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德国的爵士厂牌,与美国的非常不一样。
比如ECM。有一段时间,我把它误会为挪威的厂牌,因为从它出品的大量唱片里,漂流出欧洲北方逼近极地的气候,寒气袭人,清冷洁净孤旷。有一句话说得绝,说“这是仅次于寂静的最美丽的声音”,这句话成了ECM的标签。
Enja(恩亚)是另一个德国爵士名厂,它没那么冷,却有着与ECM同质的、与美国爵士厂牌决然分离的气质。与ECM一样,它创建于慕尼黑。
马提亚·温克曼(MatthiasWinckelmann)是法兰克福人。在他成长的年代,法兰克福成为德国的爵士之都,一茬又一茬美国爵士艺人不断来这里巡演。作为两个合伙人之一,温克曼1971年创立了Enja,主要录音方向便是追逐旅欧美国爵士乐家的脚步,为他们出片。也实在是奇怪,美国的爵士大师一旦踏上欧洲的土地,风格似乎都有明显改变,甚至气质为之一新。这种或可称为“欧陆爵士乐”的景观,在Enja的爵士唱片里,逐渐蔚为大观。
欧陆爵士乐的气质,与这片土地上的文化气质倒是完全一致。美国爵士乐的最优秀一面,是一种源自底层的傲气,植根于黑人社区中,有着亮闪闪的黑人皮肤颜色,无论金色的小号、金属光泽的萨克斯还是黑白分明的键盘,每一个音符的缝隙中都可能流着汗水,身体、本能、盖倒常人的神力异能,是这音乐的源泉。
德国爵士厂牌,却显现着上流而高贵的品质。音乐高级,品位高洁,音质干净如洗,智力登峰造极。好像经过了德国人的录音洗炼,爵士的精神趣味战胜了身体和情感。理性,是的,这些演奏是非常理性的。与此同时,以德奥为中心的古典音乐氛围,像整个欧洲大陆的空气,载浮着爵士乐,漂往欧洲和声的方向。
近年,Enja开辟的疆土已不只是主流爵士乐,甚至也不满足于先锋爵士乐,它的音乐旨趣和文化进取心,正如德国的哲学先贤,包罗了宇宙万有,关注着整个人类。Enja旗下的重要名字,日益扩展和包括了匈牙利、土库曼斯坦、亚美尼加、土耳其、黎巴嫩、以色列、古巴、巴西、南非的音乐家。这些人擅长的乐器,是乌得琴、手风琴、都都克笛、蛇号、框鼓……唱片的风格还是可以叫爵士,但它是没有边界的,让分类崩溃的;东欧、吉普赛、阿拉伯、南美的民族民间音乐,汇入越来越宽广的融合的大河。
今年夏天,Enja与星外星唱片合作,在中国大陆发行它的11张唱片。
南非爵士始祖伊布拉辛(Abdullah Ibrahim),驾着经典爵士小艇在古典交响乐的大海浮游;美国冷派爵士大师贝克(Chet Baker)吹出的小号,像渗流着月光的神秘的蓝色虚空;英国女伶珍妮·伊文斯(Jenny Evans),把莎剧、普赛尔歌剧、奥尔夫《布兰诗歌》改编成了爵士歌曲;黎巴嫩演奏家阿布-哈利尔(Rabih Abou-Khalil)呈献了“中东乐器之王”乌得琴的神技,还引出了亚美尼亚的神奇吹管嘟嘟克笛;五弦低音提琴在法国名手加西亚-冯(Renaud Garcia-Fons)手里变成了弦乐组,一件乐器化为多件,某一样声音究竟发自于什么乐器变得不可辨认;匈牙利史尼伯格(Ferenc Snetberger)的吉他不仅博学,而且充满建筑感。——要我说,这些Enja的艺人,大都有一种学者气质,精密,高端,法度谨严,在高品质的录音中,显示了很高的智商,如同知识分子的博雅旨趣。
(摘自《时尚芭莎》2012年第9期)
比如ECM。有一段时间,我把它误会为挪威的厂牌,因为从它出品的大量唱片里,漂流出欧洲北方逼近极地的气候,寒气袭人,清冷洁净孤旷。有一句话说得绝,说“这是仅次于寂静的最美丽的声音”,这句话成了ECM的标签。
Enja(恩亚)是另一个德国爵士名厂,它没那么冷,却有着与ECM同质的、与美国爵士厂牌决然分离的气质。与ECM一样,它创建于慕尼黑。
马提亚·温克曼(MatthiasWinckelmann)是法兰克福人。在他成长的年代,法兰克福成为德国的爵士之都,一茬又一茬美国爵士艺人不断来这里巡演。作为两个合伙人之一,温克曼1971年创立了Enja,主要录音方向便是追逐旅欧美国爵士乐家的脚步,为他们出片。也实在是奇怪,美国的爵士大师一旦踏上欧洲的土地,风格似乎都有明显改变,甚至气质为之一新。这种或可称为“欧陆爵士乐”的景观,在Enja的爵士唱片里,逐渐蔚为大观。
欧陆爵士乐的气质,与这片土地上的文化气质倒是完全一致。美国爵士乐的最优秀一面,是一种源自底层的傲气,植根于黑人社区中,有着亮闪闪的黑人皮肤颜色,无论金色的小号、金属光泽的萨克斯还是黑白分明的键盘,每一个音符的缝隙中都可能流着汗水,身体、本能、盖倒常人的神力异能,是这音乐的源泉。
德国爵士厂牌,却显现着上流而高贵的品质。音乐高级,品位高洁,音质干净如洗,智力登峰造极。好像经过了德国人的录音洗炼,爵士的精神趣味战胜了身体和情感。理性,是的,这些演奏是非常理性的。与此同时,以德奥为中心的古典音乐氛围,像整个欧洲大陆的空气,载浮着爵士乐,漂往欧洲和声的方向。
近年,Enja开辟的疆土已不只是主流爵士乐,甚至也不满足于先锋爵士乐,它的音乐旨趣和文化进取心,正如德国的哲学先贤,包罗了宇宙万有,关注着整个人类。Enja旗下的重要名字,日益扩展和包括了匈牙利、土库曼斯坦、亚美尼加、土耳其、黎巴嫩、以色列、古巴、巴西、南非的音乐家。这些人擅长的乐器,是乌得琴、手风琴、都都克笛、蛇号、框鼓……唱片的风格还是可以叫爵士,但它是没有边界的,让分类崩溃的;东欧、吉普赛、阿拉伯、南美的民族民间音乐,汇入越来越宽广的融合的大河。
今年夏天,Enja与星外星唱片合作,在中国大陆发行它的11张唱片。
南非爵士始祖伊布拉辛(Abdullah Ibrahim),驾着经典爵士小艇在古典交响乐的大海浮游;美国冷派爵士大师贝克(Chet Baker)吹出的小号,像渗流着月光的神秘的蓝色虚空;英国女伶珍妮·伊文斯(Jenny Evans),把莎剧、普赛尔歌剧、奥尔夫《布兰诗歌》改编成了爵士歌曲;黎巴嫩演奏家阿布-哈利尔(Rabih Abou-Khalil)呈献了“中东乐器之王”乌得琴的神技,还引出了亚美尼亚的神奇吹管嘟嘟克笛;五弦低音提琴在法国名手加西亚-冯(Renaud Garcia-Fons)手里变成了弦乐组,一件乐器化为多件,某一样声音究竟发自于什么乐器变得不可辨认;匈牙利史尼伯格(Ferenc Snetberger)的吉他不仅博学,而且充满建筑感。——要我说,这些Enja的艺人,大都有一种学者气质,精密,高端,法度谨严,在高品质的录音中,显示了很高的智商,如同知识分子的博雅旨趣。
(摘自《时尚芭莎》2012年第9期)