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上海是中国近代音乐文化的重要发源地之一，它的发展有其深刻的历史原因。鸦片战争以后，上海被辟为国际通商口岸，各国列强纷纷在此瓜分租界，随着洋人的流入，西方文明和西方文化也融入上海。第一次世界大战和俄国革命的成功，大批侨民再次进入上海，客观上促进了上海经济和文化的繁荣。
20世纪初，学堂乐歌引入课堂，产生了我国近代歌曲。那时的歌曲是选曲填词，其代表人物是李叔同、沈心工，他们当时都在上海生活和工作。寻根溯源，他们是上海乃至中国歌曲创作第一批词作家，是中国歌词艺术的开创者。
谈到歌词创作，我们首先想到的是李叔同。李叔同(1880—1942)浙江平湖人，生于一个富有的盐商家庭，自幼熟习书经，同情康有为的变法维新。1898年，戊戌变法失败后他来上海，寻求心中的梦。1901年秋入南洋公学（交通大学前身)，师从蔡元培先生。1905年东渡日本，主修绘画，兼习钢琴和作曲理论，同时创办《音乐小杂志》。1911年春，李叔同受聘担任上海城东女学音乐教习，翌年，受聘于杭州浙江省立第一师范学校图画、音乐教员，培养了刘质平、吴梦非、丰子恺、潘天寿等一批音乐美术人才。1918年剃度出家，法号弘一。李叔同生前创作了很多填词歌曲，如《祖国歌》(根据民间乐曲《老六板》填词而成)、《送别》(根据美国作曲家奥德威《梦见家和母亲》填词而成)、《大中华》(根据意大利作曲家贝里尼的歌剧《诺玛》填词而成)等歌曲，无不洋溢着爱国情怀，影响甚广，传唱不衰。与李叔同一样，沈心工也是我国歌词创作的开先河者。沈心工(1870—1947)上海人，学堂歌曲作者，音乐教育家。他原名庆鸿，心工是他的笔名。他的家庭原是名门望族，父辈时家道中落，他只得靠教书维持生计。1897年南洋公学创办，他考入该校学习，1902年4月东渡日本，学习音乐并创作乐歌《体操一兵操》(即《男儿第一志气高》)，旋律是日本童谣《手戏》的曲调。这是我国第一首学堂乐歌，也是我国近代第一首歌词作品。为此，沈心工被尊为“学堂乐歌之父”。回国后，他在南洋附小任教，同时创作乐歌，创作了《小兵队》《黄河》《同胞同胞须爱国》《革命歌》等180余首，其中160首采用欧美和日本的民歌、民谣填词而成。还有一位歌词大家，叫刘半农。刘半农（1891—1934）江苏省江阴人。他出身于一个贫寒的知识分子家庭，自小聪慧好学，成绩优秀。由于战乱，生活无着，早年他带着二弟刘天华(后来成为我国二胡大师)来到上海，做过演员、编剧、编辑，搞过翻译，在陈独秀创办的《新青年》引导下，走上文学革命的道路。他发表了大量文章，创作了各类小说，翻译了外国文学作品，终于声名鹊起，被陈独秀看中。经推荐被北京大学破格录用，担任该校预科国文教授，同时参与《新青年》杂志编辑。当时，他的学历只是中学肄业，竟然收到北大校长蔡元培的聘书，这在今天是无法想象的。1920年2月，北大校长蔡元培保送他赴英留学，留学期间，他创作了《教我如何不想她》这首脍炙人口的情诗。随后，诗歌被谱成曲，作曲者也是一位了不起的语言大家，与王国维、梁启超、陈寅恪同为清华“四大导师”之一的赵元任。这首歌最早由百代唱片公司制成唱片，斯义桂演唱。此外，刘半农还有诗集、民歌集(采编)及语言学方面的专著。
另一位歌词大家现在已经淡出人们的视线，当年可是赫赫有名的，他叫韦瀚章。韦瀚章(1906—1993)广东省香山县人。1929年上海沪江大学毕业，先后担任上海国立音专教师，商务印书馆编辑，上海沪江大学教授。在上海音专期间，他结识作曲家黄自。当时，黄任教务主任，韦是注册主任，两人遂成莫逆，合作写了一批团结御侮的爱国歌曲《九一八》《旗正飘飘》《思乡》《春思曲》等，1934年（一说1932年）他又与黄自合作，创作了我国第一部清唱剧《长恨歌》。韦瀚章一生写歌500多首，是我国一代歌词大师，我国“歌词”和“清唱剧”两个专用术语，均由韦瀚章创名的。1950年定居香港，逐渐淡出词坛。
与以上几位大师相比，田汉更为人们所熟知。田汉(1898—1968)湖南省长沙人。19岁随同舅父赴日留学，1922年回国，在上海中华书局当编辑，在大夏大学和上海大学任教。1930年前后参加左翼作家联盟，组织左翼戏剧家联盟，1932年加入中国共产党，任中央文委委员，兼左翼联盟党团书记。在这期间，他写了《扬子江暴风雨》《名优之死》《月光曲》《丽人行》等有影响的戏曲和话剧，还创作了不少优秀的歌词。1933年田汉结识聂耳，两人多次合作，先后写了《开矿歌》《大路歌》《毕业歌》《梅娘曲》《义勇军进行曲》等14首歌曲。此外，他还写了《夜半歌声》《热血》(均冼星海曲)，《四季歌》《天涯歌女》《垦春泥》（均贺绿汀曲），《新闺怨》（王云阶曲）。其中，《义勇军进行曲》（电影《风云儿女》主题歌）流传最广，建国后被选作中华人民共和国国歌。田汉于1968年含冤离世。
与田汉一样，安娥也是一位剧作家、词作家。安娥(1905—1976)河北省获鹿县人。20岁在北京加入中国共产党，1927年赴莫斯科中山大学学习，两年后回国，在上海中央特科工作，在陈赓同志直接领导下，从事秘密工作。受组织派遣，她曾担任国民党中统驻上海特派员杨登瀛的秘书，将杨（杨也为中共工作）的重要情报呈交中央特科。抗战时期，安娥以战地记者身份赴战区采访。1946年回上海，在上海市实验戏剧学校执教。建国后调往北京，先后在北京人民艺术剧院、中央实验话剧院、中国戏剧家协会任创作员。她写过话剧、歌剧、童话剧和戏曲剧本，写过大量的歌词，知名的有与聂耳合作的《卖报歌》（1933年），与任光合作的《渔光曲》（1934年）、《抗敌歌》（1934年），抗战期间，与冼星海合作创作了参加台儿庄战役的第60军军歌。她还写过诗歌、小说、散文、报告文学等文学作品，是一个多才多艺的女作家。
上个世纪初开始，一大批知识分子汇聚上海，在“五四”进步思想和抗日救国思想的影响下，许多著名诗人纷纷加入到歌词创作队伍，他们是：塞克、徐志摩、戴望舒、范烟桥、陈蝶衣、关露、任钧等，如：塞克的《救国军歌》（冼星海曲），徐志摩的《山中》（陈田鹤曲），戴望舒的《秋天的梦》（陈田鹤曲），陈蝶衣的《香格里拉》（黎锦光曲），关露的《春天里》（贺绿汀曲），当时都有广泛的影响。此外，一些作曲家自己动手创作歌词，也给乐坛带来清新的空气。他们中有麦新的《大刀进行曲》，有贺绿汀的《游击队歌》，有黎锦晖的《可怜的秋香))，有陈歌辛的《度过这寒冷的冬天》等。这里还要补充几句，黎锦晖从上世纪二十年代起，创作了很多通俗易懂、明白晓畅的流行歌曲，他创建的明月音乐社，培养了周璇、白虹、王人美、黎丽丽、黎明晖等一批著名歌星、影星。黎锦晖不愧为中国流行音乐的鼻祖。
半个世纪之前，上海风云际会，彦俊荟萃，一大批文化人凭借这个繁华的舞台，演出了一幕幕有声有色的精彩剧目。老音乐家们为上海增光添彩，也为我们留下了丰富的文化遗产。今天，他们都已离开了这个世界，但他们的歌声永远留在我们的心中。
20世纪初，学堂乐歌引入课堂，产生了我国近代歌曲。那时的歌曲是选曲填词，其代表人物是李叔同、沈心工，他们当时都在上海生活和工作。寻根溯源，他们是上海乃至中国歌曲创作第一批词作家，是中国歌词艺术的开创者。
谈到歌词创作，我们首先想到的是李叔同。李叔同(1880—1942)浙江平湖人，生于一个富有的盐商家庭，自幼熟习书经，同情康有为的变法维新。1898年，戊戌变法失败后他来上海，寻求心中的梦。1901年秋入南洋公学（交通大学前身)，师从蔡元培先生。1905年东渡日本，主修绘画，兼习钢琴和作曲理论，同时创办《音乐小杂志》。1911年春，李叔同受聘担任上海城东女学音乐教习，翌年，受聘于杭州浙江省立第一师范学校图画、音乐教员，培养了刘质平、吴梦非、丰子恺、潘天寿等一批音乐美术人才。1918年剃度出家，法号弘一。李叔同生前创作了很多填词歌曲，如《祖国歌》(根据民间乐曲《老六板》填词而成)、《送别》(根据美国作曲家奥德威《梦见家和母亲》填词而成)、《大中华》(根据意大利作曲家贝里尼的歌剧《诺玛》填词而成)等歌曲，无不洋溢着爱国情怀，影响甚广，传唱不衰。与李叔同一样，沈心工也是我国歌词创作的开先河者。沈心工(1870—1947)上海人，学堂歌曲作者，音乐教育家。他原名庆鸿，心工是他的笔名。他的家庭原是名门望族，父辈时家道中落，他只得靠教书维持生计。1897年南洋公学创办，他考入该校学习，1902年4月东渡日本，学习音乐并创作乐歌《体操一兵操》(即《男儿第一志气高》)，旋律是日本童谣《手戏》的曲调。这是我国第一首学堂乐歌，也是我国近代第一首歌词作品。为此，沈心工被尊为“学堂乐歌之父”。回国后，他在南洋附小任教，同时创作乐歌，创作了《小兵队》《黄河》《同胞同胞须爱国》《革命歌》等180余首，其中160首采用欧美和日本的民歌、民谣填词而成。还有一位歌词大家，叫刘半农。刘半农（1891—1934）江苏省江阴人。他出身于一个贫寒的知识分子家庭，自小聪慧好学，成绩优秀。由于战乱，生活无着，早年他带着二弟刘天华(后来成为我国二胡大师)来到上海，做过演员、编剧、编辑，搞过翻译，在陈独秀创办的《新青年》引导下，走上文学革命的道路。他发表了大量文章，创作了各类小说，翻译了外国文学作品，终于声名鹊起，被陈独秀看中。经推荐被北京大学破格录用，担任该校预科国文教授，同时参与《新青年》杂志编辑。当时，他的学历只是中学肄业，竟然收到北大校长蔡元培的聘书，这在今天是无法想象的。1920年2月，北大校长蔡元培保送他赴英留学，留学期间，他创作了《教我如何不想她》这首脍炙人口的情诗。随后，诗歌被谱成曲，作曲者也是一位了不起的语言大家，与王国维、梁启超、陈寅恪同为清华“四大导师”之一的赵元任。这首歌最早由百代唱片公司制成唱片，斯义桂演唱。此外，刘半农还有诗集、民歌集(采编)及语言学方面的专著。
另一位歌词大家现在已经淡出人们的视线，当年可是赫赫有名的，他叫韦瀚章。韦瀚章(1906—1993)广东省香山县人。1929年上海沪江大学毕业，先后担任上海国立音专教师，商务印书馆编辑，上海沪江大学教授。在上海音专期间，他结识作曲家黄自。当时，黄任教务主任，韦是注册主任，两人遂成莫逆，合作写了一批团结御侮的爱国歌曲《九一八》《旗正飘飘》《思乡》《春思曲》等，1934年（一说1932年）他又与黄自合作，创作了我国第一部清唱剧《长恨歌》。韦瀚章一生写歌500多首，是我国一代歌词大师，我国“歌词”和“清唱剧”两个专用术语，均由韦瀚章创名的。1950年定居香港，逐渐淡出词坛。
与以上几位大师相比，田汉更为人们所熟知。田汉(1898—1968)湖南省长沙人。19岁随同舅父赴日留学，1922年回国，在上海中华书局当编辑，在大夏大学和上海大学任教。1930年前后参加左翼作家联盟，组织左翼戏剧家联盟，1932年加入中国共产党，任中央文委委员，兼左翼联盟党团书记。在这期间，他写了《扬子江暴风雨》《名优之死》《月光曲》《丽人行》等有影响的戏曲和话剧，还创作了不少优秀的歌词。1933年田汉结识聂耳，两人多次合作，先后写了《开矿歌》《大路歌》《毕业歌》《梅娘曲》《义勇军进行曲》等14首歌曲。此外，他还写了《夜半歌声》《热血》(均冼星海曲)，《四季歌》《天涯歌女》《垦春泥》（均贺绿汀曲），《新闺怨》（王云阶曲）。其中，《义勇军进行曲》（电影《风云儿女》主题歌）流传最广，建国后被选作中华人民共和国国歌。田汉于1968年含冤离世。
与田汉一样，安娥也是一位剧作家、词作家。安娥(1905—1976)河北省获鹿县人。20岁在北京加入中国共产党，1927年赴莫斯科中山大学学习，两年后回国，在上海中央特科工作，在陈赓同志直接领导下，从事秘密工作。受组织派遣，她曾担任国民党中统驻上海特派员杨登瀛的秘书，将杨（杨也为中共工作）的重要情报呈交中央特科。抗战时期，安娥以战地记者身份赴战区采访。1946年回上海，在上海市实验戏剧学校执教。建国后调往北京，先后在北京人民艺术剧院、中央实验话剧院、中国戏剧家协会任创作员。她写过话剧、歌剧、童话剧和戏曲剧本，写过大量的歌词，知名的有与聂耳合作的《卖报歌》（1933年），与任光合作的《渔光曲》（1934年）、《抗敌歌》（1934年），抗战期间，与冼星海合作创作了参加台儿庄战役的第60军军歌。她还写过诗歌、小说、散文、报告文学等文学作品，是一个多才多艺的女作家。
上个世纪初开始，一大批知识分子汇聚上海，在“五四”进步思想和抗日救国思想的影响下，许多著名诗人纷纷加入到歌词创作队伍，他们是：塞克、徐志摩、戴望舒、范烟桥、陈蝶衣、关露、任钧等，如：塞克的《救国军歌》（冼星海曲），徐志摩的《山中》（陈田鹤曲），戴望舒的《秋天的梦》（陈田鹤曲），陈蝶衣的《香格里拉》（黎锦光曲），关露的《春天里》（贺绿汀曲），当时都有广泛的影响。此外，一些作曲家自己动手创作歌词，也给乐坛带来清新的空气。他们中有麦新的《大刀进行曲》，有贺绿汀的《游击队歌》，有黎锦晖的《可怜的秋香))，有陈歌辛的《度过这寒冷的冬天》等。这里还要补充几句，黎锦晖从上世纪二十年代起，创作了很多通俗易懂、明白晓畅的流行歌曲，他创建的明月音乐社，培养了周璇、白虹、王人美、黎丽丽、黎明晖等一批著名歌星、影星。黎锦晖不愧为中国流行音乐的鼻祖。
半个世纪之前，上海风云际会，彦俊荟萃，一大批文化人凭借这个繁华的舞台，演出了一幕幕有声有色的精彩剧目。老音乐家们为上海增光添彩，也为我们留下了丰富的文化遗产。今天，他们都已离开了这个世界，但他们的歌声永远留在我们的心中。