从“广西女诗人作品小辑”来看，广西笔头最“硬”的一批女诗人，其实都擅长“痛点”写作，她们有的偏向个人生活痛点写作，如陆辉艳、蓝敏妮;有的偏向原乡痛点写作，如安乔子、劳明萍、小原;有的偏向社会问题痛点写作，如黄芳、吕小春秋、普缘阁;有的偏向生存异化痛点写作，如隆莺舞、诗一、胡游。广西女诗人偏向“痛点”写作有個好处，就是诗歌切入口不会很大，而主攻诗意的深、锐、奇。这跟广西的地域文化基础有关，壮大厚实、沧桑沉郁、柔情包容的写作风格在外省女诗人中常见，在广西女诗人里则体现得不明显，也可以说广西女诗人的诗歌格调不在“丰腴”，而在“精壮”。
　　广西女诗人的语言都较为明晰，朴素和直截的表达居多，技术上的花哨和朦胧感较少，大多数人秉持一种轻修饰和实效性强的自然语态表达，这是个好现象，是吸收了口语和知识分子写作的优点加以混融的成熟表现，是能够直接戳疼人心的语言，既有冲击力，也有一定的雅致感和回味性。
　　此外我认为广西女诗人的想象力非常发达，这种想象力不是词句营造的想象力，而是一种情境和叙事想象力，注重特殊角度的挖掘和特殊情境的捕捉，诗歌读起来就有构思上的奇崛快感，同时她们的诗歌在歌咏性、赞颂感上并不显著，所以呈现出一种坚朗、简洁、冷静的想象力质感。
　　总的来说，广西女诗人的作品，高度和深度是不缺乏的，大多呈现爱憎分明、人性拷问强度大、底层关怀性十足、女性视角也十分客观冷静的姿态;但宽度和弹性稍欠缺，诗歌鲜少体现博大的容纳感和思考上层建筑的责任性，历史追问、社会事件的描绘也较少，同时表达勇气、新颖度、内在韵律的流畅性也稍欠缺，题材运用也不够多样化。比喻为人的话，广西女诗人的作品就像个有主见、脾性突出的小家碧玉，细细品味，却也韵味无穷。