摘要：塔拉庄园是长篇小说《飘》中重要的审美意象，是主人公的精神之源，贯穿了主人公的成长历程。本文以塔拉庄园为切入点，剖析作为审美意象的塔拉庄园，探讨读者对其审美体验产生的原因。
　　关键词：塔拉;思嘉;审美意象
　　《飘》是美国小说家玛格丽特·米切尔所写的长篇小说，是各国文学爱好者必读的佳作。不同时代不同国度的读者阅读《飘》肯定会存在某些差异，但是读者对它的喜爱说明了人类某些共同的审美体验。《飘》的艺术魅力经久不衰，值得我们深入研究。
　　优秀的文学作品不是被动地等待读者阅读和理解，它有巨大的吸引力抓住读者。《飘》中首先吸引读者的就是主人公所居住的塔拉庄园。审美意象是指“在对客观世界审美感知与体验的基础上，融会主观的思想、感情、愿望、理想，在艺术家头脑中经过艺术创造形成的意象。这种主客体统一的审美意象，一旦经过媒介或艺术语言等物质手段传达出来，就成为艺术作品的艺术形象”。就审美意象来说，塔拉庄园是一个一般形象还是具有深厚意味的审美意象呢？现象学美学的主要代表茵伽登提出了两种图示化外观，“第一种只在局部发生作用，必须和其他形象或意象共同组成一个叙述性的客体世界;另外一种图示化外观，它不仅仅在作品局部起作用，而是在作品中发挥主导性作用，它的意味弥漫氤氲着整个虚构出来的客体世界，构成特有的氛围”。《飘》中的塔拉庄园显然属于第二种审美意象。
　　一、塔拉庄园作为一个审美意象，起着考验检验人物性格和品格的作用
　　塔拉的主人杰拉尔德通过玩牌赢得了这片庄园，彼时的塔拉还是寂静的荒地，像主人一样：粗犷、简单、孤独。杰拉尔德借钱在塔拉建了有点笨拙的、好像趴在地上似的白色房子。奇迹般地，杰拉尔德迎娶了年仅15岁、出身高贵的温柔女孩，爱伦·罗毕拉德小姐。这位文雅爱伦小姐带着失去恋人的心痛来到充满旺盛生机和力量的塔拉。几乎在她到塔拉的当天，塔拉就变了。爱伦的关注和照管，使塔拉形成了自己的迷人之处，就连“笨拙的白房子也被紫藤和木兰映得分外鲜艳”。爱伦给塔拉带来了“秩序、尊严和文明”，就像她本人一样。
　　故事的主人公思嘉就出生在风景迷人、生活安逸静谧的塔拉庄园。尽管在母亲和嬷嬷的教导下，思嘉学会了上流女性的传统教养，但是显然她仅仅学到了“表面的礼貌”，而将胆大妄为掩藏起来。就如塔拉一样，粗犷原始的风貌加了一层精致的外衣。思嘉是一个养尊处优的大小姐，温柔高雅的母亲，豪放直爽的父亲，疼爱她并了解她的嬷嬷，还有追求爱慕她的贵族少爷。如果说思嘉的生活有一点遗憾的话，就是她爱的艾希礼要娶媚兰为妻。父亲杰拉尔德劝告她，塔拉才值得她流血流汗，情窦初开的思嘉却把塔拉看的一文不值。
　　南北战争的到来摧毁了这一切，思嘉终于领悟到塔拉对于自己的重要性。在亚特兰大陷落的当天，她明知回塔拉有危险，还是义无返顾地要回去。思嘉在战争中失去了天使般的母亲，父亲神志不清，两个妹妹患病，昔日繁华的塔拉已经满目疮痍。为了家人，思嘉性格中勇敢坚韧的一面表现出来，她承担了一家之主的责任，摘棉花、种菜、挤牛奶，甚至为了守住家人的劳动成果枪杀了一个北佬士兵。看到“十二橡树”焦黑的废墟，思嘉发誓，“凭上帝作证，北方佬是征服不了我的。我要闯过这一难关，以后就不会再挨饿了。不，我家里的人谁也不会挨饿了。即使我被迫去偷，去杀人——凭上帝作证，我也绝不会再挨饿了。”
　　战后，为了保住塔拉，思嘉不惜以情妇的身份为条件向瑞德借钱，被拒绝后她嫁给了弗兰克，妹妹的男朋友。思嘉性格中为达目的不择手段的阴暗面暴露出来。此后，思嘉的木材以次充好，雇佣犯人，嫁给瑞德，这些无一不是与母亲爱伦的教导背道而驰。在思嘉饱受非议的战后重建岁月，在经历父亲去世、女儿夭折、婚姻失败的痛苦和艰难中，唯有塔拉给了思嘉旺盛的生命力和最大的支持。
　　二、塔拉带给读者诗意的感受
　　艺术作品是人类情感的抽象形式，柯勒律治曾说过，诗人“给日常事务以新奇的魅力，
　　通过唤起人们对习惯的麻木性的注意，引导他去观察眼前美丽和惊人的事物，以激起一种类似超自然的感觉”。小说家也同样具有这样的力量，换一种眼光看世界，观察眼前的美丽。
　　小说的开端，是塔拉庄园的详尽描写，“一股芳香、温和的暖气涌进屋里，飘溢着种种柔美、浓郁的香味，有芬芳的百合香，有新长成的树木香，还有刚翻过的潮湿的红土香。碎石车道两边的水仙争芳斗艳，大片金黄色的素馨花像用衬架的大裙子似的，端庄地把地上铺得花团锦簇。模仿鸟和樫鸟冤家路窄，又在争夺窗下的那棵木兰树，樫鸟叫声激烈刺耳，模仿鸟叫声委婉哀怨”。这个场面之所以美丽，是因为此时的主人公还未经历过烦恼和麻烦，生活在有序地进行。
　　战争结束后，思嘉重新开始在亚特兰大生活，父亲杰拉尔德的去世使思嘉重返塔拉，尽管内心充满了失去父亲的伤痛，对土地的热爱还是让思嘉充满欣喜地看着眼前的一幕，“路边红土沟里长满了忍冬，枝叶纵横交错，雨后发出浓郁的香气，和世界上最好的香水一样香。突然有一群燕子扑打着翅膀，还不时有受惊的兔子穿过大路，像是一个鸭绒的粉扑......这一切是多么美呀”！
　　战后对艾希礼的爱情破灭，挚友媚兰去世，瑞德也离她而去，思嘉平生第一次没有了注意，茫然、痛苦、失落包围着她。这些波折困苦都在铺垫酝酿，火候到了，最后一个场景接踵而至，“她看得见那幢雪白发亮的房子在秋天转红的树叶掩映中向她招手欢迎，她感觉得到乡下黄昏时的宁静气氛，感觉得到落在广袤的绿白相映的棉花田里的露水，看得见蜿蜒起伏的丘陵上那些赤裸的红土地和郁郁苍苍的松林”。作者将叙述停顿下来，将全面艺术力量营造了这个充满希望的场面，思嘉的情绪、情感得到宣泄，艺术的和谐由此而来。
　　《飘》中塔拉庄园这一审美意象统领着作品所有的形象，这些形象在艺术构思中巧妙地组合在一起，组织着情节，推动情节发展。整部作品的意义依赖塔拉庄园表达，使作品的意义和形而上质融为一体。
　　【参考文献】
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　　[2]玛格丽特·米切尔.飘[M].戴侃，李野光，庄绛传译.人民文学出版社，1990.
　　[4]许卫红.《飘》的叙事视角研究[J].华章，2014（09）
　　[5]茵伽登.对文学的艺术作品的认识[M].北京：中国文联出版公司，1988
　　[3]彭吉象.艺术学概论[M].北京：北京大学出版社，2006
　　作者简介：许卫红（1981-）女，河南开封人，郑州铁路职业技术学院旅游商贸系助教。