春帷不揭
你的心是小小的窗扉紧掩
我达达的马蹄是美丽的错误,
我不是归人,是个过客……
读完这首短短的诗歌,你的脑海中浮现出一个什么样的女子形象?内心又会升起一种什么样的情感呢?
抒情主人公“我”骑着马周游江南,留下了独守空闺的女子,日也盼,夜也盼,盼望着情人“我”的归来。然而女子痴痴的深情换来的却是漫长而又百无聊赖的等待。终于心上人归来了,但转瞬间,这无限的喜悦又变成了无限的失望。因為“我”只不过是过路罢了,而不是“归人”。
这是一个凄美的故事。恍惚间,我们仿佛看见了一个结着愁怨的美丽女子,经历了一个漫长期待——极度喜悦——无限失望的心理过程。那么,我们是怎样产生这样的感受的呢?
从意象入手,赏析诗歌,不失为一种好方法。
何为“意象”?意象就是融合了作者主观情思的具体可感的艺术形象,也就是作者的主观之意和客观之象融合一体的艺术形象。具体地说,意象可分为两部分,其中象为外,意为内。
回到《错误》这首诗上,大家不妨思考一下,作者为何要摄入“莲花的开落”、“东风”、“柳絮”、“青石的街道”、“跫音”、“春帷”等字眼呢?其实这些“象”、“形”都寄托着作者的某种情思,我们也是从中才感受到某种特别迷人的东西的。首先,从这些字眼中,我们可以感受到,故事发生在一个微风拂面、柳絮飘舞、春暖花开的季节里,其次,我们也可发现,这样的环境对那个女子来说,又是寂静而冷清的。这岂不是矛盾的吗?这也正是作者的匠心独运之处。阳春三月,本该而且实际上也是东风吹拂、柳絮飞舞的季节,但在女子的眼中,东风没来,柳絮也没飞,因为东风作为信风,在此时并没有捎来远方“我”的任何消息,所以女子的心如紧闭的城般寂寞,就像渐近傍晚(向晚)的夕阳把痴情人的影子在“青石的街道”上拉得老长一样。众位请注意,本是乐景、乐象,写出的却是愁情,这种景与象,实际上就是意象。女子在寂寞中等待,等待中寂寞,但她并没有放弃希望,你看,“跫音”(脚步声)与“春帷”两个意象,“跫音不响,三月的春帷不揭”,实际上,这在告诉我们,女子时时刻刻都在注意青石街道上的任何声响,言外之意就是,跫音响起来,那“三月的春帷”才会揭开来。女子一直在等待,容颜也在等待中渐渐老去,犹如莲花由开到落一样。从这里我们也会发现,女子该是多么的痴情,又是怎样的满怀希望!
王国维先生曾经说过:“一切景语皆情语。”这句话不仅适合于古典诗词,也适合于现当代诗歌;不仅适合于诗歌,也适合于戏剧、小说、散文等。确实,世上的景象千千万万,描写景象的方法万万千千,可作者为何偏要选取这舍弃那,要这样写而不要那样写,也许这就是文章的精要之道吧。很多景象与形象,都是作者经过挑选、提炼、艺术处理后才进入文章中的,它体现了作者的某种认识,表达了某种感受,也让我们读者从中受到某些感染和启发。这就是意象的作用。
当然,对于郑愁予的《错误》,一般的赏析方法是从“美丽的错误”入手,在“美丽”与“错误”的矛盾对比之中,重现故事情节,勾勒女子凄婉形象。本文为了说明“意象”的特点及作用,另寻他道,实际上是殊途同归。
郑愁予
我打江南走过
那等在季节里的容颜如莲花的开落
东风不来,三月的柳絮不飞
你的心如小小的寂寞的城
恰若青石的街道向晚
跫音不响,三月的春帷不揭
你的心是小小的窗扉紧掩
我达达的马蹄是美丽的错误,
我不是归人,是个过客……
读完这首短短的诗歌,你的脑海中浮现出一个什么样的女子形象?内心又会升起一种什么样的情感呢?
抒情主人公“我”骑着马周游江南,留下了独守空闺的女子,日也盼,夜也盼,盼望着情人“我”的归来。然而女子痴痴的深情换来的却是漫长而又百无聊赖的等待。终于心上人归来了,但转瞬间,这无限的喜悦又变成了无限的失望。因為“我”只不过是过路罢了,而不是“归人”。
这是一个凄美的故事。恍惚间,我们仿佛看见了一个结着愁怨的美丽女子,经历了一个漫长期待——极度喜悦——无限失望的心理过程。那么,我们是怎样产生这样的感受的呢?
从意象入手,赏析诗歌,不失为一种好方法。
何为“意象”?意象就是融合了作者主观情思的具体可感的艺术形象,也就是作者的主观之意和客观之象融合一体的艺术形象。具体地说,意象可分为两部分,其中象为外,意为内。
回到《错误》这首诗上,大家不妨思考一下,作者为何要摄入“莲花的开落”、“东风”、“柳絮”、“青石的街道”、“跫音”、“春帷”等字眼呢?其实这些“象”、“形”都寄托着作者的某种情思,我们也是从中才感受到某种特别迷人的东西的。首先,从这些字眼中,我们可以感受到,故事发生在一个微风拂面、柳絮飘舞、春暖花开的季节里,其次,我们也可发现,这样的环境对那个女子来说,又是寂静而冷清的。这岂不是矛盾的吗?这也正是作者的匠心独运之处。阳春三月,本该而且实际上也是东风吹拂、柳絮飞舞的季节,但在女子的眼中,东风没来,柳絮也没飞,因为东风作为信风,在此时并没有捎来远方“我”的任何消息,所以女子的心如紧闭的城般寂寞,就像渐近傍晚(向晚)的夕阳把痴情人的影子在“青石的街道”上拉得老长一样。众位请注意,本是乐景、乐象,写出的却是愁情,这种景与象,实际上就是意象。女子在寂寞中等待,等待中寂寞,但她并没有放弃希望,你看,“跫音”(脚步声)与“春帷”两个意象,“跫音不响,三月的春帷不揭”,实际上,这在告诉我们,女子时时刻刻都在注意青石街道上的任何声响,言外之意就是,跫音响起来,那“三月的春帷”才会揭开来。女子一直在等待,容颜也在等待中渐渐老去,犹如莲花由开到落一样。从这里我们也会发现,女子该是多么的痴情,又是怎样的满怀希望!
王国维先生曾经说过:“一切景语皆情语。”这句话不仅适合于古典诗词,也适合于现当代诗歌;不仅适合于诗歌,也适合于戏剧、小说、散文等。确实,世上的景象千千万万,描写景象的方法万万千千,可作者为何偏要选取这舍弃那,要这样写而不要那样写,也许这就是文章的精要之道吧。很多景象与形象,都是作者经过挑选、提炼、艺术处理后才进入文章中的,它体现了作者的某种认识,表达了某种感受,也让我们读者从中受到某些感染和启发。这就是意象的作用。
当然,对于郑愁予的《错误》,一般的赏析方法是从“美丽的错误”入手,在“美丽”与“错误”的矛盾对比之中,重现故事情节,勾勒女子凄婉形象。本文为了说明“意象”的特点及作用,另寻他道,实际上是殊途同归。