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【摘 要】随着网络的飞速发展，网络文学开始成为一种文学趋势并盛行，当年明月、唐家三少、南派三叔等网络作家凭借其创作灵感在网络上获得了颇丰的收入。这种成功也掀起了“人人创作”的高潮。当然，优胜劣汰的规律在网络作家队伍中也更明显，多数网络作家的生存状态是精力与灵感的透支，这种状态对于网络文学来说是一种弊端，只有实现了网站、作家和读者的三方平衡才有可能让网络作家的未来更加光明。
【关键词】网络作家 网络文学 生存状态
一、网络作家概述
2010年《中国商报》刊登了中国作家富豪榜名单，凭借《明朝那些事》出名的当年明月获得了950万的高额收入，其版税超越了麦家、周国平、王蒙、贾平凹四位传统作家的总版税①。网络作家这个词开始被广泛关注。顾名思义，网络作家就是在网络这个平台上进行文学创作而获得一定影响和经济收入的人。因为网络创作而出名的作家很多，比如唐家三少、我吃西红柿、南派三叔等，这些网络作家的作品多数是在网站上、博客上甚至微博等能够互动的媒体上进行发表，靠赚取点击率来提高名气。在网络作家中分为大神和扑街两种，大神就是在网络文学中造诣很高，声望很大的网络作家，而各大网站专门为其召开“搜神”大会。网络创作的领跑者起点中文网将其有影响的作家划分成白金作家，比如众生、鹅考、唐家三少、跳舞和撒冷等等。扑街就是指没有名气的作家，往往其作品会因为过不了点击率的大关而中途夭折。网络作家的背景很多，中国作家网副主编马季长期研究网络文学，据他调查，全职的作家还不到整个作家群的1%。其调查的最突出结论是在网络作家队伍中，70%以上的网络作家是理工科出身，其职业也非常广泛，有公务员、商人、农民、护士、空姐等等②。
二、网络作家的生存现状
当年明月凭借着《明朝那些事》而获得了丰厚的回报，《鬼吹灯》也诱发了盗墓悬疑系列作品的风行，当越来越多的网络作家从事网络写作这个行业时，他们得到心灵上和物质上的满足，也越来越感受到网络创作的弊端和无奈。
1、昼夜写作，身体与思维的透支
起点中文网的工作人员说过，网络文学有个特点就是你必须每天更新，一万字是很正常的事情。这在普通人看来绝非易事，但是作为网络写手就需要在既定的时间内更新作品，否则很可能就会让作品中途夭折。网络作家为了更新文章付出过很多，当年明月为了《明朝那些事》曾每天闭门不出，没有时间睡觉，熬了三年才使得作品大受关注。网络写手西来说，自己曾一年没晒过几次太阳，半个月出门一次，甚至一个月才去采购一次生活用品。在2万多字的任务下，每晚都是熬到凌晨才能休息。但是，网络创作对作家的考验并不只是数字，同时还有对思维的透支。不同于十年前，网络互动者水平的提升，他们对网络作品的逻辑性和整体性有了新的认识，一旦网络作家的创作出现纰漏，就会受到读者的攻击和批评。在《盗墓笔记》的评论中就时常会有读者质疑作者的逻辑，这也对网络作品的创作者造成了很重的负担，思维和身体都在被无情地透支。可见，虽然很多人因为网络创作而成名，但是其背后付出的精力是常人无法承受的。因此，在网络创作的文学舞台上有人成就颇丰有人黯然隐退。
2、迎合市场，同类文学作品互相竞技
随着众多网络作家的成名和富裕，更多的网络作家都想凭借自己所擅长的东西写就一篇巨作。网络作家慕容雪村说过，现在网络作家的写作目的性和商业性非常强，写作目的就是出名赚钱。因此，这样的情况造成了一种现状就是“网络流行什么写什么”。随着《鬼吹灯》的大卖，各种盗墓体裁的作品开始风靡。这就使得同类文学的竞争异常激烈，网络的淘汰就更加残酷。很多人在跟风写作的大潮中变成了扑街写手，最后不得不更换作品。还有很多人虽然开始受到好评但是因为作品的逻辑性和好评度降低也不得不中途夭折。网络写手“古丁”用“消遣”二字形容网络文学，“文笔不重要，要会构思情节，会讲故事。”网络文学必须迎合读者的口味，因为读者就代表了点击率、代表了市场，而读者口味的变化也很快， “每天都要看看排行榜上什么类型最受欢迎，来决定自己的写作方向。”“古丁”认为：“说到底，网络文学就是快餐，就是要消费者买账。以目前看来，依然无人能改变跟风写作和迎合市场的现状③。
3、扑街与大神，地位不同差异大
在网络文学里，创作者可以被分为两种，一种是大神，一种是扑街。大神级写手就是文学作品很火，受关注很多，已经被读者接受，逐渐从虚拟世界走向现实舞台的创作者，比如当年明月、南派三叔和沧月等等。对网络文学来说，大神级写手备受关注，成绩斐然，他们带领着网络创作的风潮。相反，扑街就被关注得很少，这些下游写手，因为作品的点击率过低，成为网络创作的牺牲品。因此，这两者在地位上的不同使得二者的差异越来越大。在关注度上，大神级写手得到的远远大于扑街型作者，收益也是扑街无法想象的，据调查，在网络文学中有70%到90%的作者是零收入，而千字几分的收益也使得很多作家苦不堪言，但是大神级写手因为加入了VIP阅读，就会创造出难以想象的收益。网络写手玉雪曾说过，在她的网站中有八万多的写手，但是签约的只有一千人左右，而只有签约的人才能够获得收益，在温饱线上徘徊。可见。网络文学的等级使得两种作家遭遇不同。
4、千字二分，网络薪酬考验作者
在网络文学中，零收入不乏其人。即使和网站签约，但是千字二分的收益也常常使作家陷入尴尬的境地。550万点击，加上电子书，网络作家慕容雪村将其作品《原谅我红尘颠倒》授权给盛大文学3年的全部所得，竟然只有300多元④。这是一个令人震惊的数字，在2003年10起点开始推出VIP阅读模式，使网络写手看到了网络创作的高收益前景。因此，想要获得巨大的收益就必须是大神级的写手，而且要迎合商家的广告和赞助。所以，很多作家还走在扑街的路上，最多就只是温饱状态，更多的作家是零收入。但是在网络这个行业里，挣钱绝非易事，月更新十万的作者也有可能被饿死。作者必须迎合市场和读者才有可能获得收益。在网络环境中，作者经受着薪酬模式的考验，只有经受住考验的人才有可能成为大神。
三、网络作家的未来
随着网络的发展，中国网民的数量激增。伴随着网络的开放性特点，网络文学不再受传统出版产业的束缚，对于作者也表现出了极大的包容，这就促成了“人人创作”的局面。但如何改变创作市场的跟风现状，如何提高现有的创作水品正日渐成为网络文学的重中之重。
1、创作，不要为市场所累
在网络文学中，我们常常看到这样的现象，一种类型作品的大火必然导致一系列同类型作品的出现，这就是所谓的网络创作跟风现象。当然，作品的成功揭示了作品的市场价值，必然在很大程度上迎合了读者的认同感。但是，网络文学不等同于传统文学，其更新换代的速度很快，所要面临的竞争也是前所未有，就比如《鬼吹灯》《盗墓笔记》成就了盗墓惊悚类型的作品，随之网络上就出现了各种盗墓体裁，但是当读者阅读时又发现其逻辑性和创新性都不同前作，甚至抛弃了盗墓的技术性转而投向盗墓的惊悚恐怖一面，这就使得读者失去了阅读兴趣，使作品被淘汰。所以，网络创作者要认清一个问题：并不是真正的大神主导整个网络创作，而是市场早就了大神。网络作家必须抛弃一个观念就是市场需要什么我创作什么，虽然，市场在很大程度上起到风向标的作用，但是网络作家还是要凭着自己的专长入手，这样才有可能使作品有可读性，逻辑性和真实感也会倍增。比如写《空姐日记》的狐小妹本身就是一位空姐，写《办公室风声》的携爱再漂流就是一名化妆品公司的总经理。
2、创作，要让水平说话
阅读网络文学时，经常是被其十分新颖的书名所吸引，但是当真正深入阅读时，又发现其错别字连连，逻辑感不足，卖弄的嫌疑很大，这是很多读者经常有的感受。可见，网络文学创作其实也是存在着各种弊端。由于网络文学的包容性很强，并不审视作者的学历，职业，文章的体裁也只要不色情反动即可，这就造成了在网络文学环境中作品良莠不齐情况的出现。网络文学虽然宽泛，然而面对的读者并不简单于传统出版物的阅读者，虽然很多读者只是为了业余休闲读读小白文，但是随着网络的发展，当更多人选择网络阅读时，网络文学的水品必然也需要水涨船高，同步发展。网站的繁荣也需要好作品来撑场面，所以才会造成起点和红袖添香等中文作品网站的成功。读者并不再是为了休闲娱乐，更多的趋向于学习。因此，网络创作者必须提高自己的创作水平，只有实现了网站、作者、读者的三方面平衡，创作出来的作品才会受到读者的青睐，网站的争抢。
网络的发展，造就了网络文学的盛行。游走在下游的写手面临着低收益、高负荷的压力，成就的大神面临着作品逻辑和情节的层层考量。网络作品冲不过点击率的瞬间即逝，承受不住推敲的中途夭折现象在网络文学中比比皆是，而改变这种状态是十分重要的，只有网站、作家和读者实现共赢时，网络文学才能健康发展。
参考文献
①吴怀尧，《2010年度中国作家富豪榜》[J].四川：《成都商报》，2010年11月15日
②周舒艺，《网络小说作者：在网络世界追逐文学梦》[J].北京：《人民日报》，2011年12月8日
③张鹏，《网络写手收入百万是理想还是浮云》[J].北京：《北京晚报》，2011年1月16日
④徐颖，《作品550万点击，作家仅得300元》[J].陕西：《西安晚报》，2011年5月23日
（作者：河北大学新闻传播学院研究生）
责编：周蕾
【关键词】网络作家 网络文学 生存状态
一、网络作家概述
2010年《中国商报》刊登了中国作家富豪榜名单，凭借《明朝那些事》出名的当年明月获得了950万的高额收入，其版税超越了麦家、周国平、王蒙、贾平凹四位传统作家的总版税①。网络作家这个词开始被广泛关注。顾名思义，网络作家就是在网络这个平台上进行文学创作而获得一定影响和经济收入的人。因为网络创作而出名的作家很多，比如唐家三少、我吃西红柿、南派三叔等，这些网络作家的作品多数是在网站上、博客上甚至微博等能够互动的媒体上进行发表，靠赚取点击率来提高名气。在网络作家中分为大神和扑街两种，大神就是在网络文学中造诣很高，声望很大的网络作家，而各大网站专门为其召开“搜神”大会。网络创作的领跑者起点中文网将其有影响的作家划分成白金作家，比如众生、鹅考、唐家三少、跳舞和撒冷等等。扑街就是指没有名气的作家，往往其作品会因为过不了点击率的大关而中途夭折。网络作家的背景很多，中国作家网副主编马季长期研究网络文学，据他调查，全职的作家还不到整个作家群的1%。其调查的最突出结论是在网络作家队伍中，70%以上的网络作家是理工科出身，其职业也非常广泛，有公务员、商人、农民、护士、空姐等等②。
二、网络作家的生存现状
当年明月凭借着《明朝那些事》而获得了丰厚的回报，《鬼吹灯》也诱发了盗墓悬疑系列作品的风行，当越来越多的网络作家从事网络写作这个行业时，他们得到心灵上和物质上的满足，也越来越感受到网络创作的弊端和无奈。
1、昼夜写作，身体与思维的透支
起点中文网的工作人员说过，网络文学有个特点就是你必须每天更新，一万字是很正常的事情。这在普通人看来绝非易事，但是作为网络写手就需要在既定的时间内更新作品，否则很可能就会让作品中途夭折。网络作家为了更新文章付出过很多，当年明月为了《明朝那些事》曾每天闭门不出，没有时间睡觉，熬了三年才使得作品大受关注。网络写手西来说，自己曾一年没晒过几次太阳，半个月出门一次，甚至一个月才去采购一次生活用品。在2万多字的任务下，每晚都是熬到凌晨才能休息。但是，网络创作对作家的考验并不只是数字，同时还有对思维的透支。不同于十年前，网络互动者水平的提升，他们对网络作品的逻辑性和整体性有了新的认识，一旦网络作家的创作出现纰漏，就会受到读者的攻击和批评。在《盗墓笔记》的评论中就时常会有读者质疑作者的逻辑，这也对网络作品的创作者造成了很重的负担，思维和身体都在被无情地透支。可见，虽然很多人因为网络创作而成名，但是其背后付出的精力是常人无法承受的。因此，在网络创作的文学舞台上有人成就颇丰有人黯然隐退。
2、迎合市场，同类文学作品互相竞技
随着众多网络作家的成名和富裕，更多的网络作家都想凭借自己所擅长的东西写就一篇巨作。网络作家慕容雪村说过，现在网络作家的写作目的性和商业性非常强，写作目的就是出名赚钱。因此，这样的情况造成了一种现状就是“网络流行什么写什么”。随着《鬼吹灯》的大卖，各种盗墓体裁的作品开始风靡。这就使得同类文学的竞争异常激烈，网络的淘汰就更加残酷。很多人在跟风写作的大潮中变成了扑街写手，最后不得不更换作品。还有很多人虽然开始受到好评但是因为作品的逻辑性和好评度降低也不得不中途夭折。网络写手“古丁”用“消遣”二字形容网络文学，“文笔不重要，要会构思情节，会讲故事。”网络文学必须迎合读者的口味，因为读者就代表了点击率、代表了市场，而读者口味的变化也很快， “每天都要看看排行榜上什么类型最受欢迎，来决定自己的写作方向。”“古丁”认为：“说到底，网络文学就是快餐，就是要消费者买账。以目前看来，依然无人能改变跟风写作和迎合市场的现状③。
3、扑街与大神，地位不同差异大
在网络文学里，创作者可以被分为两种，一种是大神，一种是扑街。大神级写手就是文学作品很火，受关注很多，已经被读者接受，逐渐从虚拟世界走向现实舞台的创作者，比如当年明月、南派三叔和沧月等等。对网络文学来说，大神级写手备受关注，成绩斐然，他们带领着网络创作的风潮。相反，扑街就被关注得很少，这些下游写手，因为作品的点击率过低，成为网络创作的牺牲品。因此，这两者在地位上的不同使得二者的差异越来越大。在关注度上，大神级写手得到的远远大于扑街型作者，收益也是扑街无法想象的，据调查，在网络文学中有70%到90%的作者是零收入，而千字几分的收益也使得很多作家苦不堪言，但是大神级写手因为加入了VIP阅读，就会创造出难以想象的收益。网络写手玉雪曾说过，在她的网站中有八万多的写手，但是签约的只有一千人左右，而只有签约的人才能够获得收益，在温饱线上徘徊。可见。网络文学的等级使得两种作家遭遇不同。
4、千字二分，网络薪酬考验作者
在网络文学中，零收入不乏其人。即使和网站签约，但是千字二分的收益也常常使作家陷入尴尬的境地。550万点击，加上电子书，网络作家慕容雪村将其作品《原谅我红尘颠倒》授权给盛大文学3年的全部所得，竟然只有300多元④。这是一个令人震惊的数字，在2003年10起点开始推出VIP阅读模式，使网络写手看到了网络创作的高收益前景。因此，想要获得巨大的收益就必须是大神级的写手，而且要迎合商家的广告和赞助。所以，很多作家还走在扑街的路上，最多就只是温饱状态，更多的作家是零收入。但是在网络这个行业里，挣钱绝非易事，月更新十万的作者也有可能被饿死。作者必须迎合市场和读者才有可能获得收益。在网络环境中，作者经受着薪酬模式的考验，只有经受住考验的人才有可能成为大神。
三、网络作家的未来
随着网络的发展，中国网民的数量激增。伴随着网络的开放性特点，网络文学不再受传统出版产业的束缚，对于作者也表现出了极大的包容，这就促成了“人人创作”的局面。但如何改变创作市场的跟风现状，如何提高现有的创作水品正日渐成为网络文学的重中之重。
1、创作，不要为市场所累
在网络文学中，我们常常看到这样的现象，一种类型作品的大火必然导致一系列同类型作品的出现，这就是所谓的网络创作跟风现象。当然，作品的成功揭示了作品的市场价值，必然在很大程度上迎合了读者的认同感。但是，网络文学不等同于传统文学，其更新换代的速度很快，所要面临的竞争也是前所未有，就比如《鬼吹灯》《盗墓笔记》成就了盗墓惊悚类型的作品，随之网络上就出现了各种盗墓体裁，但是当读者阅读时又发现其逻辑性和创新性都不同前作，甚至抛弃了盗墓的技术性转而投向盗墓的惊悚恐怖一面，这就使得读者失去了阅读兴趣，使作品被淘汰。所以，网络创作者要认清一个问题：并不是真正的大神主导整个网络创作，而是市场早就了大神。网络作家必须抛弃一个观念就是市场需要什么我创作什么，虽然，市场在很大程度上起到风向标的作用，但是网络作家还是要凭着自己的专长入手，这样才有可能使作品有可读性，逻辑性和真实感也会倍增。比如写《空姐日记》的狐小妹本身就是一位空姐，写《办公室风声》的携爱再漂流就是一名化妆品公司的总经理。
2、创作，要让水平说话
阅读网络文学时，经常是被其十分新颖的书名所吸引，但是当真正深入阅读时，又发现其错别字连连，逻辑感不足，卖弄的嫌疑很大，这是很多读者经常有的感受。可见，网络文学创作其实也是存在着各种弊端。由于网络文学的包容性很强，并不审视作者的学历，职业，文章的体裁也只要不色情反动即可，这就造成了在网络文学环境中作品良莠不齐情况的出现。网络文学虽然宽泛，然而面对的读者并不简单于传统出版物的阅读者，虽然很多读者只是为了业余休闲读读小白文，但是随着网络的发展，当更多人选择网络阅读时，网络文学的水品必然也需要水涨船高，同步发展。网站的繁荣也需要好作品来撑场面，所以才会造成起点和红袖添香等中文作品网站的成功。读者并不再是为了休闲娱乐，更多的趋向于学习。因此，网络创作者必须提高自己的创作水平，只有实现了网站、作者、读者的三方面平衡，创作出来的作品才会受到读者的青睐，网站的争抢。
网络的发展，造就了网络文学的盛行。游走在下游的写手面临着低收益、高负荷的压力，成就的大神面临着作品逻辑和情节的层层考量。网络作品冲不过点击率的瞬间即逝，承受不住推敲的中途夭折现象在网络文学中比比皆是，而改变这种状态是十分重要的，只有网站、作家和读者实现共赢时，网络文学才能健康发展。
参考文献
①吴怀尧，《2010年度中国作家富豪榜》[J].四川：《成都商报》，2010年11月15日
②周舒艺，《网络小说作者：在网络世界追逐文学梦》[J].北京：《人民日报》，2011年12月8日
③张鹏，《网络写手收入百万是理想还是浮云》[J].北京：《北京晚报》，2011年1月16日
④徐颖，《作品550万点击，作家仅得300元》[J].陕西：《西安晚报》，2011年5月23日
（作者：河北大学新闻传播学院研究生）
责编：周蕾